Пробный форум

Информация о пользователе

Привет, Гость! Войдите или зарегистрируйтесь.



жур

Сообщений 1 страница 40 из 41

1

ВОПРОСЫ
1. Журналистика в системе социальных институтов общества.
2. Публицистика Джона Мильтона. Роль «Ареопагитики» в становлении журналистики в англоязычных странах.
3. Свобода печати и свобода слова как конституционные нормы, определяющие функционирование средств массовой информации.
4. Возникновение и развитие периодической печати России в XVIII веке.
5. Идейно-тематическое разнообразие журналистского текста.
6. Роль журналистики в формировании общественного мнения.
7. Журналистика как массово-информационная деятельность.
8. Периодическая печать России в 90-е годы XX века.
9. Структура массово-информационной деятельности.
10. Журналистская деятельность Дж.Аддисона и Р.Стила и ее значение для формирования журнальных жанров.
11. Журналистская профессия: генезис, история, особенности развития.
12. Российское телевидение: история создания, характер деятельности.
13. Функции СМИ и их классификация.
14. Либерально-западнические периодические издания в России 40-80-х гг. XIX века.
15. Семантический, синтаксический и прагматический аспекты журналистского текста.
16. Сатирическая журналистика 1769-1774 годов в России.
17. Виды журналистских специализаций и профилизаций.
18. Французская печать эпохи июльской монархии (1835-1848 гг.). Реклама и рождение дешевой прессы – реформы Эмиля Жирардена.
19. Категории, принципы и нормы профессиональной деятельности журналиста.
20. Периодическая печать СССР в годы Великой Отечественной войны.
21. Жанрообразующие факторы и журналистский текст.
22. Радиовещание в структуре российских СМИ: исторический и типологический аспекты.
23. Журналист как субъект деятельности СМИ. Модель личности журналиста.
24. Модернистские периодические издания начала XX века в России («Весы», «Золотое руно», «Аполлон»).
25. Периодическая печать как канал массовой информации.
26. Публицистика Генриха Гейне.
27. Методология журналистской деятельности.
28. Региональная пресса 90-х годов XX века.
29. Современное российское законодательство в сфере СМИ.
30. Журналистский аспект деятельности Н.М.Карамзина. Журналы карамзинистов.
31. Новостная, проблемно-аналитическая, интерактивная журналистика.
32. СМИ Великобритании в конце XX века. Типология английской прессы. Особенности концентрации английской печати. Становление трансатлантических корпораций.
33. Структурно-композиционные особенности журналистского текста.
34. Региональное телевидение: исторический и типологический аспекты.
35. Информация и коммуникация как основа массово-информационного процесса.
36. Журналистская деятельность Н.И.Новикова.
37. Журналистика как область творческой деятельности. Творческие факторы эффективности.
38. Интернет как информационная среда и как СМИ.
39. PR и СМИ в системе массовой коммуникации.
40. Журналистика США «позолоченного века»: нью-йоркская пресса и реформы Чарльза Даны. Дж. Пулитцер и его роль в развитии американской прессы.

1. Журналистика в системе социальных институтов общества.

Социальный институт - это исторически сложившиеся устойчивые формы взаимоотношения людей, организации их совместной деятельности в наиболее важных областях общественной жизни; совокупность социальных норм, регулирующих определенную сферу жизнедеятельности.
Главной и основной целью всех социальных институтов в обществе является сохранение и поддержание стабильности социальной системы.
Журналистика – это вид творческой деятельности человека, где основой профессии является постижение жизни, объективное освещение любых сторон реальной действительности, осмысление многообразия человеческого бытия, а также специфическая форма внеличностного общения.
Журналистика –значимый социальный институт, составная часть культуры современного общества. Важный компонент социальный системы. СМИ в целом представляют собой не просто совокупность организаций и коллективов, исполняющих добровольно взятые на себя определенные обязанности. Это довольно жесткая система правил, норм, общественных ожиданий, в соответствии с которыми должны исполняться эти обязанности. Журналистика как социальный институт имеет под собой юридический документ. Он действует в рамках законодательства – это и конституция РФ и в рамках закона о СМИ.
Журналистика практически никогда не выступает как самостоятельный социальный институт. В ней всегда присутствует учредитель.
На современном этапе журналистика как социальный институт, к сожалению, полностью не выполняет своих функций.
Основная и главная функция журналистики – удовлетворение потребности населения в информации. А сейчас развлекательная функция, которая не является основной для института журналистики вытеснила информационную. Соответственно журналистика как социальный институт не работает. Журналистика участвует в политической деятельности. Большинство программ и изданий ориентировано на политическую ситуацию. Журналистика - прежде всего, это политический институт. Журналистика обладает политической властью в обществе.
Журналистика оказывается трибуной разнообразных мнений по широкому кругу вопросов. На плечах СМИ - организация общественных дискуссий, полемика, критика, обсуждения важных проблем в жизни общества. Если выступления СМИ доказательны, убедительны, конструктивны, активное общественное мнение становится важной силой. Таким образом, 4 власть-это реальная, хотя и не институционализированная и «всего лишь» идеологически проявляющаяся власть
Журналистика взаимодействует и с другими социальными институтами. Одна и та же функция может выполняться разными социальными институтами. Например, функцию социализации могут осуществлять институт семьи, образования, экономики, журналистики. Это еще раз подчеркивает множественность связей и отношений, существующих между социальными институтами.
С усложнением социальной системы усложняется структура социального института, в том числе и журналистики, - ролевая (если первоначально автор, издатель, наборщик, распространитель существовал в одном лице в век так называемого персонального журнализма, то затем роли разделились, появились новые; процесс этот продолжается и по сей день), организационная (печатные издания дополнились аудиовизуальными, электронными). Усложнилась иерархическая система внутри данного института. В связи с этим усложняются, видоизменяются функции журналистики.

0

2

2. Публицистика Джона Мильтона. Роль «Ареопагитики» в становлении журналистики в англоязычных странах.

Джон Мильтон (1608 - 74), английский поэт, политический деятель. Писал Философские трактаты о свободе печати, о свободе частной жизни, о воспитании, а также антимонархические работы. Мильтон воспринимал свободу печати как свободу от цензуры. В памфлетную борьбу он включился в 40-50-х. В своих трактатах в 40-х он говорит о необходимости ограничения королевской власти, хотя еще не выступает против монархии как таковой.
“Звездная палата” - орган цензуры в Англии. Она определяла, можно ли издавать книгу. Власти стремились подчинить себе прессу - это авторитарная концепция печати. “Звездная палата” упразднена в 1641. С 1640 по 1660 появилось множество изданий. В Англии возникает движение против цензуры. После смерти короля Карла были изданы законы о свободе печати, о свободе веры. Но в 1644 Парламент запретил издание богохульных книг и ввел цензуру . Тогда Мильтон написал обращение к парламенту о свободе печати “Ареопагитика” (1644). Ареопаг - собрание мудрых, греческое слово. Мильтон впервые формулирует проблему взаимоотношений печати и власти. Он считал, что власть не имеет права управлять печатью. Основные положения Мильтона:
1.Как хорошие, так и дурные правители могут ошибаться.
2.Власть может быть ложно осведомлена.
3.Необходимо ценить чистосердечные указания, слово журналиста, слово печати. Свободная печать может помочь правителю.
“Ареопагитика” появилась в 1644 по конкретному поводу: привлечение Мильтона к суду компанией книгопродавцев за нарушение возобновленного закона о предварительной цензуре.
Главная мысль: абсурдность восстановления цензуры. Невозможно найти цензоров, способных безошибочно определить, жить или не жить книге, ибо, скорее всего это будут люди невежественные, властные, невнимательные. Один человек, не может судить о вредности и полезности той или иной идеи, содержащейся в книге, в печатном слове.
Мильтон с большим уважением относится к человеку, к его способностям в познании. Бог полагается на разум человека, тем более государство должно оставить человеку возможность выбора в познании. Так как “идеи добра и зла произрастают в этом мире одновременно”, человек должен познать то и другое, чтобы он мог их отличать.
“Убить хорошую книгу то же, что убить хорошего человека”.
Мильтон защищает право автора на издание своей работы, утверждает, что “…правда и понимание - это не такого рода товар, который может издаваться по лицензии”. Мильтон допускал ограничения для намеренно клеветнических и злобных книг.
После установления в Англии республики с 1649 Мильтон занимал должность правительственного секретаря при Государственном совете и выполнял обязанности цензора (1649-52). Свободная печать - это не значит, что это печать совсем без ограничений.
Для Мильтона не было сомнения в том, что принципом свободы печати, как и другими свободами, в воображаемой им республике должны воспользоваться “лучшие” и “способнейшие” люди, а не представители “грубой толпы”.
В период Английской буржуазной революции 17 века – М. сторонник индепендентов( политическая партия, выражавшая интересы радикального крыла буржуазии(господствующий класс капиталистического общества, владеющий основными средствами производства и живущий за счет эксплуатации наемного труда) и нового, обуржуазившегося дворянства). В двух памфлетах “Защита английского народа” (1650, 1654) выступил защитником  суверенитета английской республики, противник феодальной реакции. Все его памфлеты написаны ярким языком, с присущим Мильтону остроумием. Он широко использует примеры из истории Англии, из древних классиков, из Библии.
По мере развития революции происходят изменения и во взглядах Мильтона. В 1649, сразу же после казни короля Карла 1(казнили в 1649) и провозглашения республики, им написан трактат “Обязанности королей и правительств (доказывает правомочность республиканского правительства в суде над королем), а в октябре 1649 - “Иконоборец”(развенчивает образ короля-мученика, созданный под впечатлением широко распространявшейся роялистами книги “Королевский образ”, автором которой был священник Джон Годен).
Трактат “Быстрый и легкий путь установления республики” появился в 1666 накануне реставрации с целью предупредить народ Англии о тех потерях, которые ждут англичан, если они опять оденут на себя ярмо королевской власти.
Цензура была отменена полностью только в 1694 г.
Памфлет - жанр обличительной журналистики.

0

3

3. Свобода печати и свобода слова как конституционные нормы, определяющие функционирование средств массовой информации.

Законодательство в сфере СМИ появилось в исторических мерках совсем недавно.
Ведь о в период «партийного руководства» СМИ, в условиях тоталитарного государства специального законодательства в области прессы не существовало. В стране царило так называемое «телефонное право»: любое указание переданное главному редактору издания воспринималось как закон, не подлежащий обсуждению. В СССР царила жесткая цензура, осуществляемая Главлит и ее филиалами на местах. 
В 1990 году Верховный совет СССР принял Закон «О печати и других средствах массовой информации». Несовершенства этого документа были частично устранены в российском Законе «О средствах массовой информации» от 27 декабря 1991 года. С поправками и дополнениями, принятыми Государственной думой.
Главным принципом функционирования СМИ в правовом государстве является, как известно, свобода массовой информации. Конституция РФ заложила этот принцип, использовав краткую, но емкую формулу: «Гарантируется свобода массовой информации. Цензура запрещается». Согласно этой же статье, каждому гражданину гарантируется «свобода мысли и слова» и «право свободно искать, получать, передавать, производить и распространять информацию, любым законным способом».
Среди конституционных гарантий свободы слова также стоит отметить признание идеологического разнообразия «В РФ признается идеологическое многообразие. Никакая идеология не может устанавливаться в качестве государственной или обязательной».
В качестве конституционных гарантий свободы массовой информации выступают также нормы, устанавливающие ответственность должностных лиц за сокрытие «фактов и обстоятельств, создающих угрозу для жизни и здоровья людей» (Во время аварии на Чернобольской АЭС  подобной законодательной базы не было, что позволило властям длительное время преступно скрывать масштабы и возможные последствия трагедии).
Также, стоит отметить, что в РФ провозглашена свобода творчества и охрана интеллектуальной собственности. Каждый волен творить, сообразуясь с собственными убеждениями. Для честного журналиста недопустим плагиат и косвенные формы заимствований.
Также журналист руководствуется и законом «О средствах массовой информации».
Первая статья закона содержит общие положения, формулирует основные понятия: что такое массовая информация, что такое СМИ и какова выпускаемая продукция, что такое редакция и кто такой журналист.  В статье 1 подчеркивается, что в РФ «не подлежит ограничениям, за исключением предусмотренных законодательством…поиск, получение, производство и распространение массовой информации, владение, пользование и распоряжение ими…распространение продукции средств массовой информации…»
Деятельность СМИ может быть прекращена или приостановлена только по решению учредителя либо суда. Основанием для судебного решения являются неоднократные нарушения редакцией статьи 4 закона о СМИ. Эта статья -  называется так: «Недопустимость злоупотребления свободой массовой информации». Закон запрещает использовать СМИ « в целях совершения уголовно наказуемых деяний, для разглашения сведений, составляющих государственную тайну или иную специально охраняемую законом тайну».
Рассматривается еще одна норма свободы слова, «создание искусственных помех, препятствующих уверенному приему радио, телепрограмм…влечет ответственность в соответствии с законодательством».

0

4

4. Возникновение и развитие периодической печати России в XVIII веке.

В России журналистика как индустрия информации появилась в начале XVIII в. История русской журналистики подтверждает это положения вполне.
«Куранты»
Русская журналистика заявила о своем существовании в 1702 г. с момента издания «Ведомостей» — первой русской печатной газеты. До этого в России издавались рукописные предшественники газеты «Куранты» или «Вестовые письма». Это были сводки политических новостей, переписанные в одном, редко в двух, экземплярах от руки и предназначавшиеся для прочтения царю и ближайшим боярам. Первые «Куранты» относятся к 1600-м годам, и их тексты в настоящее время переиздаются издательством Академии наук.
«Ведомости»
Но подлинным первенцем русской печати были все же «Ведомости», которые стали издаваться по личному указанию и при личном участии русского царя Петра I типографским способом, т.е. широко тиражироваться. Указ об издании первой русской газеты был подписан в декабре 1702 г. Тогда же вышли пробные номера..
Нужно сказать, что первая русская газета, будучи органом государства помещиков-дворян и купечества, явилась в то же время важным фактором развития национальной культуры, особенно если учесть, что она с 1710 г. стала печататься гражданским шрифтом вместо церковнославянского.
Содержание первой русской газеты сводилось к широкой пропаганде петровских реформ, много места отводилось характеристике экономического потенциала страны, обзору военных действий в Северной войне, дипломатическим связям русского государства, фактам национальной культуры, открытию школ, описанию торжественных праздничных актов, публикации проповедей сподвижников Петра I (Феофан Прокопович) и др. Тираж «Ведомостей» колебался от нескольких десятков до 4 тысяч экземпляров.
Следует отметить серьезное отличие первой русской газеты от первых газет других европейских стран. Первая русская газета была менее всего коммерческим изданием, каким были впервые возникавшие европейские газеты. Русская газета с первых шагов существования обнаружила свои важные потенциальные качества — быть проводником определенной политики, быть пропагандистом, а подчас и организатором общественного мнения в пользу государственных реформ, в пользу защиты национальной самостоятельности и независимости. Идеологический уровень первой русской газеты был несомненен и весьма ярок, несмотря на то что в ней первенствовали информационные материалы.
Уже в 1728 г. появился первый опыт издания русского журнала под названием «Примечания». В том же году стала издаваться газета «Санкт-Петербургские ведомости» при Академии наук в Петербурге, сменившая петровские «Ведомости».
С первым русским журналом «Примечания» связаны и первые шаги М.В. Ломоносова как журналиста. Здесь в 1741 г. он работал в качестве автора и переводчика. Были опубликованы некоторые оды Ломоносова, переводы научных статей.
Сотрудничал Ломоносов и в журнале, издававшемся на латинском языке Академией наук «Комментарий». С участием в этом издании связана статья Ломоносова «О должности журналистов», в которой впервые был сформулирован моральный кодекс журналиста, пишущего на научные темы, и вообще человека, берущегося публично давать оценку научным или иным явлениям действительности. Правдивость, умение правильно понять противника были провозглашены важнейшими профессиональными качествами журналиста.
«Московские ведомости»
По инициативе Ломоносова была создана вторая русская газета — «Московские ведомости».
Вынашивал Ломоносов планы издания еще нескольких периодических изданий, но этим планам не суждено было осуществиться.
Нужно сказать, что многие журналы XVIII в. были недолговечны, а две русские газеты носили официальный характер. Они были достаточно стандартизированы в отборе информации и ее подаче: на первом месте шли династические новости, затем придворная жизнь, сведения о чинопроизводстве и наградах и только затем любопытные известия и культурная информация. Объявления печатали в специальных приложениях, и доход от их публикации поступал в бюджет Академии наук или Московского университета.
В истории газеты «Московские ведомости» выделяется период, когда эта газета вместе с типографией Московского университета была отдана в аренду известному русскому просветителю Н. И. НовикОву. Это было в 1779—1790 гг. Новиков не только оживил газету, расширил ее содержание, но и стал издавать ряд интересных приложений к ней, в их числе первый детский журнал.
Первый частный журнал
В середине XVIII в. русская журналистика обогатилась новым типом издания — частным журналом, т.е. формально независящим от учреждений правительства, который издавал литератор на правах частного предпринимательства. Первым таким изданием был журнал «Трудолюбивая пчела» А.П. Сумарокова (1759).
Журнал ориентировался на дворянскую аудиторию и симпатизировал не царствующей Елизавете, а великой княжне Екатерине Алексеевне, ставшей вскоре императрицей Екатериной II. Отсюда критическое отношение к придворной знати времен Елизаветы, критика казнокрадства, взяточничества, лишней роскоши.
Журнал издавался ежемесячно тиражом 1200 экземпляров и был преимущественно литературным.
Издание «Трудолюбивой пчелы» прекратилось 1759 г. по причине недовольства его критической направленностью.
Сатирические журналы XVIII в.
Затем появились журналы Н.И. НовикОва «Трутень», «Живописец» , Д.И. Фонвизина «Друг честных людей», И.А. Крылова «Зритель», «Почта духов» и др. Самым замечательным в этой плеяде русских журналов была их сатирическая направленность. Уровень сатиры по формам и ее содержанию был весьма высоким.
Это были преимущественно литературные журналы. Однако и в литературной форме передовые журналисты того времени Новиков, Крылов сумели поставить ряд острых социальных проблем. Новиков в своих журналах критиковал крепостнические порядки, осуждал жестокосердие помещиков, паразитизм, стремление жить не по средствам, французоманию дворян и другие пороки. Журнал «Трутень» сопровождался выразительным эпиграфом «Они работают, а вы их труд ядите» и был обращен к русским дворянам-помещикам.
При всей ограниченности содержания русских изданий XVIII в. журналистика сыграла важную роль: она была единственным источником общественной информации, много способствовала литературному развитию.
Так, в конце XVIII в. в русской печати получили достаточно яркое отражение революционные события в Европе и Америке.
Революция, начавшаяся в конце 70-х годов в Северной Америке, нашла отражение в газетах «Санкт-Петербургские ведомости» и «Московские ведомости». Н. Новиков в журнале «Прибавления к «Московским ведомостям» опубликовал ряд статей, где рассказывал о вождях американской революции, в частности о Вашингтоне, который, по словам Новикова, «основал республику». Новиков требовал невмешательства Европы в американские дела.
В первые годы Французской революции (1789—1791) в Петербурге и Москве можно было приобрести у торговцев книгами некоторые французские газеты, в частности «Парижские революции», картинки с изображением взятия Бастилии. Тиражи газет заметно возросли. «Санкт-Петербургские ведомости» в 1790 г. имели тираж до 2700 экземпляров, «Московские ведомости» — до 4000 экземпляров.
В конце века заметную роль в журналистике стал играть Н.М. Карамзин. Свои первые шаги в журналистике он сделал в изданиях Н. Новикова «Московские ведомости», «Детский журнал». В 1791 г. он сам стал издавать литературный ежемесячник под названием «Московский журнал». Карамзин не отличался радикальностью своих суждений, но он сумел в легкой увлекательной форме передать современные политические и литературные новости, оценить интересные события. Просвещение читателя и воспитание эстетического вкуса — заслуги Карамзина-журналиста этого периода. Его произведение «Письма русского путешественника» познакомили аудиторию с Европой, швейцарской демократичностью, немецким научным просветительством, знаменитыми учеными и поэтами, комфортабельностью европейской жизни.
При всей ограниченности круга читателей, прежде всего из-за низкой грамотности населения, политическая информация из Франции, критика крепостнических отношений, угнетения крестьян в России, порицание паразитизма помещиков, высмеивание чиновничьего аппарата не могли не пугать правящие классы. В начале 1790 г. подобная информация резко сокращается. Екатерина, напуганная Французской революцией, крестьянскими выступлениями против помещиков, переходит к преследованию передовых людей своего времени: Радищева, Новикова, наступает реакция, которую усугубил Павел I, сменивший на престоле Екатерину в 1796 г. При нем еще больше ограничиваются возможности независимой передовой журналистики: устанавливаются цензурные учреждения в столице и на пограничных переходах.
Но потенциально русская журналистика, особенно частные журналы, несмотря на вмешательство царского правительства, которое предписывало следить не только за изданиями, но и за писателями, пресекать не только революционные, но и либеральные идеи, показала, что журналы могут стоять и стоят на страже народных интересов. И это был главный итог развития русской журналистики в XVIII в.
В целом, к концу XVIII столетия сложилась система печати, достаточно гибкая, чтобы удовлетворить потребности читателя. Появились частные издания прогрессивного направления, установилась тесная связь литературы и журналистики. Из общего числа изданий обособились специальные журналы: хозяйственные, медицинские, детские и некоторые другие. Родилось совершенно оригинальное явление — русская сатирическая журналистика. Появились первые журналы в провинции.
Журналистика XVIII в. дала образцы язвительного памфлета, памфлета-пародии. Она показала богатые возможности эпистолярного жанра (Крылов, Фонвизин). Карамзин предпринял попытки в области интервью. Устами Ломоносова и Радищева сформулирован первый кодекс передового журналиста, журналиста-гражданина. XVIII в. в лице своих лучших представителей завещал последующим поколениям журналистов правдивость, гражданское достоинство, скромность как непременные профессиональные качества.

0

5

5. Идейно-тематическое разнообразие журналистского текста.

По тематике журналистика очень разнообразна.
Тема журналистского произведения - всегда конкретная реальная ситуация, восходящая к более широкой масштабной проблеме общества. КРС может быть позитивной, проблемной и аномальной, что позволяет создавать как положительные, так и критические материалы.
Три типа ситуаций: Первый тип — позитивные ситуации(и тогда рождаются материалы, которые принято называть положительными), Второй тип — проблемные ситуации(ложатся в основу проблемных аналитических публикаций) ,Третий тип — конфликтные ситуации(вызывают остро критические выступления, в том числе в сатирической форме.)
По времени — это прежде всего ситуации текущей реальной действительности (то есть сегодняшние, новые, дающие аудитории представление о переменах в мире — очевидных, если они принимают форму событий, или неочевидных, если касаются сущности, непосредственному наблюдению не поддаются и постигаются работой мысли). Однако рассматривают журналисты и ситуации вчерашнего дня — как правило, в связи с необходимостью глубже понять сегодняшнюю ситуацию, ставшую предметом непосредственного профессионального интереса. Особый случай — обращение к ситуациям из далекого прошлого. Чаще всего оно бывает вызвано потребностью заполнить «белые пятна» на исторической карте, которые неизбежно остаются во все времена и на определенном этапе становятся помехой для глубокого понимания настоящего.
Ситуации: от локальных (допустим, ситуация в жизни отдельного человека, семьи, коллектива) до глобальных (к примеру, ситуация экологического кризиса, переживаемого планетой):
реальная конкретная ситуация — только одна составляющая темы журналистского произведения. Есть и вторая — масштабная общественная проблема, через которую эта ситуация рассматривается. И здесь чрезвычайно важный момент.
Подумайте: казалось бы, журналистская публикация рассказывает об отдельном случае, непосредственно не касающемся читателя, зрителя или слушателя. А вызывает она широкое обсуждение, часто — споры, нередко и определенные поступки.
«Отдельный случай» вовсе не отдельный. Поскольку мир системен и каждая локальная ситуация входит в более широкую, они многим объединены. Из этого «многого» журналист выбирает для отражения более широкой ситуации только одно: назревшую в ней проблему. Рассматривая через нее локальный жизненный материал, он касается общей для многих трудности, ставит общую творческую задачу. Это и есть причина, делающая отдельную, более или менее локальную ситуацию общезначимой, общеинтересной, волнующей многих, в предельном случае — всех.
Еще несколько слов о проблемах. Круг их обширен и разнообразен; одни из них — вечные, они разрешаются и возникают вновь, на новом уровне; другие — порождаются определенным временем и обстоятельствами. Факт тот, что нельзя сводить представление о существующих проблемах к официальным, выдвинутым властными структурами сугубо экономическим или социально-политическим задачам. Они, бесспорно, имеют архиважное значение, но не исчерпывают всех сторон бытия, волнующих человека. Если их не замечать, игнорировать, у аудитории неизбежно возникнет «информационный голод», толкающий на поиски хоть какой-то информации на этот счет, а в результате — снижение требовательности к ее качеству.
Тема как характеристика журналистских произведений имеет устойчивый признак: она всегда есть конкретная реальная ситуация, восходящая к масштабной проблеме общества.
Вся информация в журналистике делится на рубрики. И каждом СМИ они одинаковы – политика, социум, культура.
Под идеей понимаем главную мысль произведения, в которой воплощается авторское «открытие» — достигнутое им понимание предмета и цели повествования, представляющее собой для аудитории определенную ценность.
Процесс «вынашивания» журналистского произведения протекает у каждого автора по-разному. Одни занимаются систематизацией материала, другие — его композиционным распределением, третьи — конкретизацией и детализацией замысла. Данная работа позволяет не только представить черты будущего произведения, но и вплотную подойти к его планировке. Если в замысле фиксируется только общая идея, то в плане дается беглая наметка всего произведения, выделяются его узловые моменты, определяются основные герои произведения, вокруг которых и развернется все действие, наконец, задается вся событийная канва. Именно в этом коренное отличие плана от замысла.
В этом смысле идея выступает как своеобразная программа действия. Чтобы произведение получило идейное звучание, журналисту необходимо определиться в своей нравственной или идеологической позиции, в своих взглядах на ту или иную проблему, в своем видении жизненной ситуации, с которой он столкнулся, наконец, в выражении собственного отношения к описываемым фактам. В этом случае читателю становится понятно, ради какой цели писалось произведение, какие идеи автор пытался донести до общественности, какими мыслями хотел поделиться, в чем пытался убедить аудиторию и т.п. Если журналисту удастся отразить в произведении все эти моменты, то он может рассчитывать на ответную реакцию аудитории.
С позиции идейного наполнения Интернет СМИ ( там реальный плюрализм мнений присутсвуют все точки зрения и оппозиция в том числе). В печатных СМИ – Новая газета, журнал Новое время, также существуют разнопартийные газеты. Но совершенно единообразно Телевидение.

0

6

6. Роль журналистики в формировании общественного мнения.
Журналистика играет одну из важных ролей в формировании общественного мнения, так как журналистика это социальный институт которые в том числе выполняет идеологическую функцию, которая способствует формированию представлений, пониманий, приоритетов, оценок людей в отношении различных явлений социальной жизни. ИФ принадлежат  значительная роль в формировании общественного мнения: отношение к общественным событиям, государству, к деятельности различных групп, организаций, отдельных личностей.  Через СМИ активно выражается позиция одобрения или осуждения по тем или иным общественным проблемам, закрепляются определенные нормы общественных отношений. Сущность ИФ журналистики состоит в том, чтобы постоянно способствовать росту сознательности масс путем всесторонней ориентации в действительности.
Общественное мнение это, прежде всего, ценностное отношение, позиция (одобрение - не одобрение, поддержки-порицания, приемлемости - не приемлемости и т. д. ) определенной общественной группы по жизненно значимому для нее вопросу (проблеме)
Общественное мнение способствует процессам формирования сплоченности группы, а в определенных условиях и стабильности общества в целом.
Нельзя забывать, что возможностью осуществлять власть в обществе, то есть проводить свою волю, оказывать воздействие на поведение различных субъектов социальной жизни обладают не только различные ветви государственной власти (каждая в рамках своей компетенции). Имеются также - что особенно важно для журналистики - неинституализированные формы социального могущества, способные кардинально влиять на ход общественной жизни. Таковы “сила слова”, “авторитет знания”, “сила примера”, “авторитет лидера”... В этом ряду и “власть общественного мнения”.
Вот в этой-то сфере концентрации и реализации власти журналистика не имеет себе равных. Ведь сама природа журналистики “выводит” каждое СМИ в эпицентр жизни общественного мнения. Журналистика аккумулирует общественное мнение, концентрирует и уплотняет его, служит трибуной, информирует, а, стало быть, и формирует его, выступает от его имени. Сила журналистики - в мощи сформированного и стоящего за ней общественного мнения.
Теперь рассмотрим теорию формирования общественного мнения.
Методов формирования общественного мнения несколько, но наиболее любимыми в СМИ являются три.
Воздействие через негативную реакцию (или «оскорбление»)
Наиболее распространенным этот метод был в период «перестройки», когда обличать считалось не только хорошим тоном, символом прогресса, но и необходимым условием политического роста. Заметим, это считалось и проявлением незаурядного ума и большого интеллекта.
Сегодня этот метод уже не столь актуален. Возможно, зрители и читатели уже насытились оскорблениями. «Гонимых» и «страдальцев» сегодня, скорее всего, воспринимают адекватно действительности. Если раньше любую шумиху вокруг власти «глотали» без раздумий, то сейчас «дутые» скандалы порядком всем поднадоели, и никого особенно не удивляют. Обличать власть уже не так модно, как было несколько лет назад.
Привлечение «частных агентов воздействия»
Термин «частный агент воздействия» воспринимается обычно крайне негативно, но в то же время он точно отражает сущность ситуации.
Для формирования общественного мнения и жестких социальных установок часто привлекаются популярные личности: имеющие у населения немалый «вес», к чьему мнению прислушиваются немало людей.
Как правило, это популярные деятели искусства, выдающиеся спортсмены, авторитетные ученные. В своих политических пристрастиях они становятся как бы ориентирами для своих многочисленных поклонников. Вспомним показательные примеры: передача популярнейшего кинорежиссера (поразившая многих) Э. Рязанова с участием Президента, выпущенная аккурат к референдуму 1993 года; привлечение всеми любимой артистки Н. Гундаревой на финише избирательного марафона к блоку «Женщины России», что обеспечило им успех; шоу-марафон по России знаменитых артистов эстрады в поддержку Б. Ельцина на президентских выборах в 1996 году.
Постоянное обнародование результатов опросов «общественного мнения»
Если раньше их публикация грозила серьезным последствием для СМИ, то сейчас результаты разнообразнейших и многочисленных опросов, социологических исследований стали, чуть ли не необходимым условием работы СМИ. Но вот что настораживает, - их результаты напрямую зависят от заказчика. Подобные опросы, отражаемые в СМИ, по сути дела являются оказанием группового давления на граждан, особенно в период избирательных компаний.
Так, во время президентских выборов в 1996 году всем СМИ, каким-либо образом, зависящим от бюджета, было настоятельно рекомендовано пропагандировать действующую власть и Президента. «На повестке дня» стоял один вопрос - «За кого Вы будете голосовать?» После тщательного отбора ответов, получался весьма «благополучный» экспресс опрос. Один-два горожанина называли фамилии Явлинского, Зюганова или других кандидатов, остальные с завидным единодушием поддерживали Бориса Николаевича, причем, очень настойчиво призывая сделать то же самое всех своих соотечественников. Такие опросы демонстрировались ежедневно в информационной программе и, конечно же, выдавались за общественное мнение. Выглядели они очень правдоподобно и, судя по результатам, сыграли огромную роль на выборах.
Таким образом, для эффективного функционирования прессы важно умение ее воздействовать в выгодном здоровому обществу направлении: правильно интерпретировать чувства людей, создавать атмосферу, наиболее благоприятную для успеха дела. СМИ обладают возможностью локализировать безумия, приостановления процесса истерии, нейтрализации негативных эмоций. Они могут способствовать разрешению определенных противоречий и конфликтов.
Так, газета больше подходит для сообщений, пытающихся изменить позицию путем представления новых фактов и аргументов. К содержанию газеты можно возвратиться, взвесить и обдумать еще раз. Сам процесс чтения требует большего внимания, большей включенности, чем, к примеру, просмотр телепередач. В то же время телевидение, и в особенности такие его жанры как репортаж с места событий, создают эффект личного присутствия, достоверности информации. Кроме того, телевидение имеет больше возможностей, чем газета возвращаться к проблеме вновь и вновь, высвечивая каждый раз в ней новые ресурсы. И хотя убеждающий эффект отдельной передачи меньше чем от хорошей газетной статьи, в совокупности сообщения телевидения окажутся более эффективны. Общепризнанно, что телевидение в России в настоящее время является главным каналом формирования общественного мнения, что отчасти связано и с резким сокращением тиражей газет.

0

7

7. Журналистика как массово-информационная деятельность.

Журналистика -  это вид творческой деятельности человека, где основой профессии является постижение жизни, объективное освещение любых сторон реальной действительности, осмысление многообразия человеческого бытия, а также а также форма специфического внеличностного общения.
Массовая информация - в РФ - предназначенные для неограниченного круга лиц печатные, аудио-, аудиовизуальные и иные сообщения и материалы
Средство Массовой информации - периодическое печатное издание, радио-, теле-, видеопрограмма, кинохроникальная программа, иная форма периодического распространения массовой информации. Массовой еще и потому что информация транслируемая СМИ предназначена для неограниченного количества человек.
Журналистика как деятельность очень разнообразно. Существует 4 вида СМИ – газета, радио, ТВ и Интернет. И в каждом работа журналиста это опосредованное общение с аудиторией. То есть предметом журналистской деятельности являются факты и явления реальной действительности во всем ее многообразии. Журналист выступает субъектом осмысления и обработки полученных сведений ради создания общественно значимой информации, а массовая аудитория становится объектом, на который направлена деятельность журналиста.
Для каждого средства массовой информации: газета, радио, ТВ или Интернет присущи как общая, так и специфическая массово – информационная деятельность. Так из общих можно выделать такие: все СМИ занимаются  сбором, обработкой, компоновкой, передачей, хранением  массовой   информации.





Итак, сбор информации. Журналисты собирают информацию в соответствии с законом.
В процессе  сбора   информации   журналист  может пользоваться самыми различными правами, предусмотренными ст. 47 настоящего Закона:
1) право искать, запрашивать, получать и распространять информацию;
2) посещать государственный органы и организации, предприятия и учреждения, органы общественных объединений либо их пресс-службы;
3) быть принятым должностными лицами в связи с запросом информации;
4) получать доступ к документам и материалам за исключением их фрагментов, содержащих сведения, составляющие государственную, коммерческую или иную специально охраняемую законом тайну;
5) копировать, публиковать, оглашать или иным способом воспроизводить документы и материалы при условии соблюдения требований части первой статьи 42 настоящего Закона;
6) производить записи, в том числе с использованием средств аудио- и видеотехники, кино- и фотосъемки за исключением случаев, предусмотренных законом;
7) посещать специально охраняемые места стихийных бедствий, аварий и катастроф, массовых беспорядков и массовых скоплений граждан, а также местности, в которых объявлено чрезвычайное положение; присутствовать на митингах и демонстрациях.
Источниками информации могут быть  для газет – информационные агентства, всевозможные государственные учреждения. Бесценным источником для всех СМИ являются жители города. Поэтому хорошо когда у журналиста есть своя база данных. Чтобы в любой момент можно было получить ту или иную информацию.
Для телевидения источников информации являются все тоже самое что и для газет + сами газеты – районные областные, городские. То, что люди не прочитали в газетах, они смогут увидеть по телевидению.
Для радио –  как для самого интерактивного СМИ, главным источником информации могут быть слушатели. Потому что они в данный момент могут позвонить и сказать что что-то где-то произошло.
Интернет – здесь для журналистов главное скорость. Часто они просто обзванивают каждый час все ведомства МЧС, правительство, милицию, суды, чтобы узнать не появилось ли чего нового. Иногда получается, что информационные агентства берут новости из газет.
Обработка информации этим занимается каждое СМИ, но опять же по разному. На радио расшифровывают, на телевидении монтируют, в газете расшифровывают и переводят на литературный язык. В Интернете сокращают, чтобы сделать краткую информацию, без лишних комментариев.
Распространение информации . Каждый канал информации использует достаточно сложное техническое оснащение: печать – издательства и типографии, радио и телевидение – центры и станции, сложнейшую электронную технику от компьютеров до спутниковой связи.  Интернет – компьютеры, серверы.
Каждое средство массовой информации обладает архивами. Оттуда в любой момент можно достать любую информацию ( если она правильно организована). Также, если кто-то подает на СМИ в суд вы всегда сможете предъявить доказательства.
В каждом СМИ работает огромное количество специалистов это и журналисты и редактора и ведущие и все они осуществляют массово-информационную деятельность. Так как журналистика это всегда коммуникационный акт. Передача информации – массовой аудитории.

0

8

8. Периодическая печать России в 90-е годы XX века.
http://evartist.narod.ru/text/60.htm

История отечественной журналистики делится на следующие этапы:
1987-1991-гласность
1991-1996-свобода слова, партнерство СМИ с властью
1996-2000-свобода слова, противостояние свободных СМИ власти
После 2000-ограниченная свобода слова
Гласность:
Это свобода слова и печати наполовину. Цензура еще не отменена, но уже не всесильна. Часть правящей элиты стимулирует свободу мысли и высказывания; появляется понятие «социалистический плюрализм»,  то есть в рамках поддержки социализма можно говорить и даже печатать разные мнения.
Единство отечественных СМИ во взаимоотношениях с властью сломано. Кто-то поддерживает Горбачева, кто-то его критикует. Часть открыто поддерживает Ельцина. Другие выступают против того и другого. К концу периода возникает практически полня экономическая самостоятельность печатных СМИ.
В конце 1989 года появляется первое полностью экономически и политически неподконтрольное власти издание – еженедельная газета «Коммерсанть».
Падение цензуры - свобода слова 1990-19 август 1991 года.
Введение в действие в 1990 году законов о печати производят переворот в отечественной журналистике. Эти законы отменяют цензуру и вводят заявительный, а не разрешительный механизм регистрации новых СМИ. Теперь каждое физическое или юридическое лицо, заплатив весьма символическую сумму может учредить газету или журнал. Так были зарегистрированы «Независимая газета, а также газета «Куранты», еженедельник «Столица».
Это был уникальный период в развитии отечественной журналистики. Практически полную экономическую независимость СМИ обеспечивали очень низкие цены на бумагу и услуги типографской и почтовой служб. Была свобода от цензуры. Отношения СМИ с центральной властью с каждым днем слабели.
Политический выбор: 19-21 августа 1991 ГКЧП
Все новые издания, в отличие от традиционных, были запрещены одним из первых распоряжений ГКЧП. Журналисты новых СМИ стали действовать по принципу самиздата. По инициативе  редактора тогдашних «Московских новостей» решили издавать «Общую газету». Она должна была выйти нелегально и подпольно. В нее без колебания вошли «Коммерсанть», «Независимая газета», «Куранты», «Столица», «Российская газета», «Российские вести» и «Мегаполис-экспресс». Учреждалась  «Общая газета» главными редакторами названных изданий.  Традиционные издания заняли по отношению к ГКЧП выжидательную позицию.
Краткосрочность путча не позволила выявить линию различных СМИ.
22 августа 1991 сентябрь-октябрь 1993 года.
После подавления путча наступила свобода слова для всех, автоматически. Были ликвидированы КПСС и практически все официальные советские институты. Был запрещен выход газеты «Правда», главного органа КПСС, но ряд журналистов новой формации выступил с протестом, и «Правду» возобновили.
Очень скоро выяснилось, что новая реальность заключается в том, что свобода есть, а денег на выпуск газет и журналов нет. Это была качественно новая проблема.
Политический выбор сентябрь-октябрь 1993 года
Ситуация была схожей той, что развернулась в 1991 году вокруг ГКЧП. Каждое издание сделало свой политический выбор. Большинство поддержало Ельцина.
Свобода слова продолжала существовать для всех, а свобода печати – для тех. Кто имел средства содержать СМИ.
Когда Кремль столкнулся с жесткой критикой в свой адрес, появилась и осталась тенденция: СМИ стали отдавать в руки тех бизнес - групп, которые поддерживали власть.
Свобода печати для всех, у кого есть деньги: 1993-лето 1996 гг.
Ельцин не посягал на свободу слова, потому что этого не позволял ему Запад. Но была еще одна причина: ограничивать свободу слова руками государства уже не было нужды. Возникла совершенно новая система взаимоотношений СМИ и власти. Между ними встали собственники.
Складывается медиаимперия Гусинского (группа «мост») – газета Сегодня, НТВ, затем Эхо Москвы.
Позже Березовский установил свою власть над первым телеканалом, позднее ТВ-6. Потом к этому добавился «Огонек». Еще позже «Независимая газета», «Новые известия» и весь издательский дом «коммерсанть». В разделе собственности в сфере СМИ приняли все крупнейшие бизнес группы (Газпрос, Рао ЕС, Лукойл)
Свобода слова в руках олигополии: информационные войны 1997-2000 гг.
Модель отношений власти, бизнеса и СМИ была установлена. Тем более неожиданной для Кремля оказалась ситуация, когда речь вновь зашла о судьбе власти в стране и несколько олигархических групп во главе а медиаимперией Гусинского пошли политической и информационной войной против Ельцина и его окружения.
Результатом информационных войн стало то, что СМИ очень много интересного, полезного, правдивого рассказала о новых хозяевах страны.
К 1997 году в стране сложились две самые мощные медиаимперии, а точнее олигополии Березовского и Гусинского.
В реальности в начале 2000 года возможности империй едва ли не превышали мощь и власть не то что остальных политических сил в стране, но и совокупности основных государственных институтов власти – парламента, правительства, суда и даже президента.
В период олигополии экономическая свобода СМИ была ограничена стратегией и возможностями олигополии, в какие эти СМИ входили. Свобода слова – рамками конкретной политики этих же олигополий.
Свобода слова при гос доминировании в СМИ с весны 2000-…
После избрания Путин и его команда разгромили олигополии. Ныне в России, да и в мире в целом, свобода слова уходит с телевидения и возвращается в печатную прессу, то есть в прошлое, и в сетевые издание, то есть в будущее.

0

9

9. Структура массово-информационной деятельности.

р

Журналист, собирая и осмысливая сведения о действительности, создает свое произведение и фиксирует его текст на каком-то материальном носителе. Затем этот текст, отредактированный и скомпонованный с другими в номер газеты или программу ТВ (РВ), передается в аудиторию. Текст в системе Д->Ж->Т->А может рассматриваться лишь в качестве носителя потенциальной информации, поскольку хотя он и рассчитан на аудиторию, но до «встречи» с ней неизвестно, будет ли он «работать». Поэтому собственно информацией в тексте оказывается лишь то, что и как принято и освоено аудиторией. Вo взаимодействии текста с аудиторией объективно выделяются два акта. Первый - отбор из номера газеты (программы ТВ) нужных аудитории текстов (сообщений), и далее - отбор из этого текста того, что оказалось интересным, понятным, полезным, важным для аудиторий Часть текста, которая «взята» аудиторией, - это принятая информация. Принятая информация всегда составляет какую-то часть объема потенциальной информации (лишь в идеальном случае, когда без потерь «взято» все сообщение, принятая информация равна потенциальной). Второй акт - это переработка принятой информации, перестройка сознания и поведения аудитории под ее влиянием. В силу превращений текста на его пути в аудиторию принципиально важным требованием, предъявляемым к журналистам, оказывается знание закономерностей этих превращений и учет их в работе над своими текстами. Журналист должен понимать, что не все переданное оказывает принятым и тем более адекватно освоенным. Так становится очевидной не только проблема адекватности познания журналистом действительности и фиксации полученного знания в тексте, но и проблема эффективности взаимодействия текста с аудиторией. Таким образом, постоянной заботой журналиста является повышение информационной насыщенности подготавливаемых им текстов. А это требует выработки на основе общетеоретических положений практических правил, руководствуясь которыми он в каждом конкретном случае может добиваться их высокой информационной насыщенности. Эти практические правила формируются в соответствии с тремя этапами, или сторонами, массово-информационного процесса: 1) отображением действительности, 2) созданием текста произведения, 3) освоением текста аудиторией. И «текстовую» деятельность журналиста как «знаковую» можно описать с трех сторон: семантической, синтаксической и прагматической. Семантика текста - это характеристика его отношений с действительностью, синтактика - характеристика внутренней структуры текста, прагматика текста – характеристика его отношений с аудиторией. Строгое следование этим требованиям семантической, синтаксической и прагматической адекватности выступает сущностным условием реализации принципиально важной задачи массово-информационной деятельности - достижения информированности аудитории. Добиться прагматической адекватности можно лишь при соблюдении трех необходимых условий информативности. Первое – небанальность, оригинальность сведений, сообщаемых аудитории. Второе условие информативности - декодируемость, доступность сообщения, возможность понимания его аудиторией в соответствии с замыслом журналиста, извлечение из текста смысла, адекватного заложенному в него значению. Третье условие информативности – релевантность, ценность, значимость для аудитории сообщаемых сведений. Итак, высокая информативность журналистского текста прямо зависит от совокупности таких его качеств, как релевантность, декодируемость, небанальность; информационная насыщенность текста определяется мерой системной реализации журналистом требований релевантности, декодируемости и небанальности. Аспекты рассмотрения. Прагматика - первый аспект рассмотрения адекватности информации. Реализация требований прагматики, формирование прагматической адекватности текста протекают в формах создания семантических и синтактических его сторон. Семантическая адекватность предполагает соответствие текста той [реальности, которую отражает журналист. Какой же с семантической точки зрения должен быть этот поток информации? Прежде всего это дескриптивная, Прежде всего это дескриптивная информация, нормативную информации. При этом процесс их формирования и взаимоотношения схематически можно представить так: описывающая и представляющая аудитории все богатство окружающего принадлежащих миру событий, явлений, законов, процессов и человеческих отношений, характеров, судеб. Прескриптивная, как представление о «желаемом будущем», разделяемом журналистом. Наложение прескриптивной информации на дескриптивную, сравнение имеющихся данных с «идеалом», анализ фактов в свете «желаемого будущего» позволяют журналисту дать свою оценку происходящему событию, наметившейся тенденции или выявившейся закономерности. Так возникает валюативная информация. Наконец, чтобы предложить путь к преобразованию действительной ситуации в направлении к «желаемому будущему», необходимо дать конкретные представления о способах достижения этого будущего. Так возникает нормативная информация, дающая ответ на вопрос «что делать?» в связи с определенно оцененными фактами жизни. Третий аспект рассмотрения информации - синтактический, при котором текст произведения характеризуется со стороны его структурной организации. Все многообразие организации журналистских текстов, «собираемых» из этих элементов, определяется в соответствии с задачами, решаемыми журналистом, их набором, интенсивностью представления элементов, порядком расположения в тексте. Раскрытие сущности журналистской деятельности как массово-информационной, введение понятий «информационная насыщенность», «информативность», «информированность», описание условий и факторов, определяющих высокую эффективность воздействия журналиста на читателя, дают в руки работникам журналистики знание, позволяющее работать активно, целенаправленно и результативно. Но это же знание, злонамеренно или по незнанию использованное неверно, приводит к дезинформации.

0

10

10. Журналистская деятельность Дж.Аддисона и Р.Стила и ее значение для формирования журнальных жанров.

Ричард Стил и Джозеф Аддисон  работали в форме нравоучительной журналистики. Ричард Стил. Так журнал «Болтун» Стила положил начало не только английской, но и всей европейской нравоучительной журналистике.  В журнале Стил использовал комическую маску Исаака Бикерстафа(Свифт, под именем   Исаака   Бикерстафа , выпустил альманах "предсказаний", в котором указал день и час, в который смерть настигнет Партриджа. А затем все газеты Лондона сообщили о состоявшейся смерти и похоронах известного астролога Партриджа. Все в Лондоне заговорили о необычайной точности предсказаний и о появлении нового предсказателя - Бикерстафа.), имя которого стало нарицательным. Удачно найденная маска и точно выдерживаемая программа издания завоевала английского читателя. В 1710 году издательским проектом своего друга заинтересовался Аддисон. Он стал присылать в журнал свои статьи и эссе. Аддисон нашел свое призвание и самый восхитительный собеседник заговорил.
С приходом Аддисона качество журнальных публикаций возросло, многие его эссе до сих пор переиздаются и считаются непревзойденными образцами английской эссестики. Структура Болтуна основывалась на одном эссе, являвшимся композиционным стержнем каждого номера. Эссе создавалось Аддисоном и Стилом от имени выбранной маски и посвящалась различным событиям лондонской жизни. Помимо эссе, в номер включались также мелкие объявления и заметки. Опасаясь что маска Исаака Бикерстафа может потерять свою привлекательность А и С прекращают издание Болтуна  в начале 1711, когда журнал находится на пике своей популярности.  В тот же год появляется самый удачный журнал «Зритель». На этот раз А  и С разработали целую галерею масок, членов небольшого клуба, которые собирались, чтобы порассуждать на самые замысловатые темы из области политики, литературы, философии, театра, светской жизни. Тираж Зрителя вырос до 14000экз,ьчитатели в Европе и колониях с нетерпением ждали каждого нового выпуска. Но на пике популярности журнала А и С его закрывают. Появляется «Опекун», который имел большой успех но просуществовал всего год, после чего тандем А и С распался.
Влияние Зрителя и других аддисоновских журналов на развитие английской и европейской журнальной традиции было феноменальным.  Только в ангдии количество подражаний исчислялось десятками.
Стил является создателем газетного эссе (англ. essay), из которого впоследствии выросли передовая и фельетон. Из эссе, созданных Стилом и Аддисоном, большое литературное значение имели так называемые портреты и характеристики. Следуя примеру «Биккерстафа» Свифта, Стил и Аддисон создавали для каждой своей газеты образ вымышленного её издателя, наделённого биографией и характеристикой, сказывавшимися на программе газеты в целом и на стиле отдельных эссе в частности.
Эссе - литературный жанр прозаического сочинения небольшого объёма и свободной композиции. Эссе выражает индивидуальные впечатления и соображения автора по конкретному поводу или предмету и не претендует на исчерпывающую или определяющую трактовку темы.
Новаторство А и С состоит в том, что они создали развлекательную журналистику. Здесь и юмор и сатира, и мистика и рассуждения на житейские темы – словом, поток сознания двух талантливых авторов.

0

11

11. Журналистская профессия: генезис, история, особенности развития.

р

Средства массовой информации, включая печать, радио и телевидение, прошли большой путь становления и развития. Первые газеты появились в начале XVII века, а журналы - во второй половине того же столетия. С тех пор начался процесс формирования и журналистики как важного социального явления. Однако зарождение массово-информационной деятельности началось в еще более далекие времена. И хотя это были только пражурналистские явления, обратиться к ним необходимо, чтобы понять, как возникало, в чем коренилось то явление, которое сейчас приобрело развитые формы и оказывает огромное влияние на общественную жизнь. Информационное общение, в котором оказались задействованы зрение и слух, было мощным фактором воздействия на людей и, что особенно важно, - воздействия в сфере общественного мнения, которое тогда было едва ли не главной духовно-организующей силой в жизнедеятельности человеческих общностей. С возникновением государства формы общественной жизни усложнились, развернулись процессы разделения труда, сформировались политические институты и появились профессиональные политики. С древних времен и до наших дней устные выступления ораторов являлись и остаются важнейшей формой массово-информационной деятельности. Одновременно с устными развивались письменные формы массово-информационной деятельности: государственные институты, общественные деятели, иерархи церкви рассылали различные письменные документы - послания, реляции, рескрипты, буллы. Bce эти формы общественной коммуникации, активно используемые сейчас, возникли в древности как формы пражурналистской деятельности. С развитием пражурналистской деятельности возникает нужда в специалистах «информационной службы». Собственно журналистика - печатные периодические издания - могла возникнуть только после изобретения книгопечатания. В Китае книгопечатание появилось раньше, чем в Европе (в VII веке - ксилография, в XI - наборная печать). В Европе технические предпосылки книгоиздания начали складываться с 30—40-х годов XV века (изобретения И. Гутенбергом книгопечатания с помощью набора из отдельных литер). Уже в 1510 году в Париже насчитывалось десять типографий. В Европе печатаются календари, сборники известий, листки - непосредственные предшественники газет, журналов, альманахов. В России первая датированная книга («Апостол») была выпущена в 1564 году. Но со времени изобретения книгопечатания пройдет еще полтора столетия, прежде чем типографская техника начнет использоваться для тиражирования журналистской периодики. Печатные газеты появились в начале XVII века сначала в Германии («Awizo Relation, oder Zeitung» - 1609), затем в Англии («Weekly News...»-1622) и во Франции («La Gazette» - 1631). Во второй половине XVII века появились журналы, стали возникать ежедневные газеты. В России первая газета - «Ведомости» - стала выходить в 1702 году по указу и при участии Петра I. Это было государственное политическое издание, пропагандировавшее петровские преобразования. С ростом значения журналистики все шире использовались различные технические средства для воспроизведения и передачи информации (тех-ника гравирования для иллюстрирования, телеграф для передачи сообщений, железные дороги для доставки и т.д.). Влияние журналистики сильно возросло. Она стала активно вмешиваться во внутриполитическую борьбу'и международные отношения, оказалась способной не только влиять на принятие политических решений, уничтожать репутации крупных политиков, но и свергать правительства. На первое место вышли ежедневные газеты, их владельцев стали называть лордами (или баронами) прессы, они вошли в правящий истеблишмент общества. На рубеже XIX и XX веков было изобретено радио и телевидение. Радио стало важным средством массовой информации уже в 20-х годах, а телевидение - в конце 40-х годов XX века. Назовем особенности этого «нового журнализма», журнализма информационной эры: 1) Журнализм превращается в глобальный, не имеющий пространственных и временных границ; 2) Журнализм подчинен всем закономерностям нерасчлененного информационного потока, циркулирующего в глобальных сетях; 3) Становится супероперативным, когда сообщение и восприятие сообщения могут совпадать во времени; 4) Журнализм характеризуется универсальностью, полифункци-ональностью, способностью выполнять любые роли и удовлетворять разнообразные потребности и интересы аудитории; 5) Глобальный журнализм приобретает черты массовой культуры; 6) Журнализм стандартизируется, шаблонизируется, подчиняясь массовому стреотипизированному информационному продукту, циркулирующему в сетях; 7) Журнализм становится синтезным, объединяющим разные способы представления информации: текст, графика, цвет, динамическое изображение, звук и т.п; 8) Новый журнализм характеризуется интерактивностью, когда журналист может общаться со всей аудиторией в режиме непосредственного диалога; 9) Журнализм становится саморегулируемым; 10) Информация как продукт журнализма все больше приобретает свойства товара или услуги; 11) Необыкновенно расширяются границы и возможности получения журналистом информации по глобальным сетям для осмысления, обобщения и передачи аудитории; 12) Журнализм все чаще становится «надомной» работой с ком-пьютером, не обязательно связанной с постоянным присутствием в редакции; 13) Усиливаются его возможности к манипулированию общественным мнением, к давлению на аудиторию при помощи информационных технологий; 14) Журнализм становится все более толерантным, терпимым к разным позициям, циркулирующим в сетях; 15) Журнализм содействует интеграции народов, интенсификации культурных и личных связей, консолидации людей, и в этом смысле важным фактором формирования цивилизации. Сейчас колоссально повышается роль журналистской профессии, созидающей информацию и ответственной за нее, поскольку планета и ее информационное поле не должны заполняться «грязной» деструктивной, отрицательной информацией. Качество информации становится глобальной экологической проблемой и основой устойчивого развития цивилизации.

к

Первичные процессы информационного обмена между людьми уходят своими корнями в глубокую древность. В сущности, общение, обмен информацией превратили человеческое сообщество в социум. Способы передачи информации( условные знаки, сигналы) мы вправе считать пражурналистскими явлениями. Также к пражурналистским явлениям можно отнести ораторское искусство, возникшее и достигшее совершенства в Древней Греции и Римской империи. Нарицательными стали имена Демосфена и Цицерона. Главное что им было кому сказать (аудитория вполне массовая по масштабам того времени) и что ( общественно-значимая информация). Словом здесь все компоненты стандартного коммуникативного акта. В средние века этот вид пражурналистской деятельности сохраняется. В Европе в это время политическую информацию распространяли глашатаи, герольды, курьеры и вестники, которые вещали уже не от своего имени, а развозили по городам и весям зачитывая царские да королевские указы.
Однако устная речь несовершенна для ее массового распространения и тем более хранения. Человечество ищет и постоянно совершенствует способы хранения  информации, и история развития цивилизаций напрямую связана с успехами на этом поприще.
Для более быстрой фиксации текста сначала использовались глиняные и натертые воском дощечки. Глина – для длительного хранения, воск – многократное использование.
В Древнем Риме по указнию императора Юлия Цезаря на видных местах вывешивались гипсовые доски с сообщениями о решениях сената. Это можно назвать предшественниками газет.
В Японии сохранилась глиняная газета за 1615 г «Прочти и передай другому гласила она»
В Древнем Египте писали на папирусных свитках. В малой Азии – пергамент: выделанная кожа животных – практически вечный материал для письма, В древней Руси послания отправляли на бересте – напротив, весьма недолговечном материале.
Одним из очень важных изобретений человечества, без которого было бы невозможно развитие массово – информационной деятельности, стало изобретение бумаги. (1-2 вв н.э. в Китае). А в 15 веке Иоганном Гуттенбергом изобретен печатный станок. Распространение бумаги и гутенбергова способа книгопечатания совершило революцию в деле распространения и сохранения на века живого человеческого слова.
Правда первые газеты были рукописными – «куранты», «вести», «столбцы» В Древней Руси.
Слово gazzetta произошло от названия мелкой венецианской монеты газета – именно такой была цена печатных листков, сообщавших о прибытии в порт иностранных судов( информация экономического характера).
Но уже во французской “Gazzetta” -  печатном издании кардинала Ришелье – появились политические сообщения. Англдийская буржуазная революцию 17 в ввела в обиход регулярные издания «памфлетов».
Во второй половине 17 века в Европе появляются журналы и ежедневные газеты.  В России первая печатная газета «Ведомости» вышла в свет в 1703 году. Указ о ее создании был подписан Петром Первым в декабре 1702.
Долгие годы во времена Пушкина, Гоголя и Толстого, властителями умов просвещенной российской публики были литературно – художественные журналы( сейчас называются «толстые журналы»).
Только в 19 веке газеты, периодическая печать выходят на первые позиции. В это же время изобретается телеграф. Он ускорил доставку оперативной информации.
На рубеже 19-20 веков были сделаны революционные технические открытия, заложившие основу радио и ТВ – новых СМИ. В 1895 году Попов создает прообраз будущего радиоприемника. Однако Попов, подавая заявку в патентную службу, указал лишь возможность регистрации электромагнитных разрядов. Патентная службы не усмотрела в этом открытия. И теперь во всем мире создателем радио считается Маркони ( который создал радио через два года, после открытия Попова.
Создание ТВ связано с величайшим изобретением французов Люмьеров. В 1895 году они подарили миру кинематограф.  И соединение возможностей кино и радио обусловило возникновение ТВ.
В 1907 преподаватель Петербургского технологического института Розинг создает катодную электронно – лучевую трубку – прообраз нынешнего кинескопа. В 1928 году ученый – самоучка Грабовский в Ташкенте впервые показывает движущееся изображение при помощи электронно – лучевой трубки.
За океаном, в США, в это же время шли настойчивые поиски в том же направлении. Американцы одним из изобретателей ТВ считают Владимира Зворыкина, который иммигрировал в США в 1918.
Дата рождения механического ТВ – 1 мая 1931 года. Экран у первых телевизоров был со спичечный коробок, а видимость почти нулевая.
В 1950-60е годы в стране идет бурный процесс утверждения местного телевидения. Осваивается техника цветного телевидения. Использование искусственных спутников Земли открыло эру спутникового ТВ. Кабельное ТВ изменило вещательную природу ТВ.
Система СМИ России представлена на сегодняшний день гигантской индустрией новостей, анализа современного общественного развития, развлечения, организации досуга. В эфир выходят сотни теле и радиопрограмм. Их обслуживают триста информационных агентств.
Годовой тираж газет исчисляется миллиардами экземпляров. Рекордсмен – АИФ. В целом в мире издается 10 тыс. только ежедневных газет. Ежегодно печатается 10 млрд. книг. Потенциальной аудиторией радио является все человечество. Телепрограммы могут принимать три миллиарда человек.
Профессиональная журналистика выступает как эффективное средство совершенствования общественной жизни. Вест процесс исторического развития СМИ шел по пути все большей демократизации.

0

12

12. Российское телевидение: история создания, характер деятельности.

р

Становление и развитие телевидения в системе СМИ СССР во второй половине 50-х – начале 60-х годов ХХ века.

Экспериментальное телевизионное вещание в России началось ещё в 30-х годах. 1 мая 1931 г. в эфир переданы сигналы, несущие изображения. А уже 1 мая 1932 г. по телевидению был показан первый небольшой звуковой фильм. Первая передача малострочного телевидения из Москвы – уже не экспериментального, а регулярного – состоялась 15 ноября 1934 г. Длилась она 25 минут и представляла собой эстрадный концерт. Летом 1940 г. в программах стали появляться информационные сообщения, которые читал (в кадре) диктор радио. Как правило, это были повторения радиовыпусков «Последних известий».

22 марта 1951 г. Постановлением Совета Министров СССР была создана Центральная студия телевидения, впоследствии превратившаяся в Центральное телевидение СССР. Структура ЦСТ предусматривала следующие подразделения: редакция литературно-драматического вещания, редакция музыкального вещания, редакция детского вещания и, наконец, общественно-политическая редакция. Впоследствии (в 1954 г.) были созданы киноредакция, редакции научно-популярных, промышленных, сельскохозяйственных и спортивных передач.

В новые редакции в 1954 г. пришли работать – впервые в практике телевидения – журналисты. Они принесли в телевидение опыт прессы и радиовещания. Решить задачу превращения телевидения в средство массовой информации можно было, только опираясь на принципы и традиции журналистики.

В 50-е годы на отечественном телевидении происходит становление таких жанров как очерк (Рябчиков), репортаж (Фокин, первомайская демонстрация, фестиваль). 1 мая 1956 г. был впервые проведен телевизионный репортаж о параде и демонстрации на Красной площади. Однако окончательно и бесповоротно оперативный событийный репортаж завоевал права гражданства в советском телевидении в дни VI Всемирного фестиваля молодежи и студентов, проходившего в Москве с 28 июля по 11 августа 1957 г.

Именно в начале 1957 г правительство приняло решение о выведении радио и телевидения из системы Министерства культуры. Был создан Комитет по радиовещанию и телевидению при Совете Министров СССР.

Рост аудитории телевидения вызвал с середины 50-х годов потребность дифференциации программ по интересам различных социально-демографических групп зрителей. Появились программы для детей, для молодежи; с расширением зоны приема ЦСТ – программы для работников сельского хозяйства. В 1954–1958 гг. в программах ЦСТ прочно заняли место телевизионные журналы «Юный пионер», «Искусство», «Знание» и др. Все студии телевидения, открывавшиеся во 2-й пол. 50-х годов, включали в свои программы не менее двух-трех ежемесячных журналов. Это были общественно-политические, научно-популярные, детские и молодежные передачи, построенные на местном материале.

Два важнейших жанра информационной публицистики – репортаж и интервью – на первых порах могли успешно существовать и даже развиваться в рамках «живой» передачи. Во второй половине 50-х годов эти жанры занимают в программах место, достаточное для того, чтобы посредством интервью и репортажа, сочетаемых с заметкой («сюжетом») в бюллетене новостей, телевидение начало выполнять свою информационную функцию, столь важную в наши дни.

В жанрах художественной публицистики условия решения задачи гораздо сложнее. Роль очерка в системе средств массовой информации определяется спецификой жанра: фактического, документального по материалу и вместе с тем художественного по средствам выражения.

Постановлении ЦК КПСС от 29 января 1960 года «О дальнейшем развитии советского телевидения»

Этим постановлением был форсирован процесс развития телевидения, процесс раскрытия его возможностей. ЦК партии обратил особое внимание на то, что телевидение становится одним из главных источников информации населения о событиях в стране и за границей, о достижениях промышленности, сельского хозяйства, науки, техники, искусства, литературы, спорта. Телевидение, как и вся журналистика, служило партийной пропаганде, а, следовательно, интересы партийного руководства ставились выше интересов народа.

До 1960 г. штатное расписание студий предусматривало только одну категорию литературных работников – редакторов. Вся литературная работа, в том числе и репортерская, выполнялась редакторами, во многих случаях не имевшими ни опыта, ни специального журналистского образования (это были педагоги, историки, агрономы, юристы и т. п.), и внештатными авторами. Первая в стране кафедра радиовещания и телевидения была создана в 1958 г. на факультете журналистики Московского университета, но ее выпускников было явно недостаточно для комплектования штатов новых телестудий.

60-е годы для телевидения – этап серьезного расширения публицистического вещания. Началось широкое использование постоянных рубрик (разделов) информационных и публицистических программ. Метод четкой рубрикации материалов свойствен прессе, газете в частности; определяется он стремлением, во-первых, более полно удовлетворить интересы определенной социальной группы читателей; во-вторых, способствовать стабильности аудитории.

Наиболее удачные программы существовали на телеэкране более 40 лет. Это – «Кинопанорама», «Клуб путешественников», «Здоровье», «Музыкальный киоск» и некоторые другие.

В качестве характерного примера информационной публицистики 60-х годов рассмотрим еженедельное обозрение текущих событий «Эстафета новостей», впервые появившееся в эфире в декабре 1961 г. Использование феномена непосредственности (и связанной с ним импровизационности) было провозглашено творческим принципом этой программы.

Основные жанры «Эстафеты» – интервью, беседа, комментарий. В первых 100 выпусках «Эстафеты» приняли участие около трех тысяч человек. Работники «Эстафеты новостей» выдвинули на первый план, в прямом и переносном смысле, личность журналиста, персонификацию сообщения. Однако уже в 1964–1965 гг. начался спад популярности этой программы. «Телевизионные новости» по мере своего развития отбирали у нее все больше и больше общественно значимой оперативной информации, которую мог бы сообщить (а прежде и сообщал) ведущий этой передачи. Процесс становления оперативной телевизионной информации не был гладким. Это сказывалось и в недостаточной регулярности выпусков ТН, и в нестабильности форм сообщений, поиски которых велись зачастую хаотично, бессистемно.

1 января 1968 г. программа «Время». «Время» сообщало аудитории о важнейших событиях дня, стремясь к стабильной форме, близкой к газете. Но только с 1972 г. аудитория Центрального телевидения получила уверенность в том, что с 21.00 до 21.30 можно будет узнать о событиях дня. Служба новостей телевидения давала неполную картину действительности – отражались только положительные аспекты жизни страны. Но одностороннее рассмотрение жизни было характерным для советской журналистики в целом.

Телевизионные игры, представляющие собой одну из диалогизированных форм персонифицированного сообщения, промелькнули на телеэкране еще в 1957 г., но лишь к середине 1960-х годов сполна раскрылось их значение. Успех начавшейся 8 ноября 1961 г. передачи «Клуба веселых и находчивых» (КВН) превзошел все ожидания; КВН был подчинен жесткому сценарию Однако принцип импровизационности продолжал декларироваться появление видеомагнитной записи позволило руководящим работникам «идеологического фронта» изымать из программ нежелательные для них моменты. И редакторы (а точнее – цензоры) КВН пользовались этой возможностью в полной мере.

Возможности раскрытия на телеэкране личности, включенной в импровизационные действия, выявленные и развитые в передачах КВН, были впоследствии использованы в ряде других циклов, близких по структуре: «А ну-ка девушки!», «Алло, мы ищем таланты», «Мастер – золотые руки», «Семь раз отмерь...», «Что? Где? Когда?» и т. п.

Говоря о принципиально новых для 60-х годов формах вещания, необходимо отметить художественно-публицистическую программу, называвшуюся первоначально «Телевизионное кафе», а впоследствии – «На огонек», «На голубой огонек», затем «Голубой огонек». Эта еженедельная субботняя передача, впервые вышедшая в эфир 5 апреля 1962 г., была одной из популярнейших: в течение нескольких лет

Заметим, что период развития публицистики начался после XXII съезда КПСС (когда в эфире появились «Эстафета новостей», «КВН», «Голубой огонек» и другие важные программы) и, в определенном смысле, закончился в 1968 г. после так называемой «Пражской весны». Мы говорим об этом для того, чтобы яснее стало положение: деятельность телевидения находится в прямой зависимости и от политической, и от экономической ситуации в стране.

к

Изначально любая студия  могла обслуживать строго ограниченную аудиторию и, следовательно, где бы эта студия ни находилась ее вещание было территориально ограничено. И статус первой в нашей стране Московской Центральной студии телевидения по сути дела ничего не менял: она всецело отвечала нынешнему определению «местная»
Соответственно на первом этапе телевизионного строительства шел бурный процесс создания новых местных телестудий с целью все большего охвата населения страны. Однако специалисты в области  телевизионной техники понимали, что региональный характер для телевидения дело временное. Пока шел поиск технических возможностей решения проблемы, обеспечение телевещания на дальние расстояния осуществлялся самым простым способом: работники  местных телестудий поездом приезжали в Мск и демонстрировали москвичам свою телепрограмму. И МСк в свою очередь таким же образом показывала свои передачи.
Связисты первоначально предложили соединить действующие телестанции «проводами» и 10 февраля 1961 года была сдана в эксплуатацию первая в стране кабельная линия, связавшая Мск и Киев. Это был весьма дорогостоящий способ, которому предпочли широкую сеть ретрансляционных станций.  Ученые все равно искали другие пути. Запуск первого советского искусственного спутника Земли в 1957 г фактически начинает новую эру развития техники телевидения. Прошло время и спутники в сочетании с наземными станциями объединили телецентры страны.  К 70м годом все телестудии составили единую систему.
Слившись в единую системы, отдельные ее компоненты, т.е. региональные телестудии, стали испытывать некие неудобства от необходимости согласовывать свои действия, желание опять в оказаться в том самом автономном положение, которое еще совсем недавно представлялось им причиной трудностей, безусловным недостатком. Происходила это потому, что изначально каждая студия была своего рода монополистов. А теперь  возникла ситуация, при которой на телеэкране в рамках одного канала соседствовали телепередачи ЦСТ, республиканской и местной студии. И так было в течение довольно продолжительного времени, называемого в истории журналистики периодом одноканального вещания.
Такое положение дел не нравилось никому в том числе и зрителям.  На помощь снова пришли инженеры – техники. В 1956 году появляется двухпрограммное вещание. Первая телевизионная программа мыслится как общесоюзная, вторая отдается местному вещанию. Так местные студии перестают быть монополистами эфира. И в 1970-1970е годы возникла единая информационно – пропагандистская система отечественного телевещания. Очевидно что 70е годы наше телевидение  все более напоминало улицу с одностороннем движением: передачи шли по тракту из центра на места и весьма редко в противоположном направлении. Вначале тедлевидение воспринималось как средство доставки на дом потребителям произведений других искусив – кино, театра, эстрады, возможность показа спортивных мероприятий.  Важнейшая страница в истории становления отечественного ТВ – освещение Всемирного фестиваля молодежи и студентов в 1957 году. Именно тогда на Шаболовке создаются первые журналистские творческие подразделения – редакции. С этих пор телевидение становится средством массовой информации и пропаганды. У советского зрителя середины 80-х был весьма ограниченный выбор – главная информационная программа «Время», общественно-политические и культурно-просветительские программы, редкие западные фильмы, прошедшие цензуру и никакой рекламы.
Эру гласности первыми ощутили читатели периодики. На экран гласность стала прорываться в 1986-76 годах. Первые телемосты в Америкой, первые прямые эфире, программа «Взгляд».
Децентрализация телевизионной системы.
Обозначилась  в конце 80-х и завершилась в 1994 году с ликвидацией «Останкино». В ти годы государство практически утратило функции идеологического и финансового контроля.
Событиями общенационального масштаб этого переходного периода стали:
-Создание в 1990 г. Российского телевидения на базе второй программы ЦТ, канала 2x2, на котором появилась первая примитивная реклама. Распад Гостелерадио в 1991 , рождение ТВ-6
- рождение НТВ ( 1993). Этот период – лучшие годы талантливой и амбициозной команды НТВ, возникновение практически во всех регионах местных и частных телекомпаний.
После митингового прорыва перестройки и гласности, именно в эти годы были заложены основы журналистики, ориентированной на западные модели. Тогда же обозначилось и основное противоречие в развитии индустрии : гос телерадиокомпании не были готовы к конкуренции с динамично развивающимися коммерческими станциями. В 1990-1993 годах госканалы – и в центре, и в регионах – накрыла рыночная стихия: движение денежных рекламных потоков, по сути, никем не контролировалось. К концу периода децентрализации системы ТВ, к 1994 году начинается первоначальный раздел рынка СМИ теми представителями бизнеса, которые раньше других смогли оценить преимущества контроля над ними. ВИД, АТВ, РЕН ТВ, Видео Интернешнл, группы Березовского и Гусинского, которые находились в жесткой конкуренции, все они независимые теле производители, сделавшие на гос телевидении капиталы.
Передел госсобственности и формирование новой пропагандистской системы (1994-1996)
Этот этап начинается с предоставления НТВ эфира на четвертой кнопке.  Создание телевизионного кентавра под название «ОРТ», которое формально контролировалось государством, а фактически – бизнесменом Березовским.  За три года в результате политических интриг и лоббистских усилий новых владельцев СМИ не раз менялся статус основных общенациональных каналов.
1996 год стал поворотным для развития российской медиасреды.  Фронт «за Ельцина» оказался не только успешным с точки зрения сохранения власти правящей элиты, но и принес его идеологическим борцам вполне ощутимые экономические результаты.
Казалось, что к концу 1996 года новые «правила игры» на телерынке выработаны.  После многочисленных телевизионных склок и громких убийств национальный эфир практически поделили. Дикий рынок после принятия в 1995 году закона «О рекламе» стал приобретать цивилизованные формы.  Телевизионные каналы были вынуждены перейти к наполнению эфира исключительно лицензионной продукцией.
Активизация политических капиталов и информационные войны. (1997-1999)
Банкиры, бизнесмены, объединившиеся в 1996 году для переизбрания Ельцина, против угрозы коммунистического реванша, разбились после выборов на враждующие лагеря.  В борьбе за остатки неприватизированной государственной собственности и влияние на власть.  Начались информационные войны.  На головы миллионов зрителей обрушивается поток компромата, связанного с противостоянием «банкиров – олигархов» (ОРТ, НТВ) и защищающихся реформаторов (ВГТРК). Отсюда и кадровые перестановки в правительстве и президентском окружении. (отставка Черномырдина, Кириенко, Примакова).
Активизация государства. (1999-2000)
Этот этап наметился еще в 1998 году с создания ВГТРК. Государство вроде бы намекало, что намерено постепенно превращаться в эффективного собственника разрозненного телевизионного хозяйства, упорядочить отношения вещателей и связистов, активнее действовать в области лицензирования.
Приближались парламентские и президентские выборы. Причем группы Березовского и Гусинского оказались на этот раз по разные стороны баррикад. Первый ставил на Путина, второй играл против преемника. Опять информационные войны. После победы Путина телевидение сильно изменилось.
Закат эпохи «олигархов» (2000-2001)
Драму НТВ, которая завершилась весной 2001 года сменой основных владельцев и менеджмента телекомпании, можно считать финалом бурного, революционного десятилетия развития телеиндустрии России.
По масштабности, количеству и разнообразию операций давления, история борьбы с «Медиа – мостом» Гусинского уникальна. С властью он не договорился, над разрушением работала прокуратура, ФСБ, суды. И к весне 2001 года двух главных медиаолигархов прежней эпохи в стране уже не было. В это период  идеи «действующей демократической оппозиции» и «свободы слова» окончательно потеряли для граждан свою актуальность.
2002-…Модернизация власти, усиление госбюрократии и индустриальные перспективы телевидения.
«пресса должна знать свое место». В этой фразе выражена суть взаимоотношений власти и СМИ времен Путина. ОРТ превратилось в Первый государственный канал, сохранив ширму смешанной форма собственности. «Россия», сознательно став державно - государственным, четко обозначил свое место в телевизионной иерархии – главного государственного пропагандиста. Борьба за ТВ – 6 окончательно проявила отношение правящей элиты к негосударственным СМИ.
События первых месяцев 2003 года со всей очевидностью обозначили новую тенденцию на информационном рынке. Он формирует новую модель – моду на «аполитичность». На сдержанном уровне – дискуссии «о развлекательной информации» и всесилии рейтинга. На уровне отраслевом – дискуссии о взаимоотношениях владельцев, менеджеров и журналистов.
Телевидение конца 2003 начала 2004 года,  с точки зрения содержания окончательно разделилось на «государственно – пропагандистское» и «развлекательное».

0

13

13. Функции СМИ и их классификация.

Как мы знаем главная цель социального института - сохранить, поддержать целостность системы, способствовать ее устойчивости и развитию. Для этого журналистикой исполняется множество функций. Одна из главных.
Информационно-коммуникативная – социальный фенОмен вокруг которого и ради которого создавалась система. Эта Ф двуедина, так как без информации не может быть коммуникации. Эта функция включает сейчас множество аспектов: распространение знаний о действительности, создание у населения картины мира,  осуществление обратной связи. Для того чтобы система функционировала нормально, необходимо, чтобы управленческие решения соответствовали запросам элементов этой системы. Если власти не будут знать, что хочет население, если население не будет знать, почему власти предпринимают те или иные действия, не будет согласованности,  и система может дать сбой.
Функции от социально-политической организации общества:
Социальной адаптации – способствует приспособлению членов аудитории к условиям жизни в конкретной окружающей среде, социализации в данном конкретном обществе, в системе его общественных отношений.
Интегрирующая – направлена на сохранение целостности общества и государства в рамках единого информационного пространства; она нацелена на достижение в обществе духовного единства и согласия. Эта Ф проявляется в процессе диалога в СМК по проблемным вопросам, путем снятия «напряжения» в обществе, информационного «выравнивания» массовой аудитории до степени взаимопонимания, определенного единения.
Регулирующая – осуществляется путем информирования аудитории о законах и нормах, определяющих характер и деятельность государственной  и общественной системы, о текущей политике и деятельности властных структур в актуальных сферах жизнедеятельности населения.
Функции от фактора общественных интересов.
Идеологические функции – способствует формированию представлений, пониманий, приоритетов, оценок людей в отношении различных явлений социальной жизни. ИФ принадлежат  значительная роль в формировании общественного мнения: отношение к общественным событиям, государству, к деятельности различных групп, организаций, отдельных личностей.  Через СМИ активно выражается позиция одобрения или осуждения по тем или иным общественным проблемам, закрепляются определенные нормы общественных отношений. Сущность ИФ журналистики состоит в том, чтобы постоянно способствовать росту сознательности масс путем всесторонней ориентации в действительности. Подфункции: Пропаганда – коммуникационный процесс, использующий для достижения своих целей особые приемы и методы. Агитация – воздействие на аудиторию путем демонстрации примера для подражания, а также с помощью призыва и морального стимула с целью убедить в чем либо, склонить к чему-либо. В отличие от П, склонной  к анализу, теоретизированию, аргументации, А более конкретна, оперативна, настойчива. Пропагандистко - агитационная. Двуедина. С одной стороны направлена на массовое сознание, а с другой - на общественное мнение.
Дифференцирующая функция отражает в типологической структуре СМК  разнополярные идеи, взгляды, программы государственных, партийных, общественных движений, союзов, организаций.
Контрольная Ф. распространяется не только на правительство, но и на все могущественные общественные институты. КФ СМК состоит не только в том, чтобы следить за влиятельным меньшинством общества от имени многих, критикуя правящую верхушку, но и в том, чтобы информировать общество о положительных действиях властных структур.
Функции от культурно-образовательного фактора.
Культуроформирующие функции. Направлены на распространение в обществе высоких культурных ценностей, воспитание аудитории на образцах общемировой культуры и на формировании творческой личности.
Рекреативная ф. (ф. релаксации) Способствует снятию усталости и напряжения, восстановлению и укреплению душевного покоя и равновесия путем создания условий для отдыха, интересного проведения досуга, приятного заполнения свободного времени.
Образовательно-просветительская ф. Выполняет роль распространения уже имеющихся знаний о мире, предметах, явлениях, новых открытиях до широкой аудитории.
Ориентирующие функции направлены на информационное обеспечение аудитории  в производственной, экономической, товарной, финансовой, технико-технологической сферах жизнедеятельности человека.
Некоторые теоретики совершенно не упоминают об организаторской функции журналистики. Между тем, это латентная функция, которая проявилась еще в середине XIX века. Ленин верно подметил большую значимость данной функции. Не случайно строительство партии нового типа он планировал не с создания марксистских кружков, а с создания газеты, которая, по его мнению, станет организующим центром партии, сплотив вокруг себя  недовольные элементы из числа рабочих. В настоящее время проявление организаторской функции журналистики можно наблюдать в разных сферах – политике, экономике, культуре и т.д.
Также функцию самоутверждения (самопознания и самореализации). В материалах массовой коммуникации люди ищут подтверждения своих взглядов, поддержки своих ценностей, мнений.
Некоторые исследователи говорят о том, что журналистика сейчас перестает нести достоверную информацию, создает искаженную картину мира, драматизируя малозначимые события и замалчивая важные, что она часто выступает средством не объединения, а разъединения людей. В обществе все сильнее высказывается недовольство ее деятельностью. Скорее всего, это реакция на проявляющиеся дисфункции данного социального института, которые могут привести к его трансформации. Каким образом  это произойдет, трудно сказать. Конечно, такой важный политический институт не исчезнет совсем. Но уже сейчас становится очевидным, что функцию социализации в большой степени берут на себя институты образования и религии. Журналистике, особенно электронной, все больше отводится роль распространителя, а иногда и просто транслятора массовой культуры. Набирает силу Интернет-журналистика, явление еще недостаточное нами осмысленное и изученное, но имеющее безграничные возможности на личностном уровне удовлетворять потребности населения.

0

14

14. Либерально-западнические периодические издания в России 40-80-х гг. XIX века.
- активизировалось общественное движение. Сложились три общественных течения:  консервативное  (не  желавшее  серьезных преобразований), либеральное (предлагавшее освободить крестьян с землей), радикальное (призывавшее к революционной ликвидации существующего строя),

Либералы  выступали за отмену крепостного права, но хотели, чтобы крестьяне получили земли своим трудом – своеобразным выкупом. Либеральная журналистика была самой массовой по тиражам. Либеральная журналистика 60-х г 19в. Делится на 3 направления: 1)  либерально-западническое  (Отечественные Записки, Библиотека для чтения, большинство русских газет, в том числе «Голос», «Русский вестник» «Русские ведомости» 2) либерально-славянофильские Журнал «Русская беседа» Кошелева, газеты «Молва», «парус», «День», «Москвич», «Русь» 3) либерально - почвенническая. Это братья Достоевские. Журнал «Время» и «Эпоха». Русская либеральная печать во 2-й половине 19 века занимает существенное место: очень многочисленная и влиятельная. В основном - газеты, и в столице, и в провинции. Журналов было меньше, тем более, что в провинции их трудно издавать, то есть основные журналы выходили в Москве и в СПб: “Вестник Европы” (СПб), “Северный вестник” (СПб), “Русская мысль” (Москва). Лидером либеральной публицистики был “Русский вестник” Каткова, затем “Вестник Европы” Стасюлевича.
«Русский вестник», основанный бывшим профессором Московского университета М. Н. Катковым в Москве в 1856 г. Журнал этот издавался много лет и прекратил свое существование лишь в 1906 г. в Петербурге, куда был переведен в 80-е годы, после смерти Каткова.
Вначале «Русский вестник» выходил два раза в месяц. Каждый номер состоял из беллетристики и статей научного характера, объединенных в первый раздел, и «Современной летописи», составлявшей второй раздел журнала. В 1861 г. Катков превратил свой журнал в ежемесячный, исхлопотав разрешение выпускать «Современную летопись» как самостоятельный еженедельник, а в 1863 г. он выступает редактором уже трех изданий: «Русского вестника», «Современной летописи» и «Московских ведомостей».
На первых порах в «Русском вестнике» сотрудничали крупные русские писатели, поэты, деятели науки. Здесь были напечатаны «Губернские очерки» Щедрина, рассказы и романы Тургенева, Л. Толстого, стихотворения Плещеева, Огарева, Михайлова, А. Толстого, статьи видных ученых — С. Соловьева, Буслаева и Тихонравова. Участие таких людей создавало журналу популярность в кругах читателей.
В области политической «Русский вестник» сразу выступил за отмену крепостного права путем реформы «сверху», за освобождение общества от государственной опеки, чем вызвал сочувственное отношение не только либералов, но даже представителей демократических кругов.
Период этот продолжается, однако, не долго. Уже в середине 1860 г. Чернышевский имел все основания заявить на страницах «Современника»: «Русский вестник» и наш журнал служат представителями двух различных принципов». И это было действительно так.
В период революционной ситуации 1859—1861 гг. началась резкая эволюция русских либералов вправо. Одним из первых, кто не только поправел, но и очень быстро скатился в лагерь реакции, был M. H. Катков. «Либеральный, сочувствующий английской буржуазии и английской конституции, помещик Катков во время первого демократического подъема в России (начало 60-х годов XIX века) повернул к национализму, шовинизму и бешеному черносотенству», — писал В. И. Ленин.
Журнал «Русский вестник» становится крайне реакционным изданием. В 1863 г.
На страницах всех изданий Каткова травили польских революционеров. Катков требовал беспощадной расправы над организаторами восстания в Польше. Переход журнала от умеренного либерализма к откровенной реакции сказался и на беллетристическом отделе, в котором вместо произведений Тургенева, Л. Толстого, Щедрина стали печататься так называемые антинигилистические романы Вс. Крестовского, Ф. Достоевского и других, наполненные клеветой на революционных демократов и противопоставлявшие им «положительных героев» из аристократических кругов.
«Русский вестник» был главным врагом «Современника» 60-х годов. Он стремился вызвать недовольство властей органом революционных демократов и с этой целью прибегал к прямым полицейским доносам. Журнал этот находил поддержку у самого царя.
Либерально-западнической  ориентации придерживались также «Отечественные записки» и «Библиотека для чтения», хотя направление их проявлялось менее отчетливо.
«Отечественные записки». Ежемесячный журнал, издавался Краевский до 1868 года, затем Некрасовым, Салтыковым – Щедриным, Елисеевым.
На примере «Отечественных записок» 60-х годов хорошо видно, каким может стать журнал, которой возглавляют беспринципные редакторы либерально-буржуазного склада. Так, в период подготовки крестьянской реформы здесь печатались статьи либерального чиновника Соловьева и помещика Круковского, выступавших за освобождение крестьян с землею, а также сочинения ярых крепостников Славинского, Колмогорова и др.
Когда Катков начал бешеную травлю «Современника», «Отечественные записки» высказывались более определенно, горячо поддерживая этот поход реакции против революционной демократии.
«Библиотеку для чтения» продолжал издавать В. П. Печаткин. Он видел, что журнал с каждым годом теряет читателей. Надо было принять какие-то меры. К концу 1856 г. остался не у дел А. В. Дружинин, недавний критик «Современника». Печаткин пригласил его редактировать журнал. Дружинину, однако, не удалось существенно поддержать дряхлевшую «Библиотеку для чтения». В полемике с Чернышевским он потерпел поражение. Страх перед большими социальными сдвигами — вот что определяло позиции журнала, отстаивавшего неприкосновенность дворянских прав.
С конца 1860 г. журнал редактировал А. Ф. Писемский, позднее — П. Д. Боборыкин. Ни Писемскому, талантливому писателю, но незадачливому редактору, ни Боборыкину, тогда молодому популярному фельетонисту, не удалось сделать «Библиотеку для чтения» журналом сколько-нибудь современным. Не помогли и фельетоны Писемского, которые он подписывал псевдонимом «Старая фельетонная кляча Никита Безрылов», в грубой форме продолжая начатую Дружининым полемику с Чернышевским и «Современником». В апреле 1865 г. «Библиотека для чтения», растеряв последних читателей, прекратилась.

0

15

15. Семантический, синтаксический и прагматический аспекты журналистского текста.
Журналист, собирая и осмысливая сведения о действительности, создает свое произведение и фиксирует его текст на каком-то материальном носителе. Затем этот текст, отредактированный и скомпонованный с другими в номер газеты или программу ТВ (РВ), передается в аудиторию. Текст в системе Д->Ж->Т->А может рассматриваться лишь в качестве носителя потенциальной информации, поскольку хотя он и рассчитан на аудиторию, но до «встречи» с ней неизвестно, будет ли он «работать». Поэтому собственно информацией в тексте оказывается лишь то, что и как принято и освоено аудиторией. Вo взаимодействии текста с аудиторией объективно выделяются два акта. Первый - отбор из номера газеты (программы ТВ) нужных аудитории текстов (сообщений), и далее - отбор из этого текста того, что оказалось интересным, понятным, полезным, важным для аудиторий Часть текста, которая «взята» аудиторией, - это принятая информация. Принятая информация всегда составляет какую-то часть объема потенциальной информации (лишь в идеальном случае, когда без потерь «взято» все сообщение, принятая информация равна потенциальной). Второй акт - это переработка принятой информации, перестройка сознания и поведения аудитории под ее влиянием. В силу превращений текста на его пути в аудиторию принципиально важным требованием, предъявляемым к журналистам, оказывается знание закономерностей этих превращений и учет их в работе над своими текстами. Журналист должен понимать, что не все переданное оказывает принятым и тем более адекватно освоенным. Так становится очевидной не только проблема адекватности познания журналистом действительности и фиксации полученного знания в тексте, но и проблема эффективности взаимодействия текста с аудиторией. Таким образом, постоянной заботой журналиста является повышение информационной насыщенности подготавливаемых им текстов. А это требует выработки на основе общетеоретических положений практических правил, руководствуясь которыми он в каждом конкретном случае может добиваться их высокой информационной насыщенности. Эти практические правила формируются в соответствии с тремя этапами, или сторонами, массово-информационного процесса: 1) отображением действительности, 2) созданием текста произведения, 3) освоением текста аудиторией. И «текстовую» деятельность журналиста как «знаковую» можно описать с трех сторон: семантической, синтаксической и прагматической. Семантика текста - это характеристика его отношений с действительностью, синтактика - характеристика внутренней структуры текста, прагматика текста – характеристика его отношений с аудиторией. Строгое следование этим требованиям семантической, синтаксической и прагматической адекватности выступает сущностным условием реализации принципиально важной задачи массово-информационной деятельности - достижения информированности аудитории. Добиться прагматической адекватности можно лишь при соблюдении трех необходимых условий информативности. Первое – небанальность, оригинальность сведений, сообщаемых аудитории. Второе условие информативности - декодируемость, доступность сообщения, возможность понимания его аудиторией в соответствии с замыслом журналиста, извлечение из текста смысла, адекватного заложенному в него значению. Третье условие информативности – релевантность, ценность, значимость для аудитории сообщаемых сведений. Итак, высокая информативность журналистского текста прямо зависит от совокупности таких его качеств, как релевантность, декодируемость, небанальность; информационная насыщенность текста определяется мерой системной реализации журналистом требований релевантности, декодируемости и небанальности. Аспекты рассмотрения. Прагматика - первый аспект рассмотрения адекватности информации. Реализация требований прагматики, формирование прагматической адекватности текста протекают в формах создания семантических и синтактических его сторон. Семантическая адекватность предполагает соответствие текста той [реальности, которую отражает журналист. Какой же с семантической точки зрения должен быть этот поток информации? Прежде всего это дескриптивная, Прежде всего это дескриптивная информация, нормативную информации. При этом процесс их формирования и взаимоотношения схематически можно представить так: описывающая и представляющая аудитории все богатство окружающего принадлежащих миру событий, явлений, законов, процессов и человеческих отношений, характеров, судеб. Прескриптивная, как представление о «желаемом будущем», разделяемом журналистом. Наложение прескриптивной информации на дескриптивную, сравнение имеющихся данных с «идеалом», анализ фактов в свете «желаемого будущего» позволяют журналисту дать свою оценку происходящему событию, наметившейся тенденции или выявившейся закономерности. Так возникает валюативная информация. Наконец, чтобы предложить путь к преобразованию действительной ситуации в направлении к «желаемому будущему», необходимо дать конкретные представления о способах достижения этого будущего. Так возникает нормативная информация, дающая ответ на вопрос «что делать?» в связи с определенно оцененными фактами жизни. Третий аспект рассмотрения информации - синтактический, при котором текст произведения характеризуется со стороны его структурной организации. Все многообразие организации журналистских текстов, «собираемых» из этих элементов, определяется в соответствии с задачами, решаемыми журналистом, их набором, интенсивностью представления элементов, порядком расположения в тексте. Раскрытие сущности журналистской деятельности как массово-ин-формационной, введение понятий «информационная насыщенность», «информативность», «информированность», описание условий и факторов, определяющих высокую эффективность воздействия журналиста на читателя, дают в руки работникам журналистики знание, позволяющее работать активно, целенаправленно и результативно. Но это же знание, злонамеренно или по незнанию использованное неверно, приводит к дезинформации.

к

Семантика – содержание
Синтаксис – форма (стили – аналитика, публицистика, информация и жанры)
Прагматика – как действует.
Любой текст имеет эти три аспекта.
При воздействии на аудиторию, журналист воздействующий на нее должен знать и в соответствии принимать слова более менее известные аудитории. Использование слишком сложных или современных слов может привести к тому, что аудитория просто на просто не поймет журналиста исполняющий свою прямую обязанность информировать людей о происходящем в мире.
В тоже время он должен знать как  правильно употреблять слова, все случаи их употребления и обязательно для телевидения и радиовещания знать как их правильно произносить. Как бы высок ни был уровень семантической и синтактической адекватности, судить об эффективности только по этим основаниям нельзя. Часто высокое качество произведения оказывается недостатком с прагматической точки зрения. Употребление редких лексических средств языка, развитых синтаксических конструкций, сложных композиционных построений может сделать текст труднодоступным.
СЕМАНТИЧЕСКИЙ АСПЕКТ ИНФОРМАЦИИ semantic aspect of information] — характеристика информации с точки зрения ее смысла, содержания. Для восприятия информации необходимо, чтобы передаваемые сообщения в определенной мере соответствовали тезаурусу знаний получателя: если они не имеют точек соприкосновения с ним, сообщение понято не будет (так, человек, не знающий математики, не поймет математическую формулу). Наоборот, если сообщение полностью совпадает с тем, что уже есть в тезаурусе получателя, оно не будет воспринято как информация, поскольку в нем нет ничего нового.
СИНТАКСИЧЕСКИЙ АСПЕКТ ИНФОРМАЦИИ— характеристика информации с точки зрения количества, структуры, построения передаваемых сообщений безотносительно к их смысловому содержанию (чем занимается семантика) и полезности для решения задачи получателя (чем занимается прагматика). В процессе передачи и восприятия информации сообщения проходят физический фильтр, определяемый пропускной способностью канала. То, что прошло через него, называют статистической или синтаксической информацией (хотя, строго говоря, это еще не информация, а только сигналы, данные, из которых она должна быть извлечена получателем)
ПРАГМАТИЧЕСКИЙ АСПЕКТ ИНФОРМАЦИИ — характеристика информации с точки зрения полезности, пригодности для решения задачи. При этом оценка может быть субъективной, отражая точку зрения получателя информации (интерпретатора)

0

16

16. Сатирическая журналистика 1769-1774 годов в России.
Общая историческая особенность: сатирическая пресса, хотя существовала недолго, сыграла огромную роль в формировании общественного мнения; именно в сатирических изданиях впервые в России публично были поставлены вопросы крупного общественного звучания.
"Праздное время, в пользу употребленное"
еженедельный     чисто     литературный     журнал [1759-1760], составлявшийся и издававшийся в Петербурге воспитанниками привилегированного   дворянского   учебного   заведения   -   Шляхетного кадетского корпуса, - первое в России частное периодическое издание (правда, скорее любительского, нежели профессионального толка),
"Трудолюбивая пчела"
Александра Петровича Сумарокова (1759) второй частный журнал, собственно, и положивший начало новому типу профессионального журнала - сатирическому. Журнал ориентировался на дворянскую аудиторию и симпатизировал не царствующей Елизавете, а великой княжне Екатерине Алексеевне, ставшей вскоре императрицей Екатериной II. Отсюда критическое отношение к придворной знати времен Елизаветы, критика казнокрадства, взяточничества, лишней роскоши.
Журнал издавался ежемесячно тиражом 1200 экземпляров и был преимущественно литературным.
Издание «Трудолюбивой пчелы» прекратилось 1759 г. по причине недовольства его критической направленностью.
«Всякая всячина»
Историческая особенность: негласным редактором этого журнала была сама императрица.
Когда: еженедельно в 1769; в 1770 вышло 18 выпусков под названием "Барышек всякия всячины".
Кто: негласный редактор - Екатерина II. Официальный издатель - статс-секретарь Екатерины Козицкий.
Концепция. По убеждению редакции "Всякой всячины" (а по существу, по убеждению самой императрицы), сатира должна быть лишена "меланхолии", т. е. мрачного изображения действительности, и должна вестись в "улыбательном тоне", памятуя, что ее задача - "увеселять знатных людей".
"Трутень" (1769-70), «Пустомеля», «Кошелек» (1774) и "Живописец" (1772-73)
Историческая особенность: названные журналы Н. И. Новикова -самые значительные журналы екатерининской поры. В них он впервые в истории русской журналистики показал ужасы крепостного права, мастерски используя сатиру для разоблачения паразитизма дворянства. Главный порок, по Новикову, - «несносное иго рабства».
Кто: Новиков являлся не только издателем журналов, но в значительной степени их автором. Установить точный объем его авторства, впрочем, не представляется возможным: помещавшийся в журналах материал был анонимным.
Справка.
Новиков     Николай     Иванович,     знаменитый     деятель     русского просвещения, 1744-1818; начал изданием сатирических журналов, горячо обличавших пристрастие ко всему французскому., взяточничество, злоупотребления  помещичьей властью  и  тому  подобное  ("Трутень"  1769-70,   "Живописец"  1772-3, "Кошелек" 1774); журналы имели неслыханный успех.
В  1777 Новиков  издал   "Санкт-Петербургские  Ученые Ведомости",  в 1777-80 - "Утренний Свет ", Тогда же он сблизился с масонами.
В 1779 переселился в Москву, арендовал университетскую типографию и "Московские  Ведомости",   основал   "Дружеское   Ученое  Общество" и занялся книгоиздательством.
Распространяя свои издания в огромном количестве экземпляров, Новиков создал в России среднюю читающую публику.
Масонство   и  просветительная   деятельность   навлекли   на  Новикова подозрения в вольнодумстве., над ним и его друзьями в 1792 произведено следствие, которое ничего не открыло, однако, Новиков был заключен в
Шлиссельбург,    откуда   был   освобожден   Павлом    I.    но   вышел   из заключения совершенно разбитым.
Концепция.
1. Новиков считает целью периодического издания служение пользе и увеселению читателя. Задача увеселения - просвещение общества.
2. В 1ом номере  «Пустомели»  (1770)  Новиков определяет требования к журналисту: острый ум, здравое рассуждение, хороший вкус, хорошее знание русского языка.
3. В  своей издательской деятельности Новиков делал сознательную установку на "читателей из мещанства и купечества".
Содержание.
1. Главная мишень сатиры в журналах Новикова - высшее дворянское общество:    "большие    бояре",    "придворная    знать",    "титлоносные", "случайные" люди. Сатирик беспощадно бичевал их пороки: чванство
"пятисотлетней породы", лень, невежество, легкость нравов, модную поверхностную "французскую" образованность.
2. Идеал Новикова - "мещанин"; "человек подлый, по наречию некоторых глупых дворян", на самом же деле "муж: совершенный", носитель всех возможных    добродетелей.    Дворянским    персонажам,    наделяемым
характерными именами - "Недоум", "Худосмысл", "Забыл-честь", - он противопоставлял   "мещанина"   "Чистосердова"   и   свое   alter   ego   - выразителя всех своих основных мыслей некоего "Правдолюбова".
3. Критиковал   не   только   "порочных"   людей,   но   и   "порочность" социальных порядков - феодально-дворянских основ екатерининской России.
4. Одна из центральных тем сатиры Новикова   - резко отрицательное изображение "рабства", т. е. крепостничества.
5. Журналы Новикова вели открытую полемику с журналом Екатерины И «Всякая всячина». Резко оспаривая исходные позиции "Всякой всячины", называя  проповедуемое этим изданием  "человеколюбие" "пороколюбием", "Трутень" Новикова устами Правдолюбова объявлял целью сатиры "исправление пороков", а не "потакание оным", требовал от сатирика конкретного адреса - "критики на лицо".
Результаты журнальной полемики. Полемика "Трутня" и "Всякой всячины" не могла оставаться только на литературной почве: орган Екатерины скоро заговорил на языке, "самовластью свойственном", грозя уничтожить своего противника. Новиков вынужден был пойти на уступки - ослабить остроту сатиры, торжественно изгнать с листов "Трутня" Правдолюбова за допущенные им "ругательства" против "Всякой всячины", а через некоторое время и вовсе прекратить журнал. Приблизительно та же судьба постигла и все остальные сатирические журналы Новикова. От издания к изданию сатира их становилась все менее "когтистой", все более бедной социальным содержанием.
Итог.
Расцвет сатирической журналистики был кратковременен. Уже в 1770 Новиков, прекращая издание своего "Трутня", писал в "Расставании, или последнем прощании с читателями": "Против желания моего, читатели, я с вами разлучаюсь". Видимо, это было результатом той полемики, которую "Трутень" довольно резко вел с официозной "Всякой всячиной". Тон статей о крестьянах в новиковском "Живописце" не нравился российским помещикам-крепостникам. Это вызывало со стороны Екатерины неприязненное отношение к сатирическим журналам вообще и к новиковским в частности. Учитывая это, издатели уже сами прекращали выпуск своих журналов.
    Журналы Н.И. НовикОва «Трутень», «Живописец» , Д.И. Фонвизина «Друг честных людей», И.А. Крылова «Зритель», «Почта духов» и др. Самым замечательным в этой плеяде русских журналов была их сатирическая направленность. Уровень сатиры по формам и ее содержанию был весьма высоким.
Это были преимущественно литературные журналы. Однако и в литературной форме передовые журналисты того времени Новиков, Крылов сумели поставить ряд острых социальных проблем.
Не менее остро критиковал дворян-помещиков и Крылов, впоследствии знаменитый русский баснописец. Под видом переписки духов, гномов и других фантастических существ потустороннего мира он критиковал самодержавие, придворные нравы, дикость и жестокость помещиков, взяточничество чиновников.
Нужно сказать, что эта сатирическая струя в журналистике была в значительной степени предопределена крупным крестьянским восстанием под предводительством Е. Пугачева, показавшим остроту социальных противоречий в стране.

0

17

17. Виды журналистских специализаций и профилизаций.

р

«СОБРАВШИСЬ ВМЕСТЕ, СОТНЯ ЖУРНАЛИСТОВ, СКОЛЬКО БЫ ОНИ НИ СИДЕЛИ, НИКОГДА НЕ СДЕЛАЮТ САМОЛЕТ, КОТОРЫЙ БУДЕТ ЛЕТАТЬ. СТО АВИАКОНСТРУКТОРОВ, КОТОРЫЕ СОБЕРУТСЯ ВМЕСТЕ, ЧЕРЕЗ ГОД, А ТО И РАНЬШЕ, ВЫПУСТЯТ ГАЗЕТУ, И, НЕ ИСКЛЮЧАЮ, ОЧЕНЬ ХОРОШУЮ» (Третьяков В.Т.) Что такое журналистская профессия? Кажется, знают все. Это публичная, общественная профессия. Пришел, увидел, написал, записал на пленку, снял видео- или телекамерой и выдал в эфир. Журналист всегда на виду, всегда в гуще событий. Но если спросить, в чем специфика этой профессии, чем она отличается от других, многие затруднятся ответить. Понятие профессия восходит к латинскому professio и означает род трудовой деятельности (занятий) людей, владеющих комплексом теоретических знаний и практических навыков, приобретенных в результате специальной подготовки, опыта работы. Слово профессия образовано от глагола profiteer, что означает «объявлять своим делом, своей специальностью, признавать своим занятием, преподавать, читать лекции, предлагать, предъявлять». Слово профессор восходит к тому же корню. Профессия, как правило, является источником существования. Профессии обычно подразделяются на специальности (от лат. specialis — особенный, своеобразный), т.е. определенные виды деятельности в рамках профессии. Таким образом, если мы говорим о профессии — имеем в виду журнализм. Если о специальности, то, например, о газетчиках, тележурналистах, радиожурналистах, работниках информационных агентств, журналистах интернет-СМИ и др. Сейчас часто на факультетах журналистики готовятся и специалисты по рекламе и паблик рилейшнз (связи с общественностью). В рамках специальностей можно выделить специализации по видам деятельности, жанровой специализации: например, репортер, комментатор, интервьюер, расследователь, ведущий теле- и ра-диопередачи и т.п. Кроме того, журналисты обычно специализируются в определенной тематике, и такое деление называется про-филизацией: журналист, пишущий на политические, экономические, спортивные темы, специализирующийся в области культуры, семьи, криминальной хроники, светской жизни и т.д. И каждый из этих типов и видов журналистов имеет свои специфические черты, характеризуется устойчивой системой знаний, навыков, трудовых операций. Известный профессиолог Е. А. Климов различает профессии пяти типов. Социономические (от лат. societas — общество), предполагающие в процессе деятельности общение типа «человек—человек» (например, продавец, учитель). Сигнономические (от лат. signum — знак) профессии «человек-знак», предполагающие взаимодействие со знаковыми системами (например, программист, бухгалтер). Артономические (от лат. ars, artis — образ, искусство): творческие профессии типа «человек — художественный образ», взаимодействие с системами художественных образов (писатель, художник). Сельскохозяйственные типа «человек — природа», взаимодействие с природными системами (лесовод, агроном, земледелец). Технические типа «человек — машина», взаимодействие с техническими системами (шофер, токарь). Журналистская профессия относится, как минимум, к трем первым типам, хотя и техника играет в современной журналистике большую роль, особенно с введением компьютеризации в информационный процесс. Опосредованное отношение журнализм имеет и к типу профессий «человек—природа», если понимать информацию широко, как социоприродную систему. Мир профессий весьма обширен, но полезно сравнить профессию журналиста с родственными профессиями, которые тоже имеют дело с информацией, словом, коммуникацией, воспитанием, творчеством, социальной деятельностью, т.е. с социономи-ческими, артономическими и сигнономическими типами профессий. Это коммуникативные, информационные, исследовательские, воспитательные, творческие (креативные) профессии. Сюда логично включить профессии писателя, педагога, политического, государственного, общественного деятеля, оратора, работника искусства, культуры, ученого, историка, судьи, священника. Главный фактор разделения профессий — их функциональное предназначение. Наука — средство познания; идеологические формы — средство в ценностной ориентации; политика — средство социального, политического регулирования; искусство — средство эстетического развития. Журналистика как средство массового информирования включает все вышеперечисленные функции. Жур-нализм чем-то похож на каждую из названных профессий и все-таки имеет свою специфику. В чем она? Попытаемся это выяснить путем детального сопоставления журнализма с родственными профессиями.

к

Тенденция к определению специализаций и профилизаций видна уже в конце 18 века, но развитие получила уже в 19, когда начинают формироваться такие специализации как редактор, журналист - репортер. Далее появляется такая специализация как журналист ведущий одну тему, например, военную. Потом уже кто-то делал информацию из парламента, кто-то занимался криминалом. И в середине 19 века все они сложились. По стилю: аналитики, репортеры, колулмнисты, хедлайнеры (написать хороший заголовок – уже полдела)
по средствам массовой информации:
Журналист может работать на телевидении, в газете, на радио ( близка во многом телевизионной. Там столь же велика роль интонации, оперативность, зависимость от слаженности работы команды, возможность прямого общения, умение общаться, но здесь нет камеры, которая нацелена на тебя и на твоего собеседника и которую невозможно игнорирвоать) или в Интернете( здесь от журналиста требуется оперативность, сейчас это самый быстрый способ получения информации).
Тематическая профилизация: журналисты редко бывают универсальными. У них есть тематическая направленность. Кто-то хорошо знает о спорте, тот занимается спортивными новостями, другой - хорошо разбирается в политике – значит он может заниматься серьезными новостями. Тематических разделов очень много. Так  есть военные коры, журналисты делающие сюжеты на культурную тему….
Есть у журналистов и жанровая направленность:
Жанр – исторически сложившееся внутреннее подразделение во всех видах искусства, типа худ произведения в единстве специфических свойств его формы и содержания.
Главная цель ифнормационного материала – сообщить факт.
Информационные жанры: хроника (факт без подробностей), информация (заметка), интервью(изложение фактов от имени того, с кем ведется беседа), отчет (по заданию редакции журналист рассказывает о том, что видел и слышал), зарисовка (обобщение фактов и описание обстановки), обозрение( важнейшие события жизни города), репортаж( наглядное представление о том или ином событии через непосредственное восприятие журналиста – очевидца). Также есть аналитические(статья, рецензия, обзор, комментарий, журналистское расследование) жанры и художественно-публицистические.(памфлет, политический портрет, эссе). То есть журналисты работают в определенных жанрах, если в новостях, то это информационные жанры, на итоговых программах - это симбиоз информационных и аналитических жанров.
по должностным и функциональным признакам: Во всех СМИ работают много специалистов.: корреспонденты, редактора, обозреватели, ведущие, операторы и всех их можно назвать журналистами, ведь они работают с информацией.

0

18

18. Французская печать эпохи июльской монархии (1835-1848 гг.). Реклама и рождение дешевой прессы – реформы Эмиля Жирардена.

“Penny press” – дешевая пресса появилась в Америке в 30-х годах. Сенсационность и скандальность характерны. Газета стоила 1 цент.
Июльская революция 1830 г. знаменовала собой победу буржуазии над дворянством. Плодами этой революции воспользовалась в первую очередь и главным образом финансовая аристократия. Монархия, испытывавшая острую финансовую нужду, находилась в сильнейшей финансовой зависимости от этой верхушки буржуазии, и сам король Луи-Филипп, крупнейший лесовладелец и финансист, делал все для укрепления ее господства.
Этот «король-буржуа», находившийся во главе «акционерной компании», грабившей Францию, очень скоро сделался постоянным персонажем газетных карикатур и анекдотов. Реакцией правительства был резкий поворот в сторону репрессивных мер.В ноябре 1830 г. вышел закон, который гласил: Что любой кто выступит против короля и власти будет караться тюремным заключением.
Однако к этому времени рост числа газет и их тиража, вызванный революционным подъемом, уже успел вселить в журналистов веру в свои силы. Всего при Июльской монархии выходило около 700 газет и журналов,  а их тираж вырос более чем на треть. Они довольно резко выступали против действий правительства и тут же становились жертвами репрессивных законов.
К концу 1832 г. число процессов, возбужденных правительством против газет, было больше 400.
В январе 1834 г. была введена система предварительного разрешения для разносчиков и уличных продавцов газет, а «сентябрьские законы» 1835 г. еще более расширяли список наказуемых действий, устанавливали предварительную цензуру на все виды иллюстраций, более чем вдвое увеличивали сумму предварительного залога.
Правительство нашло спсоб влиять на прессу через биржевиков. Постоянные правительственные субсидии получала, например, «Журналь де деба» – орган орлеанистской буржуазии, а позднее и сохранявшая видимость независимости «Пресс» Эмиля Жирардена. В группу газет, с оговорками поддерживавших Луи-Филиппа, входили также «Конститюсьонель» , «Сьекль» , «Курье франсе», «Тан» и немногие другие. Лагерь же оппозиции был более широким, хотя и крайне пестрым. В рядах умеренной оппозиции наиболее заметной была «Насьональ», в которой также сотрудничал Mapраст. Но при всей их численности (17 ежедневных газет в Париже), политической активности, а в какой-то мере и реальному влиянию на события в жизни страны, каждая из этих газет оставалась, взятая в отдельности, довольно скромным изданием с узким кругом читателей, небольшим тиражом и ограниченным распространением.
Можно сказать, что технические и экономические масштабы прессы не соответствовали той роли, которую она призвана была играть в политической борьбе, к которой нарастающий интерес проявлял все более широкий круг «заинтересованных» граждан Франции, пресса нуждалась в реформе и она получила ее, вполне в духе своего времени: в первую очередь это была финансовая реформа и автором ее был человек своего времени. Эмиль де Жирарден был порождением мира финансистов и деловых людей, не обремененных тяжестью политических принципов.
Начав в 1828 г. со скромного литературного еженедельника «Волер», 22летний Эмиль, внебрачный сын графа де Жирардена, развивает успех в 1829 г., основав «как для двора, так и для простонародья» журнал «Мод», где можно было видеть имена Жорж Санд, А. Дюма, Эжена Сю, Бальзака, но в основном заполненный рекомендациями по части моды.
Самый успешный проект Жирардена – основанный им в 1836 году стала новая политическая газета «Пресс». Так оформлялась идея «дешевой газеты», но эта идея не была чисто умозрительной. Независимо отличных взглядов и убеждений Жирардена, его план объективно должен был строиться на необходимости «демократизации» читающей публики.
Уверенность, с которой действовал Жирарден, нашла отражение в рекламном проспекте, выпущенном за месяц до выхода первого номера «Пресс». В нем он точно предсказал цифровой показатель успеха будущей газеты: «При годовой подписке 40 франков нам будет легче привлечь 10 тысяч подписчиков, чем одну тысячу при цене в 86 франков...» Ж. правильно рассчитал, что при большом числе подписчиков объявления будут печататься в его газете и плата за них покроет низкую подписную цену.
Его газета была другой, но Жирарден не совсем отказался от традиционных способов изложения информации или внедрения полемики, свойственных современной ему прессе. Его главной задачей было представить свою газету в качестве органа, стоящего над другими изданиями. Само ее название должно было способствовать этому, как бы олицетворяя всю прессу, не отдавая предпочтения какому-либо политическому оттенку.
Первые же номера его новой газеты вызвали сразу буквально взрыв негодования, особенно если учесть, что успех «Пресс» грозил подорвать позиции конкурирующих газет. Другие издатели нападали на Ж. Они обвиняли его в том, что тот «превращает высокую миссию журналиста в простую функцию торговца новостями».
А ведь на первый взгляд содержание «Пресс» мало чем отличалось от ежедневного рациона ее конкурентов: передовая, отчет о парламентских дебатах, обзор печати, зарубежные новости и внутренние события во Франции, «фельетоны» – романы с продолжением, периодические рубрики по вопросам литературы, живописи, экономики и, разумеется, платные объявления. В чем действительно Жирарден старался и успевал превзойти других, так это в подборе литературных сотрудников. Гюго, Готье, Бальзак, Дюма, Планш, Скриб печатались с первых же номеров в «Пресс». Как уже было сказано, в первые шесть месяцев число подписчиков достигло 10 тысяч, а вскоре и 20-ти.
И все-таки в действиях Жирардена оказался один просчет. Дешевая газета и в самом деле приобрела широкий круг читателей, но ставка на «нейтрального» читателя оказалась ошибочной, да и сама «нейтральность» газеты чаще всего оборачивалась консерватизмом.
Другая газета, в точности следуя плану Жирардена, но четко придерживаясь оппозиции и антиклерикализма, более отвечала настроениям широкой публики, которая все более чувствовала себя не просто читателем, но и участником происходящих событий. Речь идет о газете «Сьекль», которую первоначальный компаньон Жирардена, но вскоре порвавший с ним Дютак начал издавать самостоятельно.
Дютак, воспользовавшись методом Жирардена, отнял у него значительную долю успеха. Если к 1840 г. тираж «Пресс» снизился до 13,5 тыс., то «Сьекль» продолжала развивать успех и к этому же времени уже имела 30 тыс. подписчиков.
С именем Ж. связывается появление в европейской периодике скрытой рекламы. А так как к редакционной части читающая публика относится с большим вниманием и доверием, то такие объявления для рекламирующего имеют большую ценность. Ж. учитывал это и брал за строку сообщений значительно дороже.
В целом можно сказать, что пресса стала более популярной, но еще не стала, как об этом декларировал Жирарден, демократичной, она расширила круг читателей, но еще не стала массовой. Даже главный пункт его программы – платные объявления – еще не стали той рекламой, которая в последствии будет определять жизнеспособность газетного механизма. Однако с точки зрения самой журналистики, «новая» пресса породила нововведение, которое сразу получило широкое распространение в газетах. Романы с продолжениями, называемые фельетонами (от французского «feuille» – листок, а также – газета), отныне становятся одной из привлекательных сторон ежедневной и другой периодики. Эти романы прочно занимают «подвалы» газет, уже давно традиционно «литературные».

0

19

19. Категории, принципы и нормы профессиональной деятельности журналиста.

к

Профессиональная этика журналиста. Журналистика и этика между ними происходят взаимоотношения. Но пока журналистика становится аморальной и остановить процесс повсеместного инфотейнмента в СМИ крайне сложно. В современных развитых демократических государствах деятельность журналиста регламентируется хартиями и внутренними регламентами.
Сейчас прямая экономическая зависимость(от учредителя, власти, покупателя) приводит в полному отсутствию нравственности в журналистской деятельности. Существовать нравственная журналистика может, если журналист уходят в издание, которое подходит его убеждениям, но здесь снова встает экономический вопрос. Посмотреть у Лазутиной.
Кроме правовых норм есть еще этика – свод неписаных законов, регламентирующих нормы человеческого поведения с учетом требований нравственности, морали и обычаев общества.
В конечном счете проф этика журналиста есть общечеловеческая этика, но еще более строгая и взыскательная, прежде всего, к самому себе. Многие зарубежные СМИ имеют собственные этические кодексы, преступить которые не дано никому из штатных сотрудников.  (иначе уволят) либо нештатных авторов(прервут сотрудничество)
Журналист по теории свободен в своем творчестве. Однако свобода в данном случае профессиональная свобода журналистского творчества, предполагает высокую степень личной ответственности, нравственной ответственности: перед обществом, аудиторией, героями журналистских произведений, журналистским коллективом, самим собой.
Нужно не забывать о социальных последствиях своего творчества, о судьбах героев.
Журналист не вправе скрыть сто либо от своих читателей, зрителей. Но он должен ясно представлять черту, после которой сообщаемая им информация приобретает негативную окраску и вызывает нежелательные последствия.
Неэтично распространять слухи, неэтично выдавать чье либо, а тем более собственное мнений за общественный факт. А сколько такта требуется журналисту, освещающему этнические конфликты, религиозные разногласия. Как легко здесь обидеть большие группы людей. Что стоит устоявший журналистский штамп «лица кавказской национальности» в сравнении с трагическими событиями в Чечне, Северной Осетии, Абхазии.
При цитировании неэтично не называть источник информации, автора высказывания. Неэтично вмешиваться в личную жизнь героев журналистских произведений.
Журналист должен заботится о репутации героев и своей собственной. Писать надо так, чтобы на следующий день после публикации было не стыдно встретится с героями.
Кодексы:
Международный кодекс профессиональной этики общества профессиональных журналистов: ищите истину и сообщайте о ней. Журналисты должны быть честными, беспристрастными и смелыми при сборе, изложении и комментировании информации.
Кодекс профессиональной этики российского журналиста. (конгресс журналистов России 1994 год)
Ж-т обязан четко проводить в своих сообщениях различие между фактом и мнением. Ж-т не прибегает к незаконным и недостойным способам получения информации.
При опубликовании ложного или искаженного материала, ж-т обязан исправить свою ошибку, принести извинения. Ж-т должен уважать честь и достоинство людей, которые становятся объектами его профессионального внимания. Журналист отказывается от задания, если выполнение его связано с нарушением одного из упомянутых выше принципов.
МЕЖДУНАРОДНАЯ ФЕДЕРАЦИЯ ЖУРНАЛИСТОВ, ДЕКЛАРАЦИЯ ПРИНЦИПОВ ПОВЕДЕНИЯ ЖУРНАЛИСТОВ, Принята на Втором Всемирном Конгрессе Международной Федерации журналистов в Бордо 25–28 апреля 1954 года; изменения внесены на XVIII Всемирном Конгрессе МФЖ в Хельсинки 2–6 июня 1986 года. ОБЩЕСТВО ПРОФЕССИОНАЛЬНЫХ ЖУРНАЛИСТОВ КОДЕКС ЭТИЧЕСКИХ НОРМ. МОСКОВСКАЯ ХАРТИЯ ЖУРНАЛИСТОВ ДЕКЛАРАЦИЯ. ХАРТИЯ ТЕЛЕРАДИОВЕЩАТЕЛЕЙ

профессионально - нравственные представления , направляющие поведение журналистов в ходе их профессиональной деятельности , неоднородны . Такие представления поддаются систематизации , образуя три четко выраженные группы , которые могут быть обозначены традиционными для профессиональной этики понятиями « категории », « принципы » и « нормы ».

2. Первая группа представлений , обозначаемая понятием « категории », выступает в качестве доминанты профессионально - нравственного сознания журналиста . Она определяет основу его профессиональной позиции как проявления в самосознании человека достигнутого им уровня идентичности с профессиональной общностью , задающего ему базовые психологические установки на данный род деятельности .

Ключевой среди этих категорий является категория профессионального долга, т . е . выработанного содружеством журналистов представления об обязательствах перед обществом, которые содружество добровольно берет на себя, сообразуясь с местом и ролью своей профессии в общественной жизни. Объективную сторону профессионального долга определяют реально существующие обязанности , выпадающие на долю журналистов в обществе . Субъективная же сторона его связана с уровнем осознания этих обязанностей содружеством , с существующей внутрипрофессиональной специализацией и , наконец , с личностными особенностями журналистов . Она проявляется в виде самоопределения долга у отдельных журналистских коллективов и отдельных личностей . Именно это самоопределение долга рождает убеждение в необходимости определенным образом лично участвовать в выполнении принятых общностью обязательств , и как следствие — внутреннее побуждение к деятельности в виде устойчивых профессиональных установок .

Объективную основу содержания категории «профессиональная ответственность» составляет реально существующая зависимость между результатом профессиональной деятельности журналиста и теми последствиями , которые он может иметь для общества , для конкретных людей . Субъективная же сторона складывается в процессе осознания членами профессиональной общности своей причастности к последствиям результата деятельности . На уровне личности эта сторона проявляется двояко : в виде готовности к риску , стимулирующей стихийно - интуитивное определение его предельно допустимой степени , и в виде готовности « платить за риск », если степень его окажется превышена . Личность , персонально выступая носителем профессиональной ответственности , оказывается , таким образом , гарантом качественного выполнения профессионального долга и минимизации отрицательных последствий своей деятельности . Однако ошибочно думать , будто проявления профессиональной ответственности журналиста зависят только от его « морального согласия » быть ответственным . Нужен еще высокий уровень гражданской зрелости и профессионализма , чтобы человек мог « просчитать », чем жизнь способна ответить на его слово .

Профессиональная совесть журналиста тоже ориентирует его на качественное исполнение профессионального долга . Эта категория отражает представления профессионального сознания , интегрирующие в себе накопленное профессиональным методологической базы профессионально-нравственного поведения журналиста, опосредующей воплощение его профессиональной позиции в конкретные профессиональные шаги во всех случаях журналистской практики.
Третью группу профессионально-нравственных представлений журналистской общности составляют нормы. Их назначение — подсказывать журналисту такие варианты поведения, которые позволяют ему с наибольшей вероятностью достигать оптимальных отношений во время деятельности в конкретных условиях и тем самым помогают добиваться хорошего результата.

В то же время нормы — это ориентиры для самоцензуры: они ограничивают пространство творческой свободы журналиста, но ограничивают его собственной волей, причем настолько, насколько того требуют внутренние законы журналистики, осознанные как воля профессиональной журналистской общности. Можно сказать, что профессионально-нравственные нормы являются правилами поведения журналиста с людьми, на контактах с которыми строится его профессиональная деятельность.

5. Профессионально-нравственные нормы, направляющие поведение журналиста, образуют шесть групп — соответственно тем профессионально-нравственным отношениям, которые неизбежно складываются у журналиста в его профессиональной жизни: «журналист — аудитория», «журналист — источники информации», «журналист — герои публикаций», «журналист — авторы», «журналист — коллеги», «журналист — власть».

В каждой из этих групп есть нормы, ставшие для работников СМИ привычными стандартами поведения, в том числе и в нашей стране. Но в каждой из групп есть и такие нормы, которые практически не «работают». На вопрос «почему?» убедительного ответа пока нет. Поиски его — очередная задача профессиональной этики.

0

20

20. Периодическая печать СССР в годы Великой Отечественной войны.

р

С 1дней в-ны жанры пуб-ки (раскр жизнь людей на фронте и в тылу, мир их дух пережив, их отнош к в-не) зан прочн место на стр период.печ, передачах радио. Гл.тема – Родина. Толстой «Что мы защищаем» (1941) -  противопост захватнич устремления фаш увер-ть русских в правоте св дела, п.ч. они защ св род., «Москве угрожает враг» («Правда»), начало- “Ни шагу дальше!”, ст. «Родина» («Кр.звезда») - пророч слова «Мы сдюжим!». 2-я тема у Толст - внутр бог-во нац. х-ра рус.человека («Рассказы Ивана Сударева»). За гг в-ны Т напис ок 100 статей, текстов для выступлений на митингах и собраниях. Эренбург - ст “В первый день” – выс гражд пафос, стремл вселить в созн рус.нар волю уничт-ть фаш-тов. “Гитлеровская ода” («Кр.звезда»). Гл.зад - воспит у народа ненависти к захватч: “О ненав-ти”, “Оправд-е ненав-ти”. Особ прием – конкретн-ть (факты зверств, свидет показ, ссылки на док-ты, личн записи убитых немцев). Во вр битвы за Моск – ст.“Выстоять!”. Памфлеты “Бешеные волки” (обр фаш главарей Гитл, Гимл, Гебб). Статьи для заруб чит-ля – ч/з Совинформбюро в Амер, Англ (300 ст, пот вошли в кн «Летопись муж-ва». Симонов - корр “Кр.звезды”, пис о том, что вид сам (“В Керченских каменломнях”, “У берегов Румынии”). Стих в «Правде» “Жди меня”. Гроссман –корр «Кр.звез» - очер “Сталингр битва”, “Волга - Сталинград”. Шолохов «Наука ненависти» - высоконравств сила народа и люб к родине –глав в победе.
Жанры. Б.Горбатов -эпистол форма разговора с чит-ем (“Письма товарищу”), оч.лиричны, пис во время отступлен. Попул путев очерки (Б.Полевой, П.Павленко) о взятии Будапешта, Вены, Берлина.
С публ и пробл статьями в печати и на радио выступали парте и госдеятели: Калинин, Жданов. Трудовой подвиг людей тыла, обеспеч продов-ем людей фронта - Агапов, Тэсс, Шагинян. Радиопубл-ка (Гайдар, Кассиль, Паустовский), фотопубл-ка (Устинов, Калашников), ж-л “Фронтовая иллюстрация”, “Фотогазета”. Мощн. сила -сатир жанры, юмор изд-я («Фронтовой юмор», «Сквозняк»). В “Правде” – коллектив кукрыниксы (Куприянов, Крылов, Соколов) и поэт Маршак.  Репортаж – насыщ-ть терминол, фразеол, лекс. Разн в жанр отнош, но все предст соб показ соб-я.

к

В итоге сказать что роль жрналистики в годы Вов была значительной, выдающейся.
Совинформбюро.  24 июня 1941 года было принято постановление о создании и задачах Совинформбюро». Задачи:
-Руководство освещением международных событий и внутренней жизни СССР в радио и печати
-организация контрпропаганды против немецкой и другой враждебной пропаганды
-освещение событий и военных действий на фронтах, опубликование военных сводок.
Являлся основным источником информации о положении на фронте в течение всего периода войны. Работники С получали информацию из ТАСС, редакций центральных газет, от своих собственных корреспондентов, но основные данные приходили из Генерального штаба.
То есть руководство страны беспокоили проблемы контроля над всей журналистикой, а не обеспечение населения всесторонней информацией
Радио.
Работало в годы войны, чтобы обеспечить постоянной оперативной информацией о ходе военных событий население страны. В эфире постоянно звучали боевые репортажи с различных участков фронта, очерки и рассказы о героизме солдат. Одна из ценнейших находок радиожурналистов этого времени – «говорящие письма» солдат, люди благодаря им могли найти друг друга. Часто по радио выступали руководители Советского правительства.
Печать.
В те годы существовала жесточайшая цензура, распространявшаяся не только на военные, но и на гражданские издания.
В годы ВОВ система прессы была значительно изменена. Существенному сокращению подверглась гражданская печать. Если до войны в стране издавалось 39 центральных газет, теперь их осталось 18. Был приостановлен ряд отраслевых изданий. Некоторые смежные издания были слиты в одно (Литературная газета и Советское искусство стали «Литература и искусство». Многие общественно - политические издания сократили свои объемы. Комсомольские и молодежные издания стали выпускать в виде вкладок в партийных газетах.
Каждый военный корр имел звание, личное оружие и должен был в случае необходимости заменять погибшего в бою офицера соответствующего звания. Плюс к этому он естественно, должен был постоянно писать материалы в газету. Военным на фронте запрещалось вести дневники, делать любые записи, вся корреспонденция вскрывалась и читалась.
С первых дней войны начала разворачиваться широкая сеть военных изданий. Самой массовой центральной военной газетой была Красная звезда. Были и другие – Красный флот, Сталинский сокол. Журналы тоже были военными и ориентировались на роды войск. Их аудитория – офицерский состав. Для солдат выпускались газеты «Красноармеец», «Фронтовая иллюстрация». В военной журналистике существовала четко выстроенная вертикаль: «Красная звезда» - газета политуправления армии, газеты фронтов, армий, и т.д. вплоть до дивизий.
Возникла подпольная и партизанская печать, сферой распространения которой были оккупированные территории. Задача таких газет – укрепление веры в победу, организация сопротивления врагу, разоблачение гитлеровской пропаганды. Специально для распространения на оккупированных территориях издавались газеты в МСК. Они сбрасывались с самолетов. И выходили с красной полосой, чтобы издание было легче заметить на снегу.
В условиях блокады работали журналисты Ленинграда. Все 900 дней в блокадном городе печатались основные центральные издания, а также выходили местные газеты- - Ленинградская правда, Смена.
С начала войны до ноября 1941 года  имя Сталина почти не упоминается в газетах. Нет его портретов, нет «обращений народа» к вождю. Но в целом сталинская позиция по отношению к прессе остается прежней. Под предлогом военной тайны вся информация строго регламентируется.
В военной журналистике появляется тема смерти. Популярной становится идея « умереть с честью и достоинством». Журналистика военных лет убеждает читателя, что смерть – один из лучших способов участия в войне.  Самопожертвование стало актуальным подвигом. Один из первых символов такого - Зоя Космодемьянская. Тема военнопленных не отражена в СМИ военных лет вообще. В публицистике появляется очень много образных картин, описывающих зверства фашистов. Очерк становится одним из ведущих жанров.
Альтернативным источником информации в годы войны были слухи. Так распространили историю о пленении Василия, сына Сталина. Вполне возможно, что слух возник не случайно, а был запущен спецорганами.
Поскольку во время войны оставался достаточно большой процент неграмотных, широкое распространение получили в газетах рубрики для чтения вслух и лекторская практика.
На журналистику военных лет наложил отпечаток и тот факт, что литература тогда буквально сразу же «организовалась» в журналистику. Во время войны газета стала основным посредником между читателями и писателями.  В действующей армии служило свыше 1000 писателей. И конечно в газетах печатались не только сводки, с января 1942 года в газетах можно было найти очерки, стихи, поэмы, рассказы и даже повести со словами в конце «продолжение следует». Читатели видели таки фамилии: Константина Симонова, Андрея Платонов, Александра Твардовского, Михаила Шолохова.

0

21

21. Жанрообразующие факторы и журналистский текст.
http://evartist.narod.ru/text2/02.htm

Жанровая палитра разнообразна. Однако действует тенденция к жанровому синтезу. Хотя и классика не уходит с подмостков. Однако тенденция в жанровому синтезу преобладает. Так как найти что то новое хочется, а уже нечего, это колоссально трудно. Тем более новое способно принести деньги. Стили как и жанры тяготеют к самопроникновению. Общая картина жанров - разная. Но какие-то жанры уже ушли в прошлое - такие как памфлет (разновидность литературного или публицистического произведения, обычно направленного против политического строя в целом или его отдельных сторон, против той или иной общественной группы, партии, правительства) или фельетон (сатирический жанр художественно-публицистической литературы, высмеивающий порочные явления в общественной жизни).
Как известно, под журналистскими жанрами подразумеваются устойчивые группы публикаций, объединенных сходными содержательно-формальными признаками. Эти признаки называются жанрообразующими факторами.
В современной теории журналистики выделяются, как правило, в качестве основных, следующие факторы: предмет отображения, целевая установка (функция) отображения и метод отображения.
Предмет отображения
Предметом журналистского отображения может стать практически любое явление жизни природы, общества, имеющее какое-то значение для человека и заинтересовавшее его. Всегда ли жанр предопределен предметом отображения? Несмотря на устоявшийся утвердительный ответ на этот вопрос, все-таки не стоит соглашаться с ним в полной мере. Почему? Да потому, что, например, такие жанры, как очерк и рецензия, действительно имеют разный предмет отображения. Но это нельзя сказать об очерке и информационной заметке. Предмет отображения у них может быть один и тот же. И такие "предметные совпадения" могут быть обнаружены у многих иных жанров. В то же время публикации, принадлежащие одному и тому же жанру, могут иметь самые разные предметы отображения.
Поэтому предмет отображения как жанрообразующий фактор имеет значение лишь для некоторых жанровых образований, но отнюдь не для всех.

Целевая установка
"Сильным" жанрообразующим свойством обладает целевая установка журналистского отображения действительности. Так, рассказывая о каком-то событии, журналист может поставить своей целью - в нескольких словах познакомить читателя с этим событием, коротко обозначить его причину, выразить свою оценку. В результате будет написана информационная заметка. Если же автор поставит своей целью детальное, подробное описание события, его причин, прогноза его развития и пр., то у него уже получится текст, который может быть назван аналитическим, или художественно-публицистическим выступлением.
Таким образом, целевая установка проявляется прежде всего в том или ином уровне детализации, глубины постижения связей отображаемого предмета, приводящих к созданию своеобразных текстов, составляющих определенный жанр.

Метод отображения (т.е. как его отобразить, чтобы было получше)
По мнению ряда исследователей, в журналистике существует два основных метода "преобразования" объективной действительности в ее информационный аналог.
На формирование качеств текстов, позволяющих относить их к тем или иным жанровым группам, в определенной мере влияют использованные при подготовке публикаций методы постижения реальности. Например, фактографический метод, представляющий собой фиксацию наиболее зримых («опознавательных») черт предмета отображения, неизбежен при подготовке текстов информационных жанров. Методы рационально-теоретического отображения предмета необходимы при выявлении взаимосвязей предмета, причин, следствий, их оценке, прогноза их развития, что является задачей публикаций аналитических жанров. Методы художественного обобщения необходимы для создания публикаций, которые относят к художественно-публицистическим. Очень часто, когда основные характеристики текста возникают как неизбежный результат применения какого-то метода познания предмета, его жанровая принадлежность во многом «корректируется» степенью «развернутости» и последовательности использования такого метода, глубиной проникновения с его помощью в предмет отображения.

В настоящее время традиционные полнокровные жанры российской журналистики, наиболее полно представляющие использование художественного метода (очерк, фельетон, памфлет), значительно потеснены или где-то в полной мере вытеснены из коммуникационного «оборота» информационными и аналитическими жанрами. Однако это не означает, что художественный метод отображения действительности (отображения ее своеобразными средствами) исчез из арсенала современного журналиста. Художественный анализ по-прежнему существует.
С одной стороны, он — основа претерпевших «мутацию» упростившихся, схематизировавшихся публикаций группы художественно-публицистических жанров, а с другой — воздействие художественного метода все чаще наблюдается в других жанровых группах – прежде всего в публикациях аналитических жанров.

Журналистский текст
Многие исследователи выделяют актуальность как главнейший признак журналистского произведения. Актуальность, действительно, важное свойство журналистских материалов, однако оно присуще многим видам текстов. К чертам специфическим, на наш взгляд, его относить ошибочно. Чем зорче увидел журналист связь конкретной ситуации с назревшей жизненной проблемой, чем глубже понял ее и получил о ней более ценное новое знание, осваивая конкретный материал, тем актуальнее будет его публикация и тем больший резонанс она вызовет.
Найти хорошую тему для журналиста – значит найти яркую реальную ситуацию, которая либо дает новое знание о проблеме, задевающей многих, либо показывает интересный опыт ее решения, либо открывает возможность отразить в тексте проблему новую, еще не осознанную обществом, но уже проявившуюся как реальная трудность, требующая разрешения.
Еще одним признаком журналистского произведения является то, что журналистские материалы в подавляющем большинстве случаев имеют диалогическое начало, независимо от того, имеют ли они диалогическую форму изложения (как в интервью, беседе) или не имеют. Автор журналистского текста часто или прямо обращается к читателю, или аргументирует для него нечто в своем сознании как для партнера по разговору. Поэтому в журналистских текстах многих жанров ставятся вопросы, даются ответы на них, приводятся доводы в пользу какой-то точки зрения и выдвигаются контрдоводы и т.д., что создает иллюзию обмена мнениями, происходящего между партнерами по «живому» общению.
Журналистский текст, являясь особым видом информационного продукта, в реальности существует как некоторое множество его разновидностей, именуемых жанрами. Как данный факт сказывается на идее конкретно, надо смотреть, когда дело касается жанровых характеристик материалов. Но суть в том, что при всем при этом направляющий, подсказывающий характер идеи выступает как устойчивый признак журналистского текста. Характерная черта идеи журналистского произведения заключается в том, что она выступает как указатель пути к решению проблемы, подсказывает тот тип поведения или то отношение к действительности, благодаря которым адресат информации может чувствовать себя в этой жизни несколько уверенней.

0

22

22. Радиовещание в структуре российских СМИ: исторический и типологический аспекты.

р

1. В структуре современных СМИ радио остается наиболее оперативным. 2. Из всех СМИ радио является самым удобным («неприхотливым», «комфортным») для восприятия аудиторией. Слушание радио, как правило, не требует отказа от повседневных дел, его можно совместить и с производственной занятостью, и с бытовыми реалиями (уборкой квартиры, хозяйственными делами и т.п.). Колоссальную часть аудитории радио во всех направлениях вещания – от музыкальных программ, новостных выпусков до передач литературно-драматических композиций и «радиокниг» – составляют автомобилисты за рулем и их пассажиры. 3. Радиовещание оказывает несомненное психологическое влияние на людей. В системе СМИ радио, ориентированное прежде всего на слуховое восприятие, воздействует более других на воображение человека.

Радио возбуждает фантазию, стимулирует чувства и тем самым дает работу и мышлению, и неосознанным эмоциям. Иначе говоря, оно помогает человеку выйти из той эмоциональной «стабильности», в которую приводят его бесконечно повторяющиеся, постоянно дублирующие друг друга служебные, рабочие и бытовые обстоятельства, условия среды, регламентирующие развитие личности.  Радиовещание открывает огромные возможности воздействия на аудиторию. Логика материала, внутренние взаимосвязи между фрагментами литературного текста, система аргументации должны строиться по законам звучащей речи. Ибо преимущества радиокоммуникации могут обернуться большими потерями, сослужить роль «бумеранга», если пренебречь психологическими особенностями восприятия. На радио важно не только то, что сказано, но и то, как сказано. Вариации тональности, логические и эмоциональные ударения, паузы, усиления и понижения силы звучания, темп, ритм – все это является приемами обращения к слушателям, факторами воздействия на аудиторию.

Взаимоотношения радио и прессы, как правило, обусловлены разделением задач этих видов СМИ. В условиях развитой системы современных СМИ получили распространение такие формулы: – дело радио – информировать; – дело телевидения – демонстрировать; – дело газеты – анализировать и объяснять. История отечественного радиовещания знает много примеров совместных действий с печатью (радиомитинги 30-х годов). Сегодня в случае выборов печать, радио и телевидение, принадлежащие одному хозяину, создают наиболее благоприятные коммуникативные возможности друг для друга: анонсируют публикации и программы, координируют выпуск соответствующих материалов по времени, стилю и адресу, тиражируют отзывы на программы, передачи и статьи, стремятся регулярно обнародовать ссылки на работу коллег. Важно отметить, что в подобной ситуации обеспечивается такое важное условие воздействия на общественное мнение, как непрерывность потока социальной информации.

Интернет расширяет возможности как радиовещателей, так и слушателей, способствуя их более тесному контакту. Вещание в Сети и электронные странички с наличием обратной связи (e-mail, раздел «Стена») дают возможность как программным директорам, так и ди-джеям узнать мнение своих слушателей о работе радиостанции, помочь сделать радиопрограммы более интересными и насыщенными, а следовательно, еще более привлекательными для потенциальных рекламодателей.

Главными формообразующими и выразительными средствами радиопублицистики являются звучащее слово, музыка, шумы и монтаж. Все они подчинены решению задачи, которую ставит перед собой журналист и которую он воплощает в творческом процессе. Форма и тип связи всех компонентов могут быть полифункциональными. В конкретном произведении они определяются идейно-творческим замыслом, стилистическими особенностями, профессиональной подготовкой журналиста и режиссера.

Радиовещание осуществляет разные функции одновременно, т.е. оно полифункционально. Информационная (рекламная), Интегративная (ф. формирования общественного мнения, общения, воспитательная, организаторская), Культурно-просветительская (эстетитческая, рекреативная).

Анализ структуры современного отечественного радиовещания позволяет выделить ряд важных тенденций в его развитии. Сформировался стабильный интерес аудитории к радиопрограммам и радиовещанию в условиях широкого выбора каналов. Определилась и консолидировалась аудитория различных станций. Специализация каналов, поиск своей вещательной ниши, своего формата программ, своей аудитории – важные направления развития вещания. Новый импульс получило развитие информационного радиовещания, возросла его оперативность, достоверность, динамичность благодаря использованию постоянно расширяющегося спектра источников информации, новейших технологий. Продолжают развиваться разговорные программы типа шоу. Особенно заметен дрейф радиовещания в сторону развлекательных, игровых программ, что в значительной степени объясняется не только стремлением привлечь аудиторию, но и конкурентной борьбой с телевидением. Главное действующее лицо современного радиовещания – ведущий (ди-джей, журналист, шоумен), поэтому так важны его профессиональные качества, индивидуальность. Прямой эфир и как его следствие – интерактивность радиовещательных программ стали повседневной вещательной практикой. Радиослушатель не только активен в выборе канала, он непосредственно включается в процесс создания передачи как его участник. Изменилось и программирование, его формы разнообразны: от четкого планирования сетки вещания до свободного программного потока. Жесткое форматное программирование заключается в верстке плей-листов и позволяет добиваться более строгой специализации коммерческой станции, гарантирует защиту от размывания формата, помогает удерживать аудиторию.

В новый век отечественное радио входит как сложившаяся система общенациональных (федеральных), региональных и местных каналов, различающихся по охвату аудитории, типам собственности, направленности и форматам вещания, популярности у слушателей.

Вместе с тем радиовещание продолжает развиваться в условиях жесткой конкурентной борьбы, коммерциализации и криминализации рынка СМИ, в том числе и электронных, столкновения профессиональных, экономических и политических интересов.

к

Радиовещание, старейшее электронное СМИ на рубеже 20-21 в остается по –прежнему популярным, вездесущим и весьма востребованным аудиторией.
Петербургский профессор А.С. Попов 7 мая 1895 г. продемонстрировал созданный им прибор – первую с мире радиостанцию. В конце января 1920 г. радиотелефонный передатчик мощностью 300 ватт, сконструированный в нижегородской лаборатории, впервые передал, а Москва приняла по радио человеческую речь. В 1924 г. радиовещательные станции были построены в Ленинграде, Киеве, Нижнем Новгороде. В 1929 г. в СССР было уже 23 станции, в 1937 г. – 90.
Радио.
Работало в годы войны, чтобы обеспечить постоянной оперативной информацией о ходе военных событий население страны. В эфире постоянно звучали боевые репортажи с различных участков фронта, очерки и рассказы о героизме солдат. Одна из ценнейших находок радиожурналистов этого времени – «говорящие письма» солдат, люди благодаря им могли найти друг друга. Часто по радио выступали руководители Советского правительства.
государственного радиовещния. Ее основные этапы – создание «Радио России»(1990), образовавшего ВГТРК. Радио России становится главным гос радиоканалом с круглосуточным вещанием по первой кнопке проводного вещания. До 1995 году параллельно существовала другая Гос телерадиокомпания «Останкино», в кот входили «Радио-1», Маяк, Юность, Орфей. После ликвидации Останкино эти каналы получили статус общероссийских.
В 1998 году четко обозначились тенденции к монополизации и централизации вещания в гос секторе. Указом президента и постановление правительство «О формировании единого производственно – технологического комплекса гос электронных СМИ» на базе ВГТРК была создана единая гос корпорация аудиовизуальных СМИ, в которую вошли ВГТРК, Маяк, объединенный с радиостанцией Юность, технические службы, 89 региональных ГТРК и 110 региональных передающих радиотелецентров.
Финансовый, экономический и политический кризис 1998-1999 гг отразился на состоянии радио. Резко сократилось его финансирование, процесс формирования единого вещательного комплекса идет сложным, противоречивым путем. Тем не менее можно констатировать такое позитивное явление, как расширение сферы канала «Культура». К зоне гос радиовещания примыкают и радиостанции, принадлежащие властным структурам: мэрские, губернаторские, а также находящиеся в муниципальной собственности. Но из-за низкого уровня подачи материалов, плохого финансирования муниципальное вещание постепенно вытесняется другими его видами. Весьма наибольшая группа радиостанций принадлежит некоммерческим и другим организациям
Коммерческие и частные радиостанции.
Старт негос радиовещания был чрезвычайно буйным.Если в 1990 г. В МСК например функционировали всего 3 негос станции, то в 1991 их стало 10, а в 1993-20.
На рубеже 80-90-х гг стал заполняться диапазон УКВ ( российский стандарт), поскольку отечественная аудиотехника была рассчитана на его прием. Но по мере насыщения рынка западной и японской техникой начал уверенно осваиваться ФМ-диапазон. Причем наиболее успешные станции обладают частотами в обоих диапазонах.  В целом по стране вещают 1250 радиостанций. Из них на МСК приходится 40. Большая часть из них коммерческие.
На первом этапе развития радиорынка в создании станций учувствовали зарубежные,  главным образом французские( Радио Европа –плюс, Ностальжи, М-радио) и американские(Максимум, Радио-7. На семи холмах)) предприниматели, хотя доля их участия в общенациональном масштабе невелика.
Одно из важнейших явлений в сфере коммерческого вещания – тенденция к концентрации капитала, медиаресурсов, образование мощных вещательных корпораций. Холдинги создаются вокруг наиболее успешных станций, причем совершенно очевидно,  что именно корпорации диктуют правила игры, а следовательно, мене зависимы от изменений на рынке.
Одна из сформировавшихся тенденций радиорынка – развитие сетевых станций. Это головные станции, имеющие филиалы на местах и охватывающие вещанием обширную территорию. В государственном секторе к ним относятся Радио Россия, Маяк. В коммерческом – Русское радио, Европа плюс, Серебряный дождь, Авторадио, Эхо – Москвы, Лав радио.
Независимые местные коммерческие ФМ-станции.
Местный радиорынок по объективным причинам существенно отстает от московского. И тем не менее в регионах есть примеры успешных популярных станций. Тюменская Красная армия, Юнитон в Новосибирске, Восточный экспресс в Челябинске. Станции грамотно финансируются, имеют квалифицированных журналистов. Подобная ситуация характерна и для Екб, Челябинска, Омска, НН, Тольятти.
Знаменитое явление соверменного эфире – религиозные станции, представляющие разные конфессии.
По охвату аудитории: общенациональные(федеральные), региональные, локальные (местные).
Содержательно-тематическая направленность: радиостанции общего характера (где вещают все подрят от новостей до развлекаловки)- Радио Россия
Особый сегмент – информационные радиостанции – главные компоненты(выпуски новостей, оперативные комментарии, интервью, репортажи, обозрения). Примером может служить ветеран эфира – круглосуточная информационно –музыкальная радиостанция Маяк (с 1964)
Второй канал-Юность для 15-25 лет. На ее волнах звучат информационные выпуски. Маяк-24 – новый специализированный информационный проект. Ну и конечно Эхо Москвы, практически единственный полноценный информационный канал в коммерческом эфире.
Есть также музыкальные, информационно – музыкальные, музыкально-развлекательные станции. Есть еще одно - нишевое радио( Шансон, Наше время на милицейской волне, Лав радио)т
Радио располагает комплексом поистине уникальных свойств, делающих его вездесущим и общедоступным. Люди слушают радио, занимаясь другими делами, и при этом получают исчерпывающую информацию обо всех событиях, это – и новости, и развлекательные программы, и театр, и рынок. В отличие от газеты и журнала радио приходит к нам в дом живым человеческим голосом, способным передать информацию одновременно с мест происходящих событий. Радио позволяет консервировать информацию на магнитной плёнке с тем, чтобы при необходимости вернуться к достоверным фактам, полюбившимся программам.
В условиях развития телекоммуникаций радио не только не потеряло аудиторию, но и увеличило ее благодаря оперативному использованию информации и популярности многих программ. Радиоэфир формируется по временному принципу, дифференцируется по программам. Доходчивость, простота и в то же время эмоциональность живого слова до сегодняшнего дня позволит радио пользоваться неизменной признательностью слушателей.

0

23

23. Журналист как субъект деятельности СМИ. Модель личности журналиста.

р

По мере развития журналистики, в связи с повышением образовательного уровня аудитории, роста ее политической активности, расширением и углублением интересов и запросов в самых разных областях массовой информации неуклонно растут требования к уровню профессиональной подготовки. Талант в сочетании с необходимым «набором» профессиональных данных, образованностью и ответственностью вообще встречается нечасто, тем более в гармоническом единстве. А ведь надо еще иметь в виду, что кроме общепрофессиональных качеств журналист ценится за уникальные, только ему присущие особенности. Поэтому чрезвычайно остро стоит вопрос о профессиональном самоусовершенствовании журналиста, о самокритичном анализе его деятельности в условиях постоянного и возрастающего дефицита времени и изменяющихся требований к журналистике. Мир личности журналиста-профессионала складывается в соответствии с объективными требованиями его профессии. Успешную деятельность, проявляющуюся как реализация позиций, склонностей, способностей, обеспечивают: совокупность личностных свойств, система освоенных знаний, полученные в практике навыки и опыт. В теории надо видеть единство этих качеств журналиста, а на практике - стремиться к максимально гармоничному их развитию. Каждый журналист должен стремиться видеть себя в коллективе (а не в «совокупности» сотрудников) и, формируясь как «профессионал вообще», особое внимание обращать на развитие своих индивидуальных, уникальных возможностей и качеств. Склонности являются «запускающим механизмом» при формировании журналиста. Условно можно выделить две группы мотивов - «для себя» и «для общества». Способности - это особенности личности, которые являются субъек-тивными условиями успешного осуществления выбранной деятельности. Они проявляются в степени быстроты, глубины и прочности овладения необходимыми умениями, характерными для конкретной деятельности, на основе освоения знаний и осмысления опыта. Использование склонностей и способностей, зависят от особенностей третьей составляющей «ядра» личности профессионала - его социально-мировоззренческой, общественно-политической позиции, системы установок и ориентации. Социально-мировоззренческая устойчивость проявляется как принципиальность журналиста, реализуемая открыто или латентно, «в подтексте». Интеллектуальные качества занимают, пожалуй, ведущее место среди других его качеств. Журналист должен быть осмотрительным в суждениях, открытым для поправок и дополнений, уметь выдвигать и обсуждать спорные вопросы и оценки, сохраняя при этом самокритичность и имея смелость отказаться от не выдержавших проверки идей. Он должен также владеть логикой, научным подходом, приемами эвристики. Для журналиста необходимо развивать также черты образного мышления и видения явлений действительности. Успех журналиста во многом зависит от особенностей эмоционально-психологического и волевого склада его личности. Характерной чертой журналиста является «любопытство», обращенность психики вовне, стремление расследовать события и факты. Наряду с мужеством профессия журналиста требует наличия таких черт, как доброта, отзывчивость, чуткость, низкий «болевой порог», умение сочувствовать и встать на место своего собеседника, героя и антигероя, памятуя, что «чистых» злодеев и ангелов не бывает. Безусловно, журналист должен обладать и определенными физическими данными, выносливостью, работоспособностью, особенно необходимыми в экстремальных условиях, готовностью переносить лишения. Система знаний, необходимых в профессиональной деятельности журналиста, с трудом поддается описанию, тем более составлению каких-либо перечней. Принципиально же важно выделить три области в «знаньевой» структуре личности журналиста. Во-первых, это такая «обширность познаний» в самых разных областях, которая обычно называется энциклопедизмом. Во-вторых, это область профессионально-журналистского знания. В-третьих, это сфера специальных знаний, связанных с той областью жизни, которой непосредственно занимается журналист как узкий специалист. Деонтология - система представлений, характеризующая профессиональный долг журналиста. Деонтологической нормой является ясное самосознание журналиста, выработка гуманистической ориентации, анализ собственного опыта журналистской деятельности. Чем большей свободой действий (социально-творческой, юридической, экономической) располагает журналистика, редакционные коллективы, отдельные журналисты, тем выше их мера ответственности за ха-рактер и последствия использования свободы. Для журналистики и журналиста ответственность носит как объективный, так и субъективный характер. С объективной стороны - это совокупность требований, которые следует реализовать в соответствии с общественно-исторической необходимостью, с независящими от воли человека законами действительности; с субъективной - это понимание и готовность принять на себя журналистикой и журналистом совокупность обязанностей, предписываемых законодательством, этическими кодексами, программами партий, в которых журналист состоит, направлением и информационной политикой СМИ, сотрудником которого он является. Ответственность - это проявление (осознание, принятие и мера выполнения) профессионального долга, способность соотносить свою позицию, деятельность и ее результаты с необходимостью. Проблема гражданской ответственности внутренне сложна. Суть ее в осознании и стремлении максимально эффективно реализовать общенациональные интересы, настроенность на решение проблем региона, страны, мира в интересах всех граждан, всего человечества. Прежде всего журналист ответствен за выработку своей гражданской позиции, системы социально-политических ориентиров, совокупности установок в сфере своей узкой специализации. Следовательно, для журналистики и журналиста на первое место выдвигается ответственность перед обществом за меру соответствия позиции и ее реализации объективным нуждам социального развития. Отсюда ответственность журналиста за полноту осведомления аудитории относительно происходящего в мире, за систему даваемых оценок и выводов. Гражданским долгом журналиста является и необходимость выступить против изданий и программ, если в них обнаружено отступление oт правды, ложные «ходы» в аргументации и выводах и другие нарушения требований объективности. К сфере гражданской ответственности относится и выбор СМИ с их направлением и особенностями информационной политики. Ответственное выполнение профессионального долга требует компетентности. Суть профессиональной этики - научное обеспечение морально безупречного выполнения профессионалами своей роли в соответствии с общепринятыми в обществе этическими принципами. Так, наряду с «общей» этикой возникает врачебная, юридическая, педагогическая этика. Особой областью профессиональной этики является и журналистская этика. Профессиональная этика журналиста - это юридически не фиксируемые, но принятые в журналистской среде и поддерживаемые силой общественного мнения, профессионально-творческими организациями моральные предписания - принципы, нормы и правила нравственного поведения журналиста. Общие этические принципы находят конкретное воплощение и становятся правилами и запретами в тех ситуациях, которые обычны для практической деятельности в журналистике: журналист - аудитория, журналист - источник информации, журналист - персонаж его произведения, журналист - автор, журналист - редактор, журналист - редакционный коллектив, журналист - коллеги по профессии. Наиболее жестко в журналистской среде действуют правовые нормы и соответствующие формы ответственности. Для правосознания журналистов, базирующегося на законодательстве страны во всем его объеме, особое значение имеет Закон РФ о средствах массовой информации и другие законы, связанные с функционированием информационной сферы (о государственных тайнах и архивах, гласности и информации, об отдельных видах журналистики и т.д.), а также разделы уголовного, уголовно-процессуального и гражданского права, непосредственно затрагивающие деятельность журналистики. Основные права и обязанности журналиста, регулируемые правом, зафиксированы в Законе РФ о средствах массовой информации и других актах. Они касаются всех сторон и этапов деятельности журналиста - и внутриредакционных отношений, и сбора, подготовки и публикации материала, и последствий публикации. Преступлением против чести и достоинства граждан считается публикация, в которой содержится оскорбление (умышленное грубое унижение чести и достоинства личности, выраженное в нарочито неприличной форме) и клевета (дискредитация общественного авторитета личности путем распространения заведомо ложных, позорящих его сведений), оговор (ложное обвинение). При распространении их через СМИ обязательно должно последовать опровержение в том же СМИ. Злоупотреблением свободой массовой информации считается ис-пользование СМИ для совершения уголовно наказуемых деяний.
Все, о чем мы говорили до сих пор, разбираясь в особенностях журналистской профессии в связи с ее особым положением в ин-формационно-духовных процессах, универсальностью и разнообразием, высоким уровнем социальной ответственности, творческим характером, парадоксальностью и драматизмом, проецируется на личность журналиста, диктует определенную совокупность свойств и характеристик, которыми должен обладать представитель этой профессии. Короче говоря, формирует модель журналиста, как некую целостность основных профессиональных, гражданских, нравственных, психологических, творческих, социально-демографических характеристик, все то, что делает его профессионалом, творческой личностью, способной эффективно выполнять свои функции в обществе.
В обобщенном виде такая модель может быть представлена в виде таблицы, в основании которой лежат социально-демографические и психологические качества, а над ними надстроены нравственные, гражданские и, наконец, профессиональные. Такая общая модель модифицирована (уточнена, изменена) для основных специализаций в журналистике: репортер (профессиональная деятельность преимущественно типа «человек—человек», Ч—Ч), аналитик («человек—знак—идея—проблема», Ч—3), публицист («человек—художественный образ», Ч—ХО). Из телевизионных специализаций приведена одна -- «ведущий ток-шоу», организующий общение в студии.
Это тоже специализация прежде всего типа «человек—человек». Причем одни признаки (демографические, психологические, профессиональные) описаны подробно по разным специализациям. Другие (гражданские, нравственные) относятся ко всем названным специализациям, и хотя имеют оттенки, но не столь значительные, чтобы их поименовывать отдельно. Разберем более подробно каждый из структурных элементов приведенной модели журналиста и ее модификаций для разных видов деятельности.

к

Журналист должен быть экстравертом (коммуникабельность, общение), но ж-т может быть и интровертом. Так как никто другой не станет колумнистом лучше чем он. , так как хорошо пишет. Умение писать, тоже важно ( должны быть литературная одаренность), корректность (нравственный аспект), но самое главное ответственность ( перед сроками, поставленными перед журналистами и нравственная ответственность)
- рассказать про ответственность. Вспомнить про этику журналиста
Природные способности
Живой интерес к людям, и к окружающему миру, врожденная склонность к наблюдению, умение увлекательно рассказывать об увиденном, отметив незамеченные другими детали и подробности. Любознательный ум, склонность к взвешенному анализу чужих и собственных поступков, любом к знаниям. Коммуникабельность, умение легко сходится с людьми, вызывать у них доверие. Понятно, что нет в мире людей со всем набором положительных черт, но трудно представить человека, ничем не интересующегося, не блещущего талантами хорошим журналистом.
Мировоззренческая позиция журналиста предполагает здравое восприятие, которой свойственно множественность, плюрализм подходов к той или иной проблеме.
Стремление к новому, передовому, прогрессивному характерно для профессионала, а увидеть и понять новое, чтобы бороться за его распространение, за уверенное движение общества вперед, помогает журналисту достаточно высокий образовательный и общекультурный уровень.
Эрудиция- важное качество журналиста.

0

24

24. Модернистские периодические издания начала XX века в России («Весы», «Золотое руно», «Аполлон»).

«ВЕСЫ» (1904-1909)
Вдохновителем и инициатором создания журнала московских символистов(приверженцы литературного направления, признающего символ основой художественного творчества, должного выявить связь частного и случайного с Вечностью) «Весы» стал В.Я. Брюсов.
Ему и его последователям был необходим журнал-манифест (открытый лист, письмо; объявление, оглашение правительством о каком-либо государственном деле), где они могли бы теоретически обосновать свои взгляды на «новое» искусство, не всегда во всем совпадавшие с идеями петербургской группы. По замыслу Брюсова, таким журналом должны были стать «Весы».
«Весы» вышли в 1904 г., с установкой, что это журнал идей. Основной предмет журнала – пропаганда эстетических идей творчества вообще и творчества символистов в частности. Был продуман и тип нового издания. В обращении «К читателям» говорилось, что «Весы» желают создать первый в России критический журнал.
В первый год журнал имел два отдела: общие статьи по вопросам искусства, науки и литературы и «Хроника литературной и художественной жизни». Самым необычным был полный отказ от отдела беллетристики. Так Брюсов реализовал свое решение: чем печатать плохую беллетристику, лучше не публиковать ее вообще. Брюсов предпринял рискованную попытку доказать, что возможен литературный журнал без привычного материала «для чтения». Это была редакторская ошибка поэта, и не только потому, что читатели не принимали журнала без беллетристики, но и потому, что, пропагандируя «новое» искусство, публикуя сложнейшие эстетические изыскания, журнал не давал иллюстраций к этим поискам, не печатал художественных произведений, в которых новые принципы получили бы более или менее полное воплощение.
Эту ошибку пришлось исправлять. Через два года, столкнувшись с неуклонным падением тиража, «Весы» начали печатать беллетристику. Свою прозу давал в «Весы» и сам Брюсов, в журнале увидели свет его нашумевший роман «Огненный ангел» и некоторые повести.
От своих собратьев «Весы» отличались оформлением. Журнал был меньше по объему – 6–7 печатных листов, в состав номеров входили иллюстрации, иногда цветные. Отпечатанный на хорошей бумаге, журнал был очень изящен и внешне и внутренне.
Основными теоретиками «Весов» стали Андрей Белый, Вячеслав Иванов и Эллис. Очень много писал в первые годы издания и сам Брюсов. Правда, теоретических работ его перу принадлежало немного. Первый номер нового издания открывался знаменитой статьей «Ключи тайн», манифестом символизма, но манифестом, опубликованным через 12 лет после появления этого течения в литературе. Идеи символизма развивались и в «Священной жертве», и в статье «Страсть», которая должна была стать началом серии ежемесячных бесед Брюсова с читателями по вопросам современности. Эта серия носила название «Вехи».
История «Весов» распадается на несколько периодов. Первый – и самый интересный – 1904 – начало 1905 г. В это время активно работал Брюсов, воплощая тип задуманного журнала, более четко выражалась и эстетическая и политическая программа журнала.
По первоначальному, утвержденному Главным управлением по делам печати плану, политического отдела в «Весах» не было. Но журнал умел выразить свои политические симпатии и антипатии своеобразным, доступным ему способом. Журнал выражал свои политические взгляды опосредствованно, при помощи языка искусства, которому и был посвящен.
Революция 1905 г. оказала влияние почти на всех русских символистов. Протест против «страшного мира» привел некоторых из них к принятию революции, этот мир разрушающей.
Но общественный подъем отрицательно сказался на судьбе «Весов». Количество подписчиков было небольшим. Некоторый рост наметился благодаря печатавшейся со второй половины 1905 г. хорошей беллетристике, но для журнала, существующего только на деньги от подписки, этого было мало. «Весы» расходились лишь в столицах, найти подготовленного читателя в провинции журнал не смог.
В начале 1906 г. Брюсов хотел уйти из журнала. Кроме разочарования Брюсова в своем детище, закат «Весов» объяснялся тем, что свою роль журнала-манифеста издание уже сыграло.
«ЗОЛОТОЕ РУНО»(1906-1909) И «АПОЛЛОН»(1909 -1918)
Журнал «Золотое руно», вышедший в 1906 г., стал вторым московским журналом, посвященным проблемам символизма.
В определенной степени эта мода на модерн в состоятельных кругах общества и вызвала к жизни «Золотое руно». Деньги на издание дал Н.П. Рябушинский, представитель известной семьи московских текстильных фабрикантов.
Рябушинский и стал издателем самого дорогого и роскошного русского журнала. Он тратил на «Золотое руно» около 100 тыс. в год, это позволяло не считаться с расходами при оформлении журнальных книжек. Великолепно иллюстрированные, отпечатанные на прекрасной бумаге, они приходили к подписчикам в изящных футлярах, перевязанных золоченым шнуром.
Но Н.П. Рябушинский не ограничивался ведением материальных дел журнала, он претендовал на редакторские функции, брал на себя диктаторскую роль в журнале. Это стало причиной постоянных внутриредакционных столкновений и смены сотрудников, требовавших устранения Рябушинского.
В редакционном манифесте провозглашалось, что «искусство – вечно, едино, символично и свободно». Первый номер украшали имена Брюсова, Бальмонта, Мережковского.
Весной 1907 г. произошла реорганизация журнала. Во главе редакционных дел встал секретарь журнала Г.Э. Тастевен – филолог, автор статей по философско-эстетическим проблемам. В «Руно» пришли литераторы-петербуржцы – А. Блок, Вяч. Иванов, С. Городецкий.
История «Золотого руна» изобилует скандалами, накал которых отражался в письмах его сотрудников. Все просили отставки Рябушкинского, но этого не произошло. Кроме того, началась изнурительная и некорректная полемика о символизме с «Весами».
В 1908 г. Н.П. Рябушинский утратил интерес к журналу, его материальные дела пошатнулись. В 1909 г. оба московских издания символистов, «Весы» и «Золотое руно», прекратились. Если «Весы» много сделали для разработки основ символизма как искусства, это был журнал-манифест в самой большей степени соответствовавший своему типу, то «Золотое руно», внесло вклад в распространение образцов нового искусства в более широкой и русской, и европейской публике. Текст в журнале печатался параллельно на двух языках – русском и французском, и хотя переводы не всегда удовлетворяли авторов, знакомство Запада с русским модернизмом – одна из основных заслуг «Золотого руна».
В 1910 г. сами символисты заявили о кризисе течения как литературной школы. Закончилась эпоха самого мощного и представительного течения русского литературного модерна, закончилось время символистских журналов-манифестов. На смену символизму шли новые школы, и это нашло свое отражение в истории последнего модернистского журнала «Аполлон».
«АПОЛЛОН». Первый номер «Аполлона» вышел в ноябре 1909 г. в Петербурге. Организатором издания стал художественный критик С. Маковский, в создании «Аполлона» активно участвовал поэт И. Анненский. Среди сотрудников были как литераторы (К. Бальмонт, А. Блок, А. Белый, В. Брюсов), так и художники и театральные деятели (Л. Бакст, М. Добужинский, В. Мейерхольд, Ф. Комиссаржевский).
Оформление нового журнала во многом повторяло «Мир искусства». Журнал выходил на 80–100 страницах с черно-белыми и цветными репродукциями. Новое издание было скромнее и строже, чем именитые предшественники, а главное дешевле: цена номера около рубля.
Главная цель журнала заключалась в утверждении самоценности искусства и внимании к вопросам мастерства.
Отдел беллетристики занимал около трети объема, еще одна треть отдавалась «Хронике», с 1911 г. она стала называться «Художественная хроника». В отделе «Хроника» печатались и литературные рецензии. Существовал раздел «Театр», публиковавший рецензии на спектакли. Оставшаяся треть отводилась статьям по эстетике, истории живописи и театра, художественной критике. Полемика с прессой шла под рубрикой «Пчелы и осы “Аполлона”».
Полемики было много. Журнал вызвал вопросы, недоумения и нарекания.
После объявленного мэтрами символизма заката этого течения на смену поэтам-символистам в «Аполлон» пришли другие поэты с новыми эстетическими идеями. Плеяда молодых – Н. Гумилев, А. Ахматова, О. Мандельштам, С. Городецкий на заседаниях «Цеха поэтов» провозглашают новое направление в искусстве – акмеизм(литературное течение, противостоящее символизму). Новому течению нужен был свой журнал. Издаваемые «Цехом» сборники «Гиперборей» не могли завоевать широкой аудитории, и акмеисты берут в свои руки «Аполлон».
В конце 1912 г. С. Маковский пригласил лидера акмеизма Н. Гумилева заведовать литературным отделом. В первом номере за 1913 г. был опубликован его манифест «Наследие символизма и акмеизм» и лекция С. Городецкого «Некоторые течения в современной русской поэзии». «Аполлон» превратился в журнал-манифест акмеизма. Акмеизм был явлением менее масштабным, чем символизм. Эстетическое обоснование нового течения и показ образцов творчества заняли меньше времени, чем у предшественников. Споры о новом искусстве тоже утихли гораздо быстрее и не только потому, что в 1914 г. началась война, но и потому, что спорить практически было не о чем.
«Аполлон» просуществовал дольше всех модернистских изданий (ноябрь 1909 – лето 1918 г.). Журнал не сложился как четкий тип, сначала он ориентировался на «Мир искусства», затем, подобно «Весам», стал журналом-манифестом акмеизма, а потом превратился в издание художественное.
В истории каждого модернистского журнала были свои взлеты и падения, своеобразные находки, но все вместе эти издания вписали яркую страницу в развитие культуры России и в русскую журналистику начала XX в.

0

25

25. Периодическая печать как канал массовой информации.

р

Печать в системе СМИ приобрела особое место в связи с тем, что инф фиксируется с помощью типографской техники. Это обусловило ряд важн. свойств, взаимоотношений печати и аудитории. Есть возможность быстрого ознакомления. со всеми сообщен. Можно составить общее впечатление и выбрать материал для чтения. Можно обращаться к тексту в удоб. время. Порядок и темп чтения устанавливает читатель. Это определяет большую свободу при контакте с печатн. изданиями. Свойства, при которых она проигрывает другим СМИ: информация идет не непрерывно как на ТВ, однодневна. Печать - прежде всего пресса. С учетом потребности аудитории сложилась система газет - периодич. изданий, в которых печатается преимущественно оперативная информация. Последнее время большое знач. - еженедельники. Часть из них - еженед. газеты. Часто они - как приложения к ежедн. Еженедельные тонкие журналы - их информация выходит за рамки недельных событий. Ж-лы - носители фундамент. информации, дают возможность масштабного .взгляда на действительность. Ж-лы различаются по тематике, аудитории, региону, по объему. Типолог хар-ки: периодичность выхода газеты. область распространения. (надрегиональные и региональные (или местные). Региональные газеты выполняют функцию местных, так как выходят под одной "шапкой" и имеют внутренне другую наполненность номера - так называемые местные частиадресат или аудитория, на которую рассчитано издание. В этом случае пресса подразделяется на качественную, качественно-массовую (смешанную) и бульварную. Качественно-массовыми, как правило, являются региональные газеты. Внутри этой подсистемы в отдельную группу исследователи выделяют абонементные или подписные издания; принадлежность печатного издания к той или иной информационной группе или издательскому концерну. Здесь эксперты выделяют десять монополистов (о чем речь пойдет ниже), за ними следует разделение на отдельные газетные, журнальные и другие издательские группы. Этот критерий считается важным, так как от позиции группы или концерна в определенной степени зависит политическая ориентация издания. Речь не идет и не может идти о политической ангажированности изданий - это в силу демократических традиций отсутствует и пресса независима, речь - о симпатиях той или иной политической партии. Плюсы печати: – возможность быстрого ознакомления со всем массивом материалов, вошедших в номер;
– возможность отложенного чтения – до удобного времени;  – возможность восприни-мать информацию в индивидуальном темпе (перечитывание, хранение). Минус печати:  – недостаток оперативности;  – отсутствие непосредственной интерактивности;
– дороговизна.  Классификация печатных СМИ (газет и журналов) возможна по многим параметрам. – по региону распространения (транснациональная, национальная, региональная, местная пресса);  – по учредителю (государственная и негосу-дарственная пресса);  – по аудиторной характеристике (возрастной, половой, профессиональный, конфессиональный признаки);  – по издательским характеристикам (периодичность, тираж, формат, объем);  – по легитимности (с точки зрения наличия разрешения на издательскую деятельность);  – по содержательному наполнению (качественная и массовая).

к

Печать (газеты, еженедельники, журналы, альманахи, книги) приобрела особое место в системе СМИ в связи с фиксацией информации на бумажном листе с помощью типографической техники. То, что информация, зафиксированная на печатном листе, воспринимается читателем «без посредников», выявляет ряд важных свойств взаимоотношений прессы и аудитории: 1) возможность быстрого, обзорного, ознакомления со всем «репертуаром» сообщений и, следовательно, возможность выборочного их потребления; 2) возможность «отложенного чтения» (можно прерваться на определённом месте и отложить газету или книгу до вечера и т.п.); 3) автономность печатных изданий (их легко иметь при себе и извлекать из них информацию в любое удобное время и в любом удобном месте). НО: пресса проигрывает ТВ и РВ в оперативности передачи информации, + она доступна только грамотному человеку. // Подсистема печати в структуре СМИ самая развитая. Распространённые жизненные циклы изданий: день, неделя, месяц, год, более года
Невозможно представить жизнь современного человека без повседневного обращения к газете, журналу, радио, телевидению. На каждую семью сегодня в среднем приходится почти по 4 экземпляра газет и журналов. Более 8 тыс. газет - от многотиражных до центральных, почти 1,5 тыс. журналов - таков ныне потенциал средств периодической печати.
Периодическая печать - одно из основных средств массовой информации и пропаганды. Она является мощным орудием социальной и политической борьбы, просвещения, распространения научных знаний, развития культуры, формирования мировоззрения и т.д.
Периодическая печать сегодня - это, прежде всего, редакция периодического издания - трудовой, производственно-творческий коллектив, система, элементами которой являются творческие и технические сотрудники.
Большая часть информации, получаемой редакцией, используется в очередных выпусках издания. Остальная информация хранится в редакционном банке данных. Электронный банк данных позволяет создать информационно-справочную систему, которой может пользоваться любой журналист редакции.
В современной России каждое печатное издание имеет свой электронный аналог. Вообще для современных СМИ характерна тенденция к взаимопроникновению. Так корреспонденты комсомолки не только фотографируют, но и снимают важные события и в электронной версии газеты можно не только читать но и смотреть. Журнал «Новые времена», также записывает важные интервью и выкладывает их на свой сайт.
Здесь же можно вспомнить вопрос номер 4.История роспрессы.

0

26

26. Публицистика Генриха Гейне.

(1797-1856)
Немецкий поэт и прозаик, критик и публицист, которого ставят в один ряд с И.В.Гёте, Ф.Шиллером. Родился 13 декабря 1797 в Дюссельдорфе в еврейской семье. Полученное им смешанное образование несомненно способствовало формированию его в целом космополитического(ценности мирового гражданства, важнее ценностей одной нации) мировоззрения.
Гейне был либералом, борцом за демократию, отрицающим любое насилие и верящим, что необходимые реформы, ведущие к равноправию евреев, должны быть проведены только вследствие возросшей сознательности граждан. Он стал крещеным евреем. При этом Бёрне явственно ощутил, что и после его крещения отношение к нему христианского общества никак не изменилось. А еврейская община отвернулась от него. Он мог с горечью произнести те слова, которые напишет через несколько лет Генрих Гейне, также принявший христианство: "Я ненавидим сейчас и христианами, и евреями. Я очень раскаиваюсь в том, что крестился..."
В 1818 г. появились первые стихи поэта. Город Дюссельдорф, родина поэта, находился в непосредственной близости от французской (рейнской) границы Германии, поэтому политические и социальные завоевания Великой французской революции стали впечатлениями ранней юности поэта и поддерживали его оппозиционные настроения и в период Реставрации. С начала 1820-х гг. Гейне выступает в печати. В Берлине начинается систематическая литературная деятельность поэта; в издательстве Маурера издается книга «Стихотворения Гейне», вошедшая затем в «Книгу песен» (первый стихотворный романтический сборник Гейне, состоит из ряда циклов. Это лирический Дневник, где в поэтических образах запечатлены горести и радости юности. В «Книге песен» мы находим и прекрасные лирические стихи, и философские раздумья, и замечательные баллады, и политические стихи, ставшие украшением немецкой поэзии). По существу, «Книга песен» — лирический вариант истории молодого человека XIX ст. Гейне открыл новые пути развития немецкой лирики. Композиция сборника и место каждого стиха в его общем составе тщательно продуманы.. В 1823—1824 гг. он много путешествует по Германии и Италии, предпринимает путешествие по Гарцу. Впечатления, наблюдения, исторические реминисценции путешествия стали образами его книги «Путевые картины».( 1824—1831) — сборник прозы, состоящий из отдельных произведений в форме путевых заметок, дневников, воспоминаний. Проза Гейне блестяща, пародийно остроумна, глубоко лирична, изобилует неожиданными ассоциациями, ибо в остроте изложения поэт видел серьезное оружие художника-публициста. Здесь нет еще прямого призыва к революционной борьбе, но критика немецкого духовного убожества и филистерства объективно наталкивает на мысль о необходимости поисков путей к этой борьбе. Поэт рисует сатирические картины провинциальных немецких городков, высмеивает мещанский быт и псевдонауку, процветающую в университетских захолустьях, противопоставляет серому существованию узколобых мещан великолепие природы, ее спокойное величие и трудовую жизнь скромных обитателей горных деревень. Основу рассказов составляют воспоминания о детстве, о Наполеоне, в котором Гейне хочет видеть только продолжателя революции, перевернувшего старый порядок в завоеванных им немецких землях)
В 1831 г. Гейне бежит от цензурных преследования в Париж и работает как корреспондент немецких газет. Его духовные корни остаются в Германии, а рабочим инструментом продолжает быть немецкий язык, которым он владел в совершенстве. Гейне крестился, стал французским гражданином, но не перестал быть немецким евреем
С конца 1830-х гг. намечается перелом в эволюции творчества Гейне. Его публицистическая проза («Людвиг Берне», «Лютеция») отмечена глубоким анализом общественной обстановки в Европе, в поэзии преобладают политические темы («Современные стихотворения», «Германия. Зимняя сказка»).( Германия. Зимняя сказка 1844) — произведение, ставшее вершиной политической лирики Гейне в преддверии революционных событий 1848 г. и проникнутое духом бодрости и радости, которые испытывал Гейне, видевший приближение революции. Поэма возникла в годы дружбы поэта с К. Марксом, который отнесся к ней с горячим интересом и одобрением. Поэт с горечью отмечает: его родина и в сороковые годы все еще находится в объятиях зимнего сна. Он напоминает немцам о том, что вся Европа «помолвлена с гением свободы» и немецкому народу давно пора проснуться. Современные стихотворения ( 1839—1846) - большой цикл отточенных по форме и глубоких по содержанию политических стихотворений, которые являются образцом публицистической, революционной лирики.)
Гейне в 1848 г. приковывает к постели болезнь спинного мозга. В своем, как он это называет, "матрацном склепе", Гейне провел все оставшиеся ему 8 лет жизни. За несколько часов до смерти на вопрос посетившего его друга, упорядочил ли Гейне свои отношения с Богом, поэт ответил со свойственным ему всю жизнь остроумием: "Бог меня простит - ведь это его ремесло!"
Последний период творчества идейно связан с поражением революции 1848 г. и тяжелым недугом, лишившим Гейне возможности двигаться, видеть и слышать. В лирике 1848—1856 гг. («Романсеро»), в публицистике, в работе над автобиографией поэт стремится осмыслить трагический опыт тех лет. С гордостью носивший звание романтического поэта, Гейне глубже других немецких писателей осознал закономерность заката романтизма и стал одним из зачинателей критического реализма в немецкой литературе. На протяжении всего творческого пути реализм и романтизм тесно переплетались в его поэтике. Своеобразие таланта Гейне определяется прежде всего бурным становлением нового века, начало которому положила Великая французская революция. Гейне, раньше других постигший смысл диалектики Гегеля, был одним из мыслителей и политических лириков, подошедших уже в 40-х гг. XIX в. к пониманию исторической роли трудящегося класса. Как бы ни был сложен трагический путь Гейне, какие бы горькие ноты ни звучали в его песнях, он действительно мог сказать о себе: «Я — меч, я — пламя». Великий лирик, пламенный публицист, беспощадный сатирик, он вписал новую главу в историю мировой поэзии XIX в.

0

27

27. Методология журналистской деятельности.

р

Способ и методика творческой деятельности журналиста.

Профессионал – журналист, владеющий способом жур. деятельности. Этим он отличается от любителя.

Способ деятельности – овладение практическими навыками конкретной профессии.

Мельник. Способ творческой деятельности – усовершенствование способа деятельности. Метод Творческой деятельности = Способ деятельности + СТ (тип мышления). Способ деятельности – охватывает реальные черты трудового процесса, непосредственно совершаемые действия. Это лишено творческого начала.

Важное понятие в данной теме – это «метод». Метод – это сумма приемов, наиболее отвечающих подходу автора к отображению действительности и остающихся за пределами восприятия читателя. Метод есть последовательность научно обоснованных действий умственного и практического характера, необходимых для решения задач того или иного типа. «Способ творческой деятельности» - комбинация реальных составляющих деятельности, благодаря которой достигается задуманный результат. Способ деятельности всегда включает в себя те или иные методы как одно из средств деятельности. Однако в ином отношении, напротив, понятие «метод» шире.

Над какими бы материалами ни шла работа, журналист неизбежно оказываетесь перед необходимостью решить некоторое количество похожих задач и предпринимаете для этого соответствующие действия. В результате творческий процесс предстает как определенная последовательность операций. Поэтому уместно говорить в данной теме об устойчивой операциональной структуре творческого процесса.

Начальная стадия творческого акта в жур-ке: осознанная, целенаправленная познавательная деятельность, предполагающая получение достаточно надежного оперативного знания о текущей действительности.

Также необходимо сказать о творческом методе – принцип подбора, изображения и оценки фактов, явлений дейст-ти, наиболее связанный с мировоззрением автора, с концепцией жизни. ТМ находит отражение в индивидуальном стиле и идее.

Этапы жур. творчества: - формирование замысла, сбор предварительных данных; определение конкретного предмета изучения; направленное изучение предмета; выводы о существе происходящего; осознание возможных путей решения проблемы.

Есть другая градация: окончательное формирование замысла; конкретизация замысла; реализация замысла;  авторское редактирование текста.

Источники информации: факты, мнения, аналитически обработанные факты, а также человек, среда, документ, Интернет.

Документы – официальные бумаги или материальные носители записи.

Человек – держатель, носитель (о себе) и транслятор инф-и.

Предметно-вещественная среда – предметы, вещи.

Существует система информирования журналистов о событиях: 1) брифинги – короткие совещания работников средств массовой информации, на которых идет ознакомление с позицией властных структур по тому или иному вопросу; 2) презентации – торжественные встречи представителей каких-либо структур с общественностью, для ознакомления с новым предприятием, новой продукцией и т.д. 3) пресс-конференции – встречи государственных и общественных деятелей, представителей науки, культуры и т. д. с журналистами; 4) пресс-релизы 5) специализированные информационные бюллетени о текущих событиях той или иной сферы действительности, издаваемые корпоративными информационными агентствами; 6) экстренные сообщения по факсу или электронной почте, поступающие в органы массовой информации от пресс-секретарей, пресс-служб, пресс-центров различных ведомств и общественных объединений.

Методы получения сведений – проработка документов. Бывают: 1) государственно-административные; 2) производственно-административные; 3) общественно-политические; 4) научные; 5) нормативно-технические; 6) справочно-информационные; 7) художественные.

Метод познавательной деятельности – беседа. Такой вид организованного речевого взаимодействия, который направляется со стороны журналиста отчетливо осознаваемыми познавательными задачами и предполагает выработку стратегии и тактики, соответствующих условиям взаимодействия.

Метод получения сведений – наблюдение. Заимствованные методы: интервьюирование, анкетирование, систематическое наблюдение, эксперимент. Метод контент-анализа. Суть метода – выделение различных единиц анализа, затем подсчитывается частота их употребления. Единица: тема, понятие, событие, личность и т. д. 

Методы: - формально-логические: индуктивное заключение, дедуктивное, традуктивное (сравнение, аналогия); - содержательно-логические: анализ, синтез, гипотеза, историзм.

к

Как происходит журналистская деятельность: информация собирается (источники информации, взаимоотношения с ними) потом обработка информации ( для каждого Сми свой способ) и распространение информации. Как оно устроено.
Среди традиционных методов прежде всего выделяют метод наблюдения. Журналистское наблюдение всегда имеет целенаправленный и четко заданный характер. В социологии под наблюдением подразумевают прямую регистрацию событий очевидцем. Подобного рода «регистрация событий» предполагает не только непосредственное восприятие объективной действительности, но нередко и участие в ней журналиста для более глубокого изучения происходящих на его глазах событий.
Метод наблюдения активно используется в журналистской практике. И обусловлено это рядом причин. Во-первых, журналист, включаясь в некое событие, имеет возможность проследить динамику его развития. Репортаж с места события отличается не только высокой степенью оперативности, но и тем, что в нем создается атмосфера сопричастности тому, что происходит на глазах репортера. Во-вторых, непосредственное наблюдение за поведением людей позволяет увидеть неприметные на первый взгляд детали, характерные личностные черты.. В-третьих, журналист, будучи очевидцем события, сам фиксирует наиболее значимые его моменты и в своих оценках независим от чьего-либо мнения. Уже на стадии отбора фактов, выделяя среди них главные и второстепенные, изучая причинно-следственные связи, установившиеся между различными элементами события, корреспондент закладывает предпосылки для более объективного изучения и освещения фактов в своем будущем произведении.
Но, включаясь в наблюдение, журналисту стоит помнить и о возможных объективных и субъективных сложностях.
Метод эксперимента Во-первых,журналист-экспериментатор поддерживает непосредственную взаимосвязь с объектом изучения. Во-вторых, эксперимент, может проводиться скрытно. Наконец, в-третьих, эксперимент относится к визуальным средствам изучения социальной действительности. «Под экспериментом понимают метод исследования, базирующийся на управлении поведением объекта с помощью ряда воздействующих на него факторов, контроль за действием которых находится в руках исследователя».
В эксперименте объект является средством для создания искусственной ситуации. Делается это для того, чтобы журналист на практике мог проверить свои гипотезы, «проиграть» некие житейские обстоятельства, которые позволили бы ему лучше познать изучаемый объект. К тому же в любом эксперименте заложен не только познавательный интерес журналиста-исследователя, но и управленческий. Участвуя в эксперименте, корреспондент имеет право вмешиваться в ситуацию, воздействуя на ее участников, управляя ими и принимая какие-то решения. Журналист может провести эксперимент на себе, внедрившись в нужную ему социальную группу, стать «подставной фигурой» и т.п. При этом он не только воздействует на ситуацию, но и стремится привлечь к эксперименту всех интересующих его лиц. Вот примеры из редакционный практики. Можно рассказать как я учавствовала в эксперименте журналист меняет профессию.
Термин «интервью» происходит от англ., interview, т.е. беседа. При всей, казалось бы, привычности данного метода, необходимо соблюдать определенные технологические приемы, чтобы оптимально построить межличностное общение. Те или иные процедурные операции определяются как общими родовыми особенностями метода, так и видовыми различиями «внутри» него. По содержанию интервью делятся на так называемые документальные интервью – изучение событий прошлого, уточнение фактов и интервью мнений, цель которых – выявление оценок, взглядов, суждений и т.п.
Есть различия в технике проведения беседы. Есть формализованное интервью, под которым понимают стандартизированное и структуризованное общение. Здесь, как и в анкетах, есть открытые, закрытые и полузакрытые вопросы. Интервью имеет четкую структуру, при которой каждый вопрос логически вытекает из другого, а все вместе они подчинены общему замыслу беседы. В неформализованном интервью вопросы располагаются по иному принципу. В силу того, что данный вид опроса ориентирован на глубинное познание объекта, он имеет меньшую заданность содержания(можно рассказать «На ночь глядя»). Вопросы определяются темой разговора, обстановкой беседы, сферой обсуждаемых проблем и т.д. Стандартизированное интервью предназначено для получения однотипной информации от каждого респондента. Ответы всех респондентов должны быть сравнимы и поддаваться классификации... Нестандартизированное интервью включает в себя широкий круг видов опроса, не отвечающих требованию сопоставимости вопросов и ответов. При использовании нестандартизированного интервью не делается попытки получения одних и тех же видов информации от каждого респондента, и индивид не является в них учетной статистической единицей.
Интервью различают и по степени интенсивности: короткие (от 10 до 30 минут), средние (длящиеся иногда часами), иногда их называют «клиническими», и фокусированные, проводимые по определенной методике, так как они большей частью ориентированы на изучение процессов восприятия и по своей продолжительности могут быть ограничены только задачами и целями исследования. Например, журналисту необходимо выявить определенные социально-психологические аспекты восприятия читателями отдельных текстов, посвященных предвыборной кампании. Для достижения этой цели создается фокус-группа, избирается модератор (ведущий фокус-группы), составляются программа и процедура исследования, наконец, разворачивается работа с фокус-группой по установленной программе.
НЕТРАДИЦИОННЫЕ МЕТОДЫ: ПРОГНОЗИРОВАНИЕ И БИОГРАФИЧЕСКИЙ МЕТОД
Среди методов сбора первичной информации в журналистике можно выделить метод публицистического прогнозирования, который способствует «созданию целостного представления о времени, где присутствует прошлое, настоящее и будущее». Журналист, обращаясь к данному методу, прежде всего стремится предвидеть динамику развития тех или иных событий. К основным типам прогнозов относят:
1.             Поисковые (их называют также изыскательскими, генетическими, исследовательскими, трендовыми, эксплоративными). В данном случае прогнозируется развитие явлений путем условного продолжения в будущее тенденций этого развития в прошлом и настоящем. Такие прогнозы отвечают на вопросы: в каком направлении идет развитие? что вероятнее всего произойдет при сохранении существующих тенденций?
2.             Нормативные. Имеется в виду прогнозирование того, как достичь желаемого на основе заранее определенных норм, идеалов, целей.
К научному инструментарию социального прогнозирования можно отнести метод очного и заочного опроса экспертов. Особенно часто журналисты используют в своей практике экспертный опрос, потому что с помощью экспертов можно выявить глубинные тенденции в развитии того или иного события. Приведем пример. В целях упорядочения опроса экспертов журналисты особое внимание уделяют следующим моментам: подбору экспертов, оптимизации их работы, наконец, системе обработки результатов опроса. Экспертом считают лицо, обладающее специальными знаниями в определенной области человеческой деятельности. Как правило, это опытные и квалифицированные специалисты, способные оценить и спрогнозировать те или иные события.
С самого начала отношение журналистов к биографическому методу было двойственным. И это понятно. Исследователь мог полагаться только на субъективное мнение очевидца событий, поэтому таким сведениям можно было доверять или не доверять. Фактор субъективности проявляется во всем: и в житейском опыте человека, и в поведении, и в поступках, и в оценочных суждениях, и в мировоззренческих позициях. И тем не менее «история жизни» одного человека может представить для исследователя большую ценность, если учесть то, что благодаря этим историям можно «реконструировать» внутреннюю динамику развития тех или иных процессов. Журналисты, обращающиеся к биографическому методу, чаще всего используют биографическое интервью. В доверительной беседе с человеком можно выявить поворотные эпизоды его жизни, впечатления, воспоминания, эмоциональные переживания и т.д.

0

28

28. Региональная пресса 90-х годов XX века.

Принятые в 1995 г. постановления «Об информации, информатизации и защите информации» и «О рекламе» вселили еще большую надежду на коренные изменения в отечественной журналистике. В 1996 г. у нас произошло беспрецедентное событие: главные редакторы региональных газет объединились в свой Клуб и приступили к изданию журнала «Четвертая власть». В редакционной статье первого номера «Слово к коллегам» сообщалось, что в члены Клуба вступили уже сто редакторов и выражалась уверенность, что его членами скоро будут редакторы всех регионов. «Нас должна объединять идея, – подчеркивалось в статье, – что газета только тогда будет по-настоящему свободна, когда свободен и уверен в завтрашнем дне ее главный редактор».
Сделать региональную прессу «богатой и подлинно свободной» – такую задачу поставил перед собой редакционный коллектив журнала.
В журнале с первых же номеров возникла дискуссия, в которой приняли участие видные историки и теоретики средств массовой информации. Хотя ее участники высказались, что нет оснований обольщаться в скором превращении журналистики в «четвертую власть», все же единодушно отметили: в ходе дискуссии стала «яснее видна необходимость этого».
В столицах автономных республик, в краевых, областных и районных центрах наряду с общественно-политическими издаются деловые, информационно-коммерческие, правозащитные, религиозные, литературно-художественные, спортивные, уфологические и многие другие газеты и журналы. Разнообразием газетно-журнального мира отличаются не только центральные регионы, но и самые отдаленные области Сибири и Дальнего Востока.
В газетном мире регионов появились многочисленные религиозные газеты: «Воскресный день» (Мурманск), «Православная Тверь», «Пензенские епархиальные ведомости», «Благовест» (Самара), «Православный голос Кубани» и др.
Важное значение для налаживания утерянных связей и экономического возрождения на местах имеют межрегиональные издания: «Центральная Россия», издающаяся одновременно в восьми регионах российского Черноземья, «Приазовский край» и «Кавказский край», способствующие единению проживающих здесь народов.
Региональная печать становится более адресной, более тесно связана с местными реалиями. Учитывает этнический, социальный и возрастной элементы. Журналисты кровно заинтересованы в достижении результатов, но повышается риск ответственности - на виду. Читатель выбирает местную прессу, т.к. о жизни его региона говорят постоянно  и подробно. По наблюдению исследователей наблюдается сдвиг от общефедеральной к местной прессе. Резкое снижение покупательной способности поставило читателя перед проблемой, когда нет возможности подписаться на несколько изданий. Выбирают местную прессу. В 1993 лишь “АиФ” - массовая, по всей России: каждый выпуск содержит вкладыш - региональную газету.
Существуют еще зональные: когда распространяется в двух или более географически соединенных регионах. Это помогает соединить материальные, экономические и трудовые ресурсы.
Ограниченная численность населения и увеличивающееся число изданий обостряет борьбу за читателя.
В силу исторически сложившихся факторов (отсутствие квалифицированных кадров, слабая материально-техническая база, трудная экономическая ситуация) региональная печать более уязвима по качеству и оформительскому исполнению.
Политические изменения отразились и на ТВ, и на РВ: переориентирование на специфику местной жизни. Радиовещание: республиканское, областное, районное, городское.
В ситуации, когда ценовая политика газет не позволяет их покупать, радио оказывается единственным источником информации.
Реформирование общества: разрушение единого информационного пространства советских СМИ.

0

29

29. Современное российское законодательство в сфере СМИ.

р

До 1990 в стране не было закона о СМИ (1917 - Декрет о печати, обещавший Закон в ближайшее время). 1990 - Закон СССР о печати и др. СМИ (1 августа 1991 - в действие). Революционность этого закона: отмена цензуры в СССР; удар по системе партийной советской печати; права и свободы ж-та, доступ к информации. Закон РФ о СМИ - февраль 1991 (1992 - в силу). За исключением некоторых несущественных деталей повторяет Закон СССР. Линия поддержки свободы печати в России. Позже было принято около 30 законов, имеющих отношение к СМИ (о рекламе, об авторском праве и смежных правах, о государственной поддержке СМИ, о государственной тайне, об основных гарантиях избират прав и т. д.). Т.о., сфера, которая раньше регулировалась постановлениями партии и правительства, стала регулироваться законами, принятыми демократическим путем. Совр закон-во РФ о СМИ состоит еще и из указов Президента, и из постановлений прав-ва (регулируют более частные сферы деятельности СМИ). кроме того, поскольку Россия - федеративное государство, каждый субъект федерации вправе принимать собстве законы о СМИ. В совр закон РФ о СМИ нет законов: о теле/радиовещании; о праве граждан на информацию. (Законопроекты существуют, но они еще обсуждаются). 7 разд – 1. общ полож (свобода масс инф, осн понятия, недопустим цензуры, незлоупортеб свободой). 2. Об организации деят-ти (учредитель, правила регистрации, отказ о регистрации, сбор, причины прекращ деят-ти, права и обяз-ти, статус учред). 3. Распр-е (выходн данные, куда направ-ся обяз экземпляры, хранение ТВРВ передач, СМИ эрот х-ра). 4. Отн СМИ с гражд и орг-ями (конфиденц, положения авт.права, право на опроверж). 5. Права и обяз ж-та. 6. Межгосуд сотруд-во. 7. Ответств за наруш закона. Порядок учреждения, регистр, перерегистр, прекращ деятельности СМИ. У и Р связывает устав Р или договор, опред взаимные права и обязанности У, Р и  глав.ред.; полномочия и обязанности сотрудников; порядок образования редколлегии и назначения или избрания глав.ред.; основания и порядок приостановления, прекращения или реорганизации Р, в том числе изменение У и статуса Р; порядок утверждения и изменения ее устава. Журналист (Ж) - полноправный участник разработки инф. политики СМИ. Ж - обязан соблюдать устав редакции, но вправе отказаться от публикации чего-либо под своим именем. Отказаться нельзя, если материал идет без подписи. Безоговорочное право отказаться от задания, если его выполнение требует нарушения закона. При сборе инф. прежде всего действует право "искать, запрашивать, получать инф." + предъявлять "по первому требованию редакционное удостоверение" + право посещать учреждения и орг. или их PR +  "получить доступ к документам", если это не тайна + копировать материалы, производить записи (предупредив информанта). Особо оговорено право "посещать спец. охраняемые места аварий" и т.п. Важный запрет - "на сбор информа-ции в пользу постороннего лица". Использование инф. также регламент законом (конфиденциальность, авторство цитат и т.п.). Ж может писать со своей подписью, под псевдонимом или без подписи. Запрещается: "порочить гражданина или отдельные категории граждан", порнография, эротика без согласия модели. Те, кого оклеветали, имеют право выступить с опровержением в том же СМИ. Нарушение прав Ж  влечет админ., дисципл., и уголовн. (до 2х лет) ответственность.

к

Читаем вопрос №3.
Работник СМИ в осуществлении своей деятельности руководствуется конституцией РФ и «законом о средствах массовой информации».
Отметим, что пока никак не регулируются законом действия интернет СМИ.
С конституцией разобрались в вопросе №3. Теперь разберемся с законом о СМИ. Итак.
Первая глава закона содержит общие положения, формулирует основные понятия: что такое массовая информация, что такое СМИ и какова выпускаемая продукция, что такое редакция и кто такой журналист.  В статье 1 подчеркивается, что в РФ «не подлежит ограничениям, за исключением предусмотренных законодательством…поиск, получение, производство и распространение массовой информации, владение, пользование и распоряжение ими…распространение продукции средств массовой информации…»
Если человек хочет выпускать газету, открыть радиостанцию или телекомпанию. Такую возможность дают каждому при соблюдении закона. Каковы условия, об этом рассказывает вторая глава закона о СМИ, где говорится, кто может быть учредителем («гражданин, объединение граждан, предприятие, учреждение, организация, государственный орган»), как осуществляется регистрация СМИ, в каких случаях возможен отказ в регистрации, либо прекращение и приостановление деятельности.
Деятельность СМИ может быть прекращена или приостановлена только по решению учредителя либо суда. Основанием для судебного решения являются неоднократные нарушения редакцией статьи 4 закона о СМИ. Эта статья -  называется так: «Недопустимость злоупотребления свободой массовой информации». Закон запрещает использовать СМИ « в целях совершения уголовно наказуемых деяний, для разглашения сведений, составляющих государственную тайну или иную специально охраняемую законом тайну».
Запрещено использование СМИ «для призыва к захвату власти, насильственному изменению конституционного строя и целостности государства, разжигания национальной, классовой, социальной, религиозной нетерпимости или розни, для пропаганды войны».
Эта же статья закона запрещает «распространение передач, пропагандирующих порнографию, культ насилия и жестокости». Что интересно получается, что распространять нельзя, а производить можно? Указание на распространение передач подчеркивает ответственность электронной прессы, а как это относится к печатной периодике?
В то же время еще одно дополнение к закону, сформулированное в последнем абзаце этой статьи, представляется крайне актуальным и своевременным: «Запрещается использование в теле-, видео-, кинопрограммах, документальных и худ. фильмах, а также в информационных компьютерных файлах и программах обработки информационных текстов, относящихся к специальным средствам массовой информации, скрытых вставок, воздействующих на подсознание людей и оказывающих вредное влияние на их здоровье». Речь идет о пресловутом психотропном воздействии, лишнем 25 кадре, который не воспринимается зрением, но действует на подсознание. 
В третьей главе закона о СМИ речь идет, о распространении массовой информации. Стоит обратить внимание на статью, где перечисляются обязательные выходные данные любого печатного издания, радио- и телепрограммы. Также в этой главе речь идет о Федеральной комиссии по телерадиовещанию и выдаче лицензий на вещание.
В третьей главе рассматривается еще одна норма свободы слова, «создание искусственных помех, препятствующих уверенному приему радио, телепрограмм…влечет ответственность в соответствии с законодательством». 
Глава 4-«Отношение СМИ с гражданами и организациями», пятая-«Права и обязанности журналиста» и шестая – «Ответственность за нарушение законодательства о СМИ».
В последней главе мы обратимся к самому главному «Граждане имеют право на оперативное получение через СМИ достоверных сведений о деятельности государственных органов и организаций, общественных объединений, их должностных лиц,  Государственные органы и организации, общественные объединения, их должностные лица, предоставляют сведения о своей деятельности СМИ по запросам редакций, а также путем проведения пресс-конференций, рассылки справочных и статистических материалов и в иных формах».
В законе о СМИ также говорится о допустимых причинах отказа или отсрочки в предоставлении информации, говорится о праве граждан и организаций на публичное опровержение сведений, несоответствующих действительности либо порочащих  их честь и достоинство, а также о праве на ответ.
Журналист имеет право:
1. Искать, запрашивать, получать и распространять инф
2. посещать гос органы и организации, предприятия и учреждения либо их пресс-службы
3. быть принятыми должностными лицами в связи с запросом информации
4. получать доступ к документам и материалам, за исключением их фрагментов, содержащих государственную, коммерческую или иную специально охраняемую законом тайну аудио, видеотехники, кино и фотосъемки, за исключением случаев,
5. производить записи, в том числе с использованием предусмотренных законом
6. посещать специально охраняемее места стихийных бедствий, аварий, катастроф, массовых беспорядков и массовых скоплений граждан, а также местности, в которых объявлено ЧП, присутствовать на митингах и демонстрациях
7. проверять достоверность сообщаемой информации
8. излагать свои личные суждения и оценки в сообщениях и материалах за его подписью
9. отказаться от подготовки за своей подписью материалов, противоречащих его убеждениям, либо снять свою подпись в том случае, если его мнение было искажено в процессе редакционной подготовки.
Обязанности журналиста:
7. проверять достоверность сообщаемой им информации
8. указывать на источник информации либо сохранять его конфиденциальность  в зависимости от пожелания людей, с которыми журналист сотрудничал
9. получать согласие на распространение сведений о личной жизни
10. ставить в известность о проведении аудио- и видеозаписей,  кино- и фотосъемок (но ст. 50 называет несколько случаев скрытой записи, допускаемой законом)
11. при осуществлении профессиональной деятельности по первому требованию предъявить редакционное удостоверение.
Государство гарантирует журналисту защиту его чести и достоинства, здоровья, жизни и имущества как лицу, выполняемому общественный долг. В то же время закон запрещает злоупотребление правами журналиста в целях сокрытия или фальсификации общественно значимых сведений, распространения слухов под видом достоверных сообщений, сбор информации в пользу постороннего лица или организаций, не являющихся СМИ.
Также важная часть юриспруденции – авторское право.

0

30

30. Журналистский аспект деятельности Н.М.Карамзина. Журналы карамзинистов.

В конце 18 века заметную роль в журналистике стал играть Н.М. Карамзин. Свои первые шаги в журналистике он сделал в изданиях Н. Новикова «Московские ведомости», «Детский журнал». В 1791 г. он сам стал издавать литературный ежемесячник под названием «Московский журнал». Карамзин не отличался радикальностью своих суждений, но он сумел в легкой увлекательной форме передать современные политические и литературные новости, оценить интересные события. Просвещение читателя и воспитание эстетического вкуса — заслуги Карамзина-журналиста этого периода. Его произведение «Письма русского путешественника» познакомили аудиторию с Европой, швейцарской демократичностью, немецким научным просветительством, знаменитыми учеными и поэтами, комфортабельностью европейской жизни.
«Вестник Европы»
Журнал «Вестник Европы» принадлежит к числу немногих долговременных русских изданий: он выходил почти тридцать лет. Задумал выпускать «Вестник Европы» московский книгопродавец И. В. Попов, пригласивший на пост редактора H. М. Карамзина в 1802. В течение двух лет Карамзин руководил изданием журнала, получая три тысячи рублей в год; в истории русской журналистики это первый случай оплаты редакторского труда.
При Карамзине «Вестник Европы» состоял из отделов: «Литература и смесь» и «Политика». Большой заслугой редактора было выделение «Политики» в самостоятельный отдел: Карамзин угадывал запросы читателя, желавшего видеть в журнале не только литературное периодическое издание, но и общественно-политический орган, способный объяснить факты и явления современности.
Составление и редактирование политического отдела полностью лежало на Карамзине, и он делал все для того, чтобы этот отдел стал ведущим в журнале. Благодаря его стараниям статьи и сообщения отличались как свежестью и полнотой материала, так и живостью изложения. И это сразу же оценили современники. Намеченный первоначально тираж в 600 экземпляров был увеличен вдвое – и то едва удовлетворил желавших подписаться.
Карамзин привлек к сотрудничеству Г. Р. Державина, Ю. А. Нелединского-Мелецкого, И. И. Дмитриева, В. Л. Пушкина, В. А. Жуковского и часто сам выступал на страницах журнала.
Как и многие его современники, Карамзин тяжело переживал деспотизм павловского правления, как и они, поверил либеральным речам Александра I и приветствовал царя. Он начал издавать «Вестник Европы» в духе либеральных веяний своего времени, восхваляя в деятельности правительства все то, что способствует превращению России из деспотии в просвещенную монархию. Защищая незыблемость крепостного душевладения, Карамзин в то же время призывал помещиков быть гуманными и великодушными в обращении со своими крестьянами; он наивно верил в возможность подобного рода отношений в условиях крепостной России.
В «Вестнике Европы» 1802–1803 гг. Карамзин писал не столько о том, что реально существовало в русской жизни, сколько о том, что, по его мнению, должно быть.
Мечтая о просвещенной монархии, Карамзин единственно в развитии наук и искусств видел средство для устранения социальных конфликтов. Поэтому он восторженно откликался на все указы правительства в области просвещения и напечатал ряд статей на эту тему со своими рекомендациями.
Карамзин грустит по поводу того, что в России литература и наука не пользуются таким же признанием, как другие виды деятельности человека, что светские люди чуждаются занятий литературой и наукой. Он с удовлетворением отмечает рост книжной торговли не только в Москве и Петербурге, но и в провинциальных городах, подчеркивая большие заслуги в этом замечательного просветителя Н. И. Новикова. В 1804 г. Карамзин, назначенный придворным историографом, отходит от руководства «Вестником Европы».
Журналы   карамзинистов
В начале XIX в. у Карамзина было много последователей не только в литературе, но также в журналистике и критике. Образцом для них служил «Московский журнал» Карамзина, страницы которого предоставляли читателям не только полезное, но и занимательное, приятное чтение.
Журналы  карамзинистов  издавались преимущественно в Москве, и номера их состояли из отделов изящной словесности и литературной критики. Защита сентиментализма, защита Карамзина и его «нового слога», желание услужить «прекрасным читательницам» – вот что было характерно для журналов «Московский Меркурий» (1803) П. И. Макарова, «Патриот» (1804) В. В. Измайлова, «Журнал для милых» (1804) M. H. Макарова и нескольких журналов князя П. И. Шаликова.
Первое место среди журналов  карамзинистов  принадлежит, безусловно, «Московскому Меркурию». Издатель его П. И. Макаров был очень способным критиком и журналистом.
«Московский Меркурий» издавался ежемесячно в течение 1803 г. и прекратился по причине смерти издателя. В журнале было пять отделов: «Смесь», «Российская литература», «Иностранная литература», «Уведомления» и «Моды». Критике принадлежала в нем ведущая роль. Половину, а иногда и более страниц в номере занимали статьи и рецензии.
Всего за год в журнале было напечатано свыше пятидесяти критических статей и рецензий, причем почти все они принадлежали перу самого издателя.
Передовые русские журналисты последующей поры с уважением отзывались о критических материалах в «Московском Меркурии». Белинский, говоря о русской критике начала XIX в., рядом с Карамзиным всегда ставил Макарова, которого считал одним из создателей критики в России. Он подчеркивал, что статьи Макарова «отличались таким же направлением и таким же языком, как и статьи Карамзина».
Хорошо поставленным отделом критики «Московский Меркурий» как бы дополнял «Вестник Европы» Карамзина, в котором этого отдела не было. При этом в понимании задач и характера критики Макаров пошел значительно дальше своего учителя. Если Карамзин признавал только позитивную критику, состоящую из одних похвал, да и к ней он обращался преимущественно в интересах не читателей, а рецензируемых писателей, то Макаров, напротив, неотъемлемой частью критики считал полемику и строгий суд, а задачей ее – рекомендации читателям.
Несмотря на то, что «Московский Меркурий» был чисто литературным журналом, он имел довольно отчетливое политическое направление умеренно-либерального характера, и оно сказалось в отношении журнала к языковой теории Шишкова.
В 1803 г. вышло «Рассуждение о старом и новом слоге российского языка» Шишкова и началась ожесточенная борьба между «шишковистами» и « карамзинистами », затянувшаяся на десять с лишним лет. Сам Карамзин в полемику не включился; в разгар ее он вообще отошел от журналистики. В защиту «нового слога» Карамзина выступили его ученики – самым рьяным из них был Макаров, напечатавший обстоятельную статью о трактате Шишкова в «Московском Меркурии». Он с большой последовательностью подверг резкой критике ориентацию Шишкова на церковнославянский язык, его недостаточное внимание к живому разговорному языку дворянского общества, безжалостно высмеял непризнание Шишковым иностранных заимствований и его собственное словотворчество.
По существу, спор между шишковистами и  карамзинистами  – это спор внутри дворянского лагеря между открытыми крепостниками и умеренными либералами. Более передовая часть дворянства, и прежде всего публицисты-просветители, группировавшиеся вокруг петербургского Вольного общества любителей словесности, наук и художеств, в начале XIX в. вели борьбу на два фронта – и против архаического слога Шишкова, и против жеманно-изысканного, метафорического слога Карамзина.

0

31

31. Новостная, проблемно-аналитическая, интерактивная журналистика.

Новость – это оперативное информационное сообщении.
Для новостной журналистики характерен интерес к единичному факту, конкретному событию. ЕЕ метод по преимуществу констатация совершившегося. С традиционной точки зрения новостная журналистика должна отвечать на такие вопросы: кто сделал? + что сделал? + где? + какими средствами? + зачем? + как? + когда?.
Сейчас новости занимают не только первополосное пространство, они решительно потеснили и другие жанры. В жанровой политике произошли достаточно серьезные изменения. Современная новостная стратегия и тактика строятся на развернутой аргументации, на фактической основе. Факт и аргумент – основные иснтрументы создания новостной журналистики. Но репортерам трудно на ежедневном конвейере производить штучные вещи, высококачественную новостную продукцию.
Когда говорят о журналистике информационной (новостной), то ее своеобразие видят прежде всего в оперативности сообщений о новых событиях. Журналист-информатор стремится первым донести до читателя те сведения, которые определяются как "новость прессы".
Основное место в системе развивающейся журналистики нынче отводится сообщениям информационного характера. Пресса теперь понимается прежде всего как средство распространения новостей, а не идей. Так происходило в Голландии, Великобритании, США, Канаде, Австралии...
В других же странах, где победе капитализма предшествовала длительная политическая борьба, журналистика превращалась в поле литературно-политической полемики. Поэтому Италия, Испания, Германия, Франция, Россия и ряд других восточно-европейских стран считают приоритетными в развитии интеллектуальные издания, опирающиеся на аналитическую журналистику.
Так сложились два направления в перспективном развитии средств массовой коммуникации. Ярко выраженное сегодня стремление к американизации прессы сказывается, прежде всего, на развитии новостной журналистики.
Доступность и разнообразие информации, получаемой по современным каналам массовой коммуникации, приводят, с одной стороны, к значительной однородности культурно-информационного пространства, а с другой - к огромному разнообразию этой информации, из которой человек может выбирать то, что отвечает его ориентациям. Если общество будущего действительно таково, то роль журналиста в нем будет сведена к простому ретранслятору фактов: передача информации без каких-либо комментариев.
Но с другой стороны, журналист рисует перед своей аудиторией определенную картину мира, отбирая и выстраивая в определенной последовательности факты.
Основными жанровыми моделями новостной журналистики сегодня считаются заметка, информационная корреспонденция, информационный отчет, информационное интервью, блиц-опрос, репортаж, некролог. Каждая из этих моделей, отвечая основным жанрообразующим признакам новостной журналистики, имеет специфические черты, заключающиеся в умении представлять новость через обмен репликами, показывать наглядные особенности происшедшего, воссоздавать события или прояснять ситуацию.
Проблемно-аналитическая.
Объект – группа причинно связанных факторов, актуальные явления, тенденция в жизни общества, а метод – исследование, анализ, толкование, авторская оценка. Отвечает на добавочный вопрос: с какой целью?. То есть в новостной информации факт.
Хотя в первую очередь задача журналистики - сделать информацию общедоступной, но в то же время журналистика является сферой гражданского общества и поэтому она вправе требовать от аудитории участия в дискуссиях и решениях, вынося на ее обсуждение общественно значимые проблемы. Аналитическая журналистика как раз и составляет основное содержание качественной прессы: тщательно сопоставляя между собой факты, журналисты-аналитики трактуют новость, комментируют ее и даже прогнозируют будущее. Образно говоря, аналитическая журналистика координирует деятельность общества.
Понятно, что работающему в этом виде журналистики необходимы аналитический склад ума, умение не только фиксировать очевидное, но и определять связи между явлениями, безбоязненно принимать на себя ответственность за решения.
Само собой разумеется, что такие материалы имеют большой объем: невозможно в двух абзацах раскрыть сущность происходящего. Ведь если в информационной журналистике важен факт, то в аналитической - мысль, порожденная фактами, и эмоции автора, порожденные этой мыслью.
Основной целью обращения журналиста к аудитории с этими проблемно-аналитическими материалами определяется расширение поля социальной активности читателя.
Как основные жанровые модели проблемно-аналитической журналистики отечественными исследователями выделяются следующие: аналитический отчет, аналитическая корреспонденция, аналитическое интервью, аналитический опрос, аналитический опрос, беседа, комментарий, социологическое резюме, анкета, мониторинг, рейтинг, рецензия, статья, журналистское расследование, обозрение, обзор СМИ, прогноз, версия, эксперимент, письмо, исповедь, рекомендация, аналитический пресс-релиз.
Интерактивная.
«контактное телевидение, телевидение с открытой обратной связью». Главная отличительная черта «телевидения взаимодействия» - наличие самого взаимодействия  телекоммуникатора с телезрителей, т.е. оно должно обладать таким свойством как интерактивность.
Интерактивность (интерактивные СМИ) – это свойство электронных СК, которое характеризуется ростом контроля над коммуникационным процессом как со стороны коммуникатора, так и со стороны зрителя. Каждый участник может перебить другого, изменить точку зрения, высказать новую идею. Это отличает интерактивные СМИ от традиционных. Зритель получает возможность воздействовать лично на производство телепродукта. Зрительская аудитория в передачах интерактивных рассматривается не как безликая аморфная масса, а как совокупность отдельных личностей и субъектов.
Интерактивная журналистика – это, безусловно «динамическая система», находящаяся в состоянии постоянных изменений. (примеры: «Глас народа», «Что Где Когда», «Свобода слова».). Журналистика стала интерактивной. Так радио Эхо Москвы активно использует свой сайт. Также есть газеты, которые полностью дублируются в Интернете и каждый читатель может прокомментировать любой интересный ему материал.

0

32

32. СМИ Великобритании в конце XX века. Типология английской прессы. Особенности концентрации английской печати. Становление трансатлантических корпораций.

Концентрация производства, слияние мелких предприятий в комбинаты, подавление свободы конкуренции и организация монополитических трестов и картелей, сращивание банковского капитала с промышленным - все это очень интенсивно протекало в газетном бизнесе Великобритании. Предприятия мегнатов прессы по вложенным в них капиталам и производственным мощностям занимают значительный удельный вес в общем балансе английского частного предпринимательства.
В Англии ежедневно выпускается не менее 30 млн. Экз. газет 125-ти названий - внушительная цифра для страны с 50-миллионным населением. Как правило, ведущими акционерами бумагопроизводящих компаний состоят владельцы газет. Само журнально-газетное производство в Англии сосредоточено в Лондоне и его пригородах. Издание газет и журналов выросло в крупную отрасль английской промышленности по стоимости выпускаемой продукции, по числу занятых в ней рабочих, ее активам и прибылям.
Концентрация газет и журналов в руках нескольких собственников. Это позволяет им унифицировать линию печатной пропаганды и получать обильные прибыли. Общее число газет и журналов в Англии за последние десятилетия непрерывно уменьшается, а тиражи нескольких печатных изданий растут.
Сейчас существует девять монополистических объединений. Назовем основные: "Дейли миррор ньюспейперс", "Одамс пресс групп", "Рой Томпсон ньюспейперс", "Ассошиэйтед ньюспейперс", "Иллюстрейтед ньюспейперс", "Ньюс оф уорлд", "Юнайтед ньюспейперс", "Бивербруг ньюспейперс", "Таймс паблишинг компани". Шесть из крупнейших газетно-журнальных компаний и фирм, т.е. две трети общего числа, являются гигантскими монополистическими объединениями. Их собственники контролируют издание большого количества газет и журналов.
Что же касается компаний "Ньюс оф уорлд", "Бивербруг ньюспейперс" и "Таймс паблишинг", то они держатся на издании одной газеты, либо с большим политическим весом (Таймс), либо с высоким тиражом (Дейли экспресс бивербрука и Ньюс оф уорлд).
В число самых больших промышленных компаний и трестов Англии входит концерн "Дейли миррор ньюспейперс" с активами, которые только в два раза уступают капиталам одной из ведущих в стране промышленных монополий "Дженерал электрик". Монополистическая группа "Дейли миррор ньюспейперс" образовалась позднее других газетно-журнальных концернов. В 1931 г. Газетами" Дейли миррор" и "Санди пикториал" начинает управлять Сесилю Кингу. Он намного увеличил прибыли от этих газет, их тиражи.
Газета " Дейли миррор" выходит в Англии самым большим тиражом. Одно это позволяет Кингу извлекать из нее крупные прибыли. Кроме того, ему принадлежит значительное количество акций в ряде предприятий бумажной промышленности.
"Одамс пресс групп" непосредственно или через дочерние компании контролирует издание около 110 различных журналов в Англии, а также значительное число газет и журналов в Южно-Африканском Союзе и Родезии (27 названий) и Австралии. В число изданий, выпускаемых им в Англии, входят самые большие по тиражам журналы для домохозяек, любителей кино и спорта..
"Рой Томсон ньюспейперс" - это новое название старой монополиия, в которую входят предприятия по выпуску воскресных газет в Лондоне (Санди таймс и Санди график), а также большого количества утренних и вечерних газет в Манчестере, Кардиффе, Ньюкастле, Шеффилде и в других городах. Главная цель - прирастить побольше денег за счет издания газеты, поэтому он оставляет в неприкосновенности перешедшие к нему от Кэмсли консервативные газеты, и доставшиеся в результате других сделок органы либеральной прессы.
"Ассошиэйтед ньюспейперс" Ротермира контролирует четыре газеты в Лондоне (Дейли мэйл, Дейли скетч, Ивнинг ньюс и Санди Диспетч), всего около 12% всех провинциальных английских вечерних газет. Ей принадлежат также 8 еженедельных газет за пределами Лондона. В конце 1956 г. Ротермир приобрел 40% акций лондонской газеты “Ньюс оф уорлд”. Компания "Юнайтед ньюспейперс" контролирует издание 4-х вечерних газет в провинции и 20-ти еженедельных журналов в Лондоне и его пригородах.
Директора большинства английских газетно-журнальных компаний и фирм занимают одновременно председательские и директорские посты в банках и промышленных концернах.
Цели укрепления позиций газетных монополий и расширения сферы их господства служит "система участий", или комбинирование.
Первичным сырьем для производства бумаги, идущей на газеты и журналы, является в основном древесина. Одним из первых пресс-лордов, завладевших за пределами Англии огромными лесными концессиями с целью производства газетной бумаги, был Ротермир. По его примеру другие пресс-лорды постарались обеспечить за собой источники сырья. Так Кэмрозы, Бивербрук, Ротермир, С. Кинг, Каудрей завладели крупными бумажными предприятиями. Бумажно-газетные магнаты поддерживают высокие рыночные цены на этот вид продукции, получая, таким образом, громадные прибыли от сбыта другим, менее крупным издательским компаниям сырья и в то же время подавляют слабых конкурентов (именно этим, т.е. взвинчиванием цен на газетную бумагу, объясняется гибель в 50-е годы многих мелких газет и журналов в Англии).
Монополии доминируют и на конечной стадии пресс-бизнеса. Когда газеты выходят из-под печатных машин, они попадают к двум-трем фирмам, занятым их распространением и сбытом.
Еще осенью 1946 г. английский парламент занимался обсуждением вопроса о "монополистических тенденциях" в прессе. Развернулись бурные прения. Комиссия заседала в течение трех лет (1947-1949 гг.) и в конце концов опубликовала свои рекомендации. Они отличались крайней обтекаемостью: члены комиссии не нашли ничего предосудительного в масштабах монополизации прессы.
17 мая 1957 г. палата общин английского парламента снова дебатировала вопрос о прессе. В ходе прений приводились новые факты гибели под пятой монополий мелких и средних газет. Выступая в заключении прений от имени консервативного правительства, заместитель министра внутренних дел Англии выразил полное удовлетворение состоянием дел в свободной английской прессе.
Концентрация собственности в области прессы - это процесс экономического порядка. Английские газетные фабриканты занимают посты не только в правлениях банков и промышленных фирм, но и в руководящих правительственных учреждениях.
Национальные ежедневные газеты (таблоиды и серьезная пресса). Первые( небольше в размере, много фоток, часто в цвете, короткие статьи). The Sun самая популярная из этого вида Вторые – аналитические статьи. Местные газеты, Бесплатные газеты. Воскресные газеты.

0

33

33. Структурно-композиционные особенности журналистского текста.

р

20. Структурно-композиционные особенности журналистского произведения. Типы композиционных форм.

Первое правило монтажа связано с тем, что каждый текстовый элемент – микросущность, и, чтобы она могла быть адекватно воспринята, ее нужно адекватно выразить. Бывает, что журналист стремится втиснуть в один абзац как

можно больше сведений и так «состыковывает» текстовые элементы, что они утрачивают четкость границ. Происходит диффузия микросмыслов, а это ведет к логическим, а иногда и фактическим ошибкам.

Второе правило монтажа призвано обеспечить доказательность текста. Нарушая это правило, автор материала рискует впасть в один из двух грехов: либо «утонуть» в фактах, не будучи в состоянии вскрыть их смысл, либо «погрязнуть» в беспочвенных оценка, не воспринимаемых аудиторией, поскольку они слабо аргументированы. Сложность в том, что никаких «формул пропорциональности» не существует. Однако у способных и опытных журналистов вырабатывается своего рода «чутье на аргументацию».

Третье правило монтажа возникает как следствие того, что на пути развития журналистики выработалось много монтажных приемов, ставших общим достоянием, но употребляемых не всегда грамотно и корректно. Когда нет цельности приема, нет и смысловой цельности. А рвется смысл – рвется интонация. Нарушается гармония текста – уменьшаются возможности его эстетического «действия, т.е. слабеет фон для освоения адресатом целевой информации.

2 правила композиционного решения текста.

Правило первое:

Композиционная структура журналистского материала должна быть представлена в виде четырех композиционных блоков, сформированных на основе подтем и ориентированных на решение стоящих перед автором коммуникативных задач: ввод в ситуацию, обозначение проблемы, предъявление оценок и аргументов, практическая постановка вопроса.

Правило второе:

Последовательность «композиционных блоков» журналистского текста может и должна меняться в зависимости от конкретного авторского замысла. Но во всех этих случаях она должна быть согласована с жанровой спецификой материала (мотивирована жанром) и подкреплена (оправдана) соответствующими монтажными приемами.

Композиционные решения журналистских материалов могут варьировать за счет изменения последовательности композиционных блоков и особенностей их сочетания. Но это не должно мешать контакту текста с читателем, затруднять восприятие произведения. В зависимости от значимости той или иной подтемы для автора, он имеет возможность с помощью композиции сделать нужный акцент.

Есть варианты материалов, где авторское внимание распределяется между подтемами соразмерно, и тогда композиционная структура текста приобретает вид классической цепочки: ввод в ситуацию – обозначение проблемы – предъявление оценок и аргументов – практическая постановка вопроса. Есть композиционные решения, в основе которых – акцент на ситуацию, или подчиненные необходимости проакцентировать проблему. Есть такие, где акцент – на оценках и аргументах. А есть – выдвигающие в фокус практическую постановку вопроса. Но каждое из них требует соответствующей проработки монтажа произведения, специальных монтажных приемов. Примером такой проработки может служить композиционное решение текста, известное под названием кольцевой композиции. Одинаковые в основном начало и конец материала позволяют проакцентировать любой композиционный блок, любую подтему, сохранив ориентацию композиционной структуры текста на весь комплекс коммуникативных задач.

к

Композиционное  построение  журналистского  произведения предполагает четкую  структурную  организацию.
Заметка. Основное функциональное назначение жанра заметки заключается в передаче актуальных новостей, поэтому ее  структурно-композиционное  построение должно быть под­чинено данной цели. Обычно  журналисты  выстраивают заметку по принципу перевернутой пирамиды: главный факт выносится в начало, а второстепенные выстраиваются в ряд в материале в зависимости от их значимости. Данный подход позволяет сокращать материал без ущерба для смысла. Немаловажное значение имеет и зачин, т.е.  структура  первого предложения. Трудность его создания заключается в том, что здесь  журналисту  необходимо решить сразу две задачи: во-первых, сообщить о самом главном, а во-вторых, уже с первой фразы заинтересовать читателя.
Репортаж. в  структуре  репортажа присутствуют элементы и зарисовки, и интервью, и отчета, и корреспонденции, и т. п. Отличи­тельной же чертой репортажа является динамично развивающееся действие. Для репортера, в отличие от хроникера или обозревателя, важнее показать то, как разворачивается на его глазах событие, а не его итог. Отсюда и проистекают сложности сюжетно-композиционного построения репортажа. К ним можно отнести:
В журналистской практике выработана устойчивая схема репортажного описания. Вначале дается зарисовочная заставка (как правило, это яркий жизненный эпизод), с помощью которой журналист вводит читателя в курс события. Далее следует собственно репортажное описание. В основной части важны и удачно подобранные детали, и подробно­сти, с помощью которых воссоздается отображаемая действительность. Для придания репортажному описанию особой динамичности необходимо, чтобы в каждом эпизоде «проглядывалось» действие, чтобы участники события постоянно находились в тесном взаимодействии, чтобы само авторское отношение к объекту носило активный характер.
В концовке автор должен суммировать или обобщить свои впечатления, оценки и мнения.
Интервью. Среди разновидностей интервью выделяют: событийные, проблемные (аналитические), портретные, интервью-диалог и монолог. По постановке вопросов интервью делятся на стандартизированные (формализованные) и нестандартизированные (свободные). С учетом этих  особенностей  и строится композиция той или иной публикации. Например, в стандартизированных интервью (имеются в виду прессовые или анкетные опросы) заранее продумывается логика вопросов, а полученные ответы выстраиваются в той последовательности, в которой они были заданы в вопроснике. Из методов журналистики можем взять.(№27)
Таким образом, подходы в  структурно-композиционном  построении информационных жанров (заметка, репортаж, интервью) могут быть весьма различными.
Сложность структурной организации аналитических жанров заключается в том, что  журналист , как правило, имеет дело с большой группой фактов, которые уже на начальной стадии их обработки требуют тщательного отбора, систематизации, группировки и классификации по различным основаниям, нахождения причинно-следственных связей между ними и т. д. Именно на этом этапе творческого процесса решаются основные вопросы, связанные с единой организацией фактов в структурную ткань произведения. Целостность может быть достигнута при наличии определенной концепции, идеи или мысли. Журналисту необходимо прежде всего выявить наиболее существенные факты для анализа, определить узловые моменты основной проблемы и выбрать метод предъявления фактологических данных. После этого становится возможным определение целесообразных пропорций между различными частями текста.
Важно не просто предъявить читателю факты, а проиллюстрировать их в контексте той проблемы, которую журналист пытается рассмотреть.
Статья имеет трехчленную структуру: тезис (начало) — аргументы (основная часть) — вывод (концовка).
Специфика структуры газетного очерка вытекает из особенностей этого жанра, имеющего сложную и многогранную природу. С одной стороны, очерк строится по законам художе­ственной литературы, а с другой — публицистики и науки.
1. Хроникальное построение очерка (описание явлений, событий, человеческой жизни в их временной последовательности).
2. Построение, основанное на логике причинно-следственных связей (очерк-исследование, анализ, где нет рассказа о событии, явлении или каком-либо отрезке жизни героя «во времени», а все повествование строится по принципу не временной, а логической последовательности. В основе этих  структур  лежит не логика изложения, как в первом случае, а логика ис­следования.
3. Так называемая эссеистская, свободная форма построения, основанная на сложных ассоциативных связях и образных обобщениях. Эта форма наиболее распространена в практике газетного очерка. Она, как правило, совмещает в себе элементы обоих предыдущих типов и характеризуется наибольшей полифоничностью, многогранностью, многообразием употребляемых  композиционных  приемов и средств[.

0

34

34. Региональное телевидение: исторический и типологический аспекты.

Региональные телекомпании возникли в разных городах советского гос-ва в одно и то же время –в конце 50-х – начале 60-е.
Изначально любая студия  могла обслуживать строго ограниченную аудиторию и, следовательно, где бы эта студия ни находилась ее вещание было территориально ограничено. Все они были «местными»
Соответственно на первом этапе телевизионного строительства шел бурный процесс создания новых местных телестудий с целью все большего охвата населения страны. Работники  местных телестудий поездом приезжали в Мск и демонстрировали москвичам свою телепрограмму. И МСк в свою очередь таким же образом показывала свои передачи.
Запуск первого советского искусственного спутника Земли в 1957 г фактически начинает новую эру развития техники телевидения. Прошло время и спутники в сочетании с наземными станциями объединили телецентры страны.  К 70м годом все телестудии составили единую систему.
Слившись в единую системы, отдельные ее компоненты, т.е. региональные телестудии, стали испытывать некие неудобства от необходимости согласовывать свои действия, желание опять в оказаться в том самом автономном положение, которое еще совсем недавно представлялось им причиной трудностей, безусловным недостатком. Происходила это потому, что изначально каждая студия была своего рода монополистов. А теперь  возникла ситуация, при которой на телеэкране в рамках одного канала соседствовали телепередачи ЦСТ, республиканской и местной студии. И так было в течение довольно продолжительного времени, называемого в истории журналистики периодом одноканального вещания. Недовольны были местные телевизионщики, вынужденные делиться своей аудиторией с другими телепроизводителями и довольствоваться не всегда самым удачным временем в телепрограмме дня. Такое положение дел не нравилось никому в том числе и зрителям. Возникает вторая кнопка, которую и отдали местному и союзному вещанию.
После объединения все находки, все достижения, практически всех региональных организаций оказались в общей копилке, составив костяк последующей программной и организационной политики, а также трудностей и проблем, ошибок и недостатков. Выполнив свое назначение, местные программные телецентры стали казаться некоторым руководителям общесоюзного ранга чуть ли не обузой. Ведь, проще закрыть студию, чем последовательно совершенствовать ее материально-техническую базу.
В итоге Гостелерадио СССР в 80-е годы 20 века заняло позицию, ведущую к сворачиванию местного телевещания. Развития регионального телевидения пошло на убыль и даже затормозилось. Региональное телевидение сыграло огромную роль в развитии всего отечественного телевидения.
Конец 80-ч начало 90-х. Рассматривая вопрос об адекватном отражении реальной действительности в программах сов телевидения, стоит заместить, что в годы перестройки, пожалуй, не было более сложной и важной, постоянной и ответственной тематики, чем проблемы межнациональных отношений. Каждый конфликт касался регионов. И конечно это отразилось на развитии региональных телекомпаний. Например можно рассмотреть события Литвы. Для страны 1990 год начался под знаком Литвы. В январе в республику прибыл Горбачев. Дискуссии тогда отличались бескомпромиссностью. У каждой стороны была своя правда.  И 11 марта литовский парламент провозгласил независимость республики. В Литву введи дополнительные части Советской Армии. А 13 января в Вильнюсе демократической прессой было названо «кровавым воскресеньем». Армейские автоматчики штурмом взяли здание литовского телевидения (13 убитых). В Вильнюсе Литовское телевидение возобновило вещание из подпольной телестудии с единственной телекамерой. И большинство телезрителей Литвы все таки получали необходимую информацию. Это был как раз тот случай когда роль местного ТВ была велика. Подобная ситуация сложилась в целом по стране 19-21 августа 1991 года, хотя путчисты блокировали работу ЦТ, однако большинство региональных телецентров вещали в практически независимом от Москвы режиме. Для 90-х  характерно – децентрализация, разграничение функций центра и регионов. Местное телевещание становилось важнейшим фактором политической, общественной жизни регионов. Дифференциация и по содержанию вещания, и по организации работы.  Началась регистрация местных независимых телекомпаний.
Ликвидация Гостелеради в 1991 году и ЦТ сделало региональные студии, обретшие статус государственных телекомпаний, значительно автономней, а ослабление госдиктата привело к тому, что в стране возникло также множество мелких полулегальных студий кабельного ТВ, представлявших собой не столько ТВ, сколько «коллективное видео» и живших за счет взимания с абонентской платы за показ пиратских видеозаписей. В 1992 введение практики лицензионного вещания позволило хоть немного навести порядок с кабельными студиями, и главное – узаконить негосударственное телевидение. Одним из векторов современного состояния информационного вещания является регионализация. Следовательно, интерес региональной аудитории к новостям местного масштаба может быть признан определяющим. Подобное положение вещей чрезвычайно устраивало местные элиты, использовавшие региональные телекомпании как могущественные каналы вещания. Совпадение интересов «верхов» и «низов» способствовало бурному развитию местного ТВ. Однако он не привел к расширению местного информационного поля. Наоборот, новые телестанции были не в состоянии готовить собственные программы, поэтому они заключают договора с федеральными каналами на трансляцию центральных программ. В результате просмотровые возможности местной аудитории растут, а суммарный объем, точнее доля местных программ в общем вещании сокращается. Пошла новая тенденция – централизация.
На современном этапе региональное телевидение играет большую роль. Так как только из региональных новостей можно узнать что происходит в родном городе.  Если федеральное телевидении сегодня это в основном трэш и пропаганда, то во многих региональных студиях можно увидеть объективные сюжеты. И там не руководствуются  фразой «Чем страшнее, тем лучше». Региональному телевидению приходится бороться за аудиторию с кабельным и спутниковым телевидением.

0

35

35. Информация и коммуникация как основа массово-информационного процесса.

Информация – это сведения об объектах и явлениях окружающей среды, их параметрах, свойствах и состоянии, которые уменьшают имеющуюся о них степень неопределённости и неполноты знаний.
Коммуникация - в широком смысле - обмен информацией между индивидами через посредство общей системы символов. Коммуникация может осуществляться вербальными и невербальными средствами
Информационно-коммуникативная – социальный феномен вокруг которого и ради которого создавалась система. Эта Ф двуедина, так как без информации не может быть коммуникации.  Иначе говоря, коммуникативная ф не может быть реализована в отрыве от информационной, так как именно информация является средством для коммуникации.  Информация в системе журналистики понимается как совокупность неких сведений, заключенных в тексте. В процессе коммуникации внутри аудитории идет процесс «снятия неопределенности», то есть познания информации. Несомненно, что процесс коммуникации по поводу полученной информации проходит не только внутри аудитории, но и, в какой-то мере, между аудиторией и коммуникатором (телефонные звонки во время интерактивна, письма, вопросы в сети Интернета). Однако вся массовая аудитория не может общаться напрямую с коммуникатором ( как это происходит в межличностной коммуникации). Связь коммуникатора с аудиторией происходит опосредованно с помощью текста, которые собственно, и представляет автора, превращаясь в самостоятельного собеседника, дающего некие знания, но не получающего ответной реакции. Подводя итог, необходимо подчеркнуть, что информационно-коммуникативная функция является главным врожденным свойством системы журналистики, обеспечивающим ее жизнедеятельность. Для социума «умение» системы журналистики распространять массовую информацию и вызывать общение массовой аудитории является привлекательным для использования в собственных целях. Именно социум превращает врожденное свойство системы журналистики в информационно - коммуникативную Ф, служащую целям информирования членов общества о событиях текущей деятельности. Эта функция отражает потребность общества в непрерывном информационном взаимодействии между членами аудитории, их общении в процессе социальной деятельности.

0

36

36. Журналистская деятельность Н.И.Новикова.

Родился 27 апреля (8 мая) 1744. Его семья относилась к дворянам среднего достатка.
Творческая деятельность НовиКова начинается с 1768 года, когда он стал издавать еженедельный сатирический журнал «Трутень». Журнал «Трутень» проводил мысль о несправедливости крепостного права, вооружался против злоупотреблений помещичьей властью, бичевал неправосудие, взяточничество и т. п., выступая с обличениями против очень влиятельных сфер, например против придворных. По вопросу о содержании сатиры «Трутень» вступил в полемику со «Всякой Всячиной», органом самой императрицы Екатерины II. «Всякая Всячина» проповедовала умеренность, снисходительность к слабостям, осуждая «всякое задевание особ». «Трутень» стоял за смелые, открытые обличения. Борьба, однако, была неравная, «Трутень» сначала должен был умерить тон, совершенно отказаться от обсуждения крестьянского вопроса, а затем и совсем прекратился, не по воле издателя.
Результаты журнальной полемики. Полемика "Трутня" и "Всякой всячины" не могла оставаться только на литературной почве: орган Екатерины скоро заговорил на языке, "самовластью свойственном", грозя уничтожить своего противника. Новиков вынужден был пойти на уступки - ослабить остроту сатиры, торжественно изгнать с листов "Трутня" Правдолюбова за допущенные им "ругательства" против "Всякой всячины", а через некоторое время и вовсе прекратить журнал. Приблизительно та же судьба постигла и все остальные сатирические журналы Новикова. От издания к изданию сатира их становилась все менее "когтистой", все более бедной социальным содержанием.
Новиков являлся не только издателем журналов, но в значительной степени их автором. Установить точный объем его авторства, впрочем, не представляется возможным: помещавшийся в журналах материал был анонимным.
Распространяя свои издания в огромном количестве экземпляров, Новиков создал в России среднюю читающую публику.
Концепция.
1. Новиков считает целью периодического издания служение пользе и увеселению читателя. Задача увеселения - просвещение общества.
2. В 1ом номере  «Пустомели»  (1770)  Новиков определяет требования к журналисту: острый ум, здравое рассуждение, хороший вкус, хорошее знание русского языка.
3. В  своей издательской деятельности Новиков делал сознательную установку на "читателей из мещанства и купечества".
В 1772 Новиков выступил с новым сатирическим журналом — «Живописцем», лучшим периодическим изданием XVIII века. «Живописец» проводил те же идеи, что и «Трутень»: в ряде статей, из которых одни принадлежали И. П. Тургеневу, другие приписывались А. Н. Радищеву, он сильно и горячо ратовал против крепостного права. Скоро «Живописец» вынужден был изменить тон, заменив живую сатиру на современные нравы серьёзными статьями отвлеченного содержания, а затем и совершенно прекратился (1773). Были еще журналы «Пустомеля» Кошелек». Все были закрыты.
В своих взглядах на русскую старину Новиков не всегда отличался устойчивостью. Исход этих колебаний и противоречий Новиков нашёл в масонстве.
Первые связи Новикова с масонством начались в Петербурге. Масоны, очевидно, очень дорожили вступлением Новикова. Новиков, однако, не был удовлетворен елагинской системой, в которую он вступил, и только позже он нашёл «истинное» масонство в системе Рейхеля, в которой «было все обращено на нравственность и самопознание».
В 1777 Новиков выпустил 22 номера «Санкт-Петербургских учёных ведомостей», выходивших еженедельно и примыкавших ещё к первому периоду его деятельности. Это был журнал учёной и литературной критики, ставивший себе целью, с одной стороны, сблизить русскую литературу и науку с учёным миром Запада, с другой — выставлять заслуги отечественных писателей, особенно исторических. Его считатют первым русским журналом критической библиографии. Нравоучительный элемент в «Ведомостях» весьма слаб, но он становится господствующим в «Утреннем Свете» (1777—1780).
Ежемесячный журнал, Новиков стал издавать с сентября 1777, сначала в Петербурге, с апреля 1779 — в Москве. Он считается первым в России философским журналом. Здесь были опубликованы «Нощи» Юнга, «Мнения» Паскаля, но главным образом переводы из немецких писателей, моралистов, пиетистов и мистиков. «Утренний Свет» издавался при содействии целого кружка единомышленников, в числе которых были М. Н. Муравьёв и И. П. Тургенев, и притом с целями благотворительными: весь доход с издания предназначался на устройство и содержание в Петербурге первоначальных народных училищ. В этом сказались уже две основные черты позднейшей деятельности Новикова: уменье организовать общественную самодеятельность и стремление работать на пользу просвещения. Обращение к подписчикам журнала, с приглашением содействовать образованию училищ, вызвало обильный приток пожертвований.
Уже в ноябре 1777 Новиковым было открыто Училище при церкви Владимирской Божией Матери на 30 или 40 человек, с пансионерами и приходящими учениками, платными и даровыми, впоследствии названное Екатерининским.
В 1779 Херасков, который был куратором Московского университета и также масоном, предложил Новикову взять в аренду университетскую типографию и издание «Московских Ведомостей».
Новиков переехал в Москву, и здесь начинается третий и наиболее блестящий период его деятельности. Быстро приведя в порядок и значительно расширив университетскую типографию, Новиков менее чем в три года напечатал в ней больше книг, чем сколько вышло из неё в 24 года её существования до поступления в руки Новикова. Новиков не только оживил газету, расширил ее содержание, но и стал издавать ряд интересных приложений к ней, в их числе первый детский журнал.
Наряду с издательством книг, Новиков поднял и значение «Московских ведомостей», к которым стал прилагать прибавления разнообразного содержания; число подписчиков увеличилось всемеро (с 600 до 4000). В 1781 Новиков издавал продолжение «Утреннего Света», под названием «Московского ежемесячного издания». Затем следовали периодическое издание «Городская и деревенская библиотека» (1782—1786), в 1782 «Вечерняя Заря», в 1784—1785 «Покоящийся Трудолюбец», в котором Новиков возобновил свою борьбу с крепостным правом, первый русский детский журнал «Детское чтение» (1785—1789). Своей издательской деятельностью он хотел создать достаточно обильный и легко доступный запас полезного и занимательного чтения для обширного круга читателей, вовсе не ограничиваясь пропагандой своих мистических воззрений.
Масонство   и  просветительная   деятельность   навлекли   на  Новикова подозрения в вольнодумстве., над ним и его друзьями в 1792 произведено следствие, которое ничего не открыло, однако, Новиков был заключен в
Шлиссельбург,    откуда   был   освобожден   Павлом    I.    но   вышел   из заключения совершенно разбитым.

0

37

37. Журналистика как область творческой деятельности. Творческие факторы эффективности.

р

Проблемы журналистского творчества всегда находятся в поле зрения как теоретиков, так и практиков. Интерес к данной теме обусловлен рядом причин: во-первых, потребностями самих творцов, пытающихся осмыслить особенности индивидуального творчества, во-вторых, потребностями журналистской практики, ориентированной на выработку оптимальных моделей журналистской деятельности, в-третьих, потребностями журналистской теории, стремящейся выявить общие закономерности творчества журналистов. Любая творческая деятельность, в том числе и в журналистике, характеризуется тем, что ее результатом является качественно новый «продукт», специфический для этого рода деятельности. Журналистика «выходит» на массовую аудиторию большой совокупностью различных по типу и позиции номеров газет и журналов, программ телевидения и радио, скомпонованных из множества разнообразных произведений, в подготовке которых участвует большое количество людей различного творческого профиля, объединенных в творческие коллективы. В журналистской деятельности находят применение как привычные, рутинные формы труда, так и обогащаемые оригинальными находками, уникальными приемами и результатами деятельности. Без использования рутинных форм плодотворная деятельность невозможна. Но если журналист прибегает только к рутинным приемам деятельности, он остается на уровне пользователя наработанными формами труда, известной технологией.

к

Насколько легко читается текст зависит от журналиста, выразительность заголовка. Дать понять читателю что статья очень важна первыми строками своей статьи это очень важно. Получается это или нет зависит от глубины личности журналиста, от степени его знаний (он же должен знать и политику, и культуру, религиоведение и конечно русский язык и историю). Ассоциации в статьях расширяют горизонт, как и цитаты и аллюзии (ассоциации второго порядка), они возникают в ходе создания текста, или нет, если у журналиста нет знаний. Также творчеством является найти подход к источнику информации, придумать интересный ход для того, чтобы показать проблему. Эффектом является – влияние. Оно бывает потенциальное ( это то чего ожидает журналист) и реальное ( то, что почувствовал читатель зритель слушатель после полученной информации. Совпадают ли его чувства с ощущениями автора работы.
Рассказать, что важно знать не только журналистику, но историю, культуру и традиции своего региона, литературу, русский язык. Если чего не знаешь, надо обязательно проработать тему перед выездом. Как говорил Хемингуэй, что хорошие книги сходны в одном  когда вы дочитаете до конца, вам кажется, что все это случилось с вами, и так оно всегда при вас и останется: хорошее или плохое, восторги, печали и сожаления, люди и места, и какая была погода. Также и журналистское произведение, в нем есть и зачин кульминация и заключение. Если ваш сюжет обсуждают, и это вызвало какую то реакцию, то можно сказать, что вы сделали свою работу.
Информация обладает свойством управления. В этом ее сущность: она — «управляющая связь» и всегда действует как сигнал к изменению поведения объекта, поскольку несет в себе сведения об изменении его среды.
Журналистский текст несет в себе особый вид
информации — журналистскую информацию. Она характеризуется комплексом свойств, вызывающих определенные типы реакций на публикации. Таких типов зафиксировано три:
♦ реакции вовлечения — (когда проблема журналистского текста близка многим зрителям)
♦ реакции исполнения — (когда после прочтения текста или просмотра сюжета от аудитории следуют какие дейтствия)
♦ реакции социальной гарантии — (когда последствия публикации берутна себя определенные социальные силы)
Существует точка зрения, что сегодня время «реакций исполнения» и «реакций социальной гарантии» прошло, действенность журналистских выступлений падает. Тут есть над чем подумать. Действенность публикаций в том смысле, какой она имела в советской журналистике, действительно снизилась. Многие серьезные, глубокие критические журналистские выступления оказываются незамеченными в системе управления. Но вот качественно иные примеры. Интерактивные телевизионные передачи включают в себя немало эпизодов, когда телезрители обращаются в редакцию с оперативной просьбой о помощи. А возьмите акции, которые предпринимают газеты, рассчитывая на отклик читательской аудитории. Ведь практически всегда читатели на предложения редакции отзываются! Факты убеждают: есть журналистские материалы -- и есть реакция на них.

0

38

38. Интернет как информационная среда и как СМИ.

Выделяя интернет-СМИ среди иных ресурсов мировой паутины, мы договорились, что их основная целевая деятельность связана с информированием массовых аудиторий, и развели их с другими ресурсами Интернета, которые нацелены, к примеру, на межличностное или межгрупповое общение по интересам (чаты, ICQ, телеконференции), или занимаются только хранением и поиском информации (электронные библиотеки, разного рода базы данных), или связаны с иными видами производства, например, с электронной коммерцией (e-commerce).
Однако наряду с общими у интернет-СМИ и их информационного продукта обнаруживаются присущие данному каналу оригинальные свойства. К таким новым признакам, которые отличают «новые» СМИ от «старых», относятся три родовые качества интернета: гипертекстуальность, мультимедийность, а также интерактивность
Благодаря этим уникальным свойствам, которые предоставляют технологии Интернета, журналисты могут: 1) расширить не только объемы информации, но и ее содержание, 2) выразить смысл послания с помощью разных кодов общения, 3) использовать для «работы» с аудиторией разнообразные формы общения, предоставить ей более полные возможности для реагирования и участия в информационном обмене. Сочетание этих особенностей – гипертекстуальности, интерактивности и мультимедийности позволяют медиаисследователям называть интернет-журналистику новым, четвертым видом журналистики, появившейся вслед за печатной, радио- и телевизионной.
Итак, интернет-СМИ, наряду с родовыми признаками, характерными для всех средств массовой информации, обладают тремя оригинальными, только им присущими особенностями, выделяющими их из всей медиасистемы.
Во-первых, гипертекстуальностью, которая предоставляет уникальные возможности, как производителям, так и потребителям медиапродукта. Первым – повысить качество информации, а именно ее полноту и достоверность, вторым – читать текст не только линейно, как на бумаге, но также просматривать его вглубь, воспользовавшись альтернативными источниками, самостоятельно участвовать в интерпретации фактов.
Во-вторых, мультимедийностью, т.е. возможностью передачи сообщений в разных знаковых системах – вербальной, графической, звуковой, фото, видео, анимационной. Пока использование мультимедиа имеют серьезные ограничения из-за низкой пропускной способности каналов.
В-третьих, интерактивностью – т.е. многостороннему информационному обмену с потребителем, причем, как с отдельными представителями, так и с аудиторией в целом.
Несмотря на то, что пока еще редакции интернет-СМИ предпочитают «старый», почтовый формат общения со своим читателем, однако наблюдается и тенденция к обсуждениям событий, вынесенных на повестку дня в многостороннем режиме – не только между редакцией и читателями, но также между отдельными потребителями информации. Следующим шагом на пути постижения возможностей интерактивности станет индивидуальная адаптация контента и дизайна под собственные вкусы потребителя.
Основная часть пользователей Интернета (более 60%) – это молодые люди в возрасте от 18 до 34 лет. Возрастные группы от 35 до 44 лет и от 45 до 54 лет составляют не более 1/5 от общего количества пользователей. Доли пожилых граждан ничтожно малы. Сравните: у традиционных СМИ возрастные границы аудитории, как известно, в целом намного старше.
ü          У интернет-пользователей более высокий, чем у потребителей традиционной медиапродукции (газет, радио- и телепрограмм), уровень образования. Почти у половины из них имеются дипломы (о высшем – у 41%, о среднем специальном образовании – у 16% от общего числа опрошенных).
ü          Уровень их доходов также выше среднего по стране, большинство имеет личный автомобиль и пользуется услугами мобильной связи.
ü          больше половины пользователей Рунета – мужчины (разные службы приводят цифры от 53 до 60%), хотя доли женской аудитории постепенно увеличиваются.
ü          До недавнего времени основную массу пользователей составляли жители столиц, крупных промышленных городов и научных центров. Сегодня благодаря постепенной модернизации инфраструктуры и развитию компьютерного рынка наметился перелом в сторону роста подключений к Интернету в провинции, в региональных центрах.
Интернет и каждый его контент-ресурс обладают новыми, не доступными традиционным СМИ, возможностями в плане наблюдений за информационным поведением своих аудиторий. Специальные компьютерные программы позволяют отслеживать каждый шаг пользователя, фиксировать его местоположение, время захода, продолжительность навигации и глубину просмотра ресурсов. В этом смысле медийные структуры Сети выгодно отличаются от традиционных каналов, которые для проведения таких социологических замеров требуют ресурсоемких и весьма затратных процедур.
В Интернете по-новому проявляется такой неотъемлемый признак средства массовой информации, как периодичность. Можно сказать, что общепринятое в медийном сообществе представление о регулярности публикаций (выходе в свет, в эфир) печатных изданий, радио- и телепрограмм в новой среде «не работает». Также как и периодичность, по-новому должен быть осмыслен и такой признак средств массовой информации, как ареал распространения. Как уже говорилось, в мировой паутине разрушается существующее представление о расстояниях и границах. Большинство сайтов, в том числе медийных, находятся в режиме открытого доступа для граждан всего мира (исключение представляют только те из них, которые распространяются по подписке). Барьеров для получения аудиторией информации два: невозможность подключения к Сети и язык общения.
Возможности web-технологий позволяют неограниченно расширять структурно-композиционную часть издания, поэтому в уже сложившихся СМИ универсального типа могут появляться дополнительные рубрики, целевое назначение которых направлено на создание коммуникативных возможностей для узких сегментов аудитории с их особыми пристрастиями – на членов какой-либо социальной общности, единомышленников по интересам и т.п. Так, на сайте радиостанции «Эхо Москвы» (echo.msk.ru) можно найти отдельную страничку для любителей джаза, а в Газета.Ру (gazeta.ru) – раздел «Рокфеллер» с сугубо финансовой информацией.
Итак, интернет-издания обладают всей совокупностью классических признаков, необходимых для отнесения их к разряду средств массовой информации, а также вариациями этих признаков.
Во-первых, они имеют свою социальную нишу, которая отличается от аудитории «старых» СМИ по ряду параметров (в количественном отношении она существенно меньше, при этом моложе, более состоятельна и образованна, имеет некоторые особенности информационного поведения);
Во-вторых, в Интернете у средств массовой информации появились новые возможности в скорости и оперативности обновления своей информации, при более гибком подходе к фиксированной периодичности;
В-третьих, интернет-СМИ имеют особый ареал распространения, их информация распространяется по новым информационно-коммуникационным каналам, которые глобальны по своей природе, т.е. глобальны по широте охвата аудитории и при этом локальны по возможностям доступа к малым социальным группам, рассредоточенным по интересам и территориям;
В-четвертых, зоны информационного внимания этих СМИ отличаются как универсализмом, так и предельной специализацией, обслуживающей интересы определенных сегментов аудитории;
В-пятых, в Интернете расширяются содержательные возможности СМИ для выполнения таких функций, как информационная и развлекательная.

0

39

39. PR и СМИ в системе массовой коммуникации.

Сейчас все что есть журналистика – это ПИАР
Основная и единственная функция PR — внедрение в ценностный ряд какой-либо социальной группы информации о предмете, для дальнейшего закрепления его мифологической парадигмы, как идеальной в ряду ценностей этой социальной группы, нужной ей для самоидентификации.
Пиар – «Паблик рилейшнз — это управленческая деятельность, направленная на установление взаимовыгодных, гармоничных отношений между организацией и общественностью, от которой зависит успех функционирования этой организации».
Лаконичное: «PR — это формирование общественного мнения о товаре, человеке, компании, событии», «PR-информировать, образовывать, вызывать доверие».
Циничное: «PR — это искусство формирования благоприятного отношения общественности к фирме путем создания представления о том, что фирма выпускает и продает товар только в интересах покупателя, а не ради получения прибыли». Пиар не можнт быть объективен, а журналистика в свою очередь должны быть объективной. .
Шире смысл слова PR раскрывается с помощью эпитетов:
Чёрный PR — использование «чёрных технологий» (обман, фальсификации) для очернения, уничтожения конкурирующей партии, группы и т. д., распространение от её имени оскорбительных или экономически опасных заявлений и др. Иногда достаточно ограничиться публикацией компромата. Словосочетание образовано по аналогии с выражением «чёрная пропаганда». В начале 1990-х годов под «черным» PR понималось главным образом публикация «проплаченных» статей, независимо от их направленности («за» или «против»)
«Чёрный» PR тех лет вызывал прямые аналогии с «чёрным налом» и «чёрным рынком», поскольку денежные суммы, передаваемые в издания за публикации, ни в каких официальных финансовых документах не фигурировали, а сами эти публикации позиционировались как собственные, «независимые».
Жёлтый PR — использование, с целью привлечения внимания, оскорбительных для большинства населения данного государства элементов (табуированных слов в названиях, в изображениях — применение сексуального содержания — от ню, через эротику — к порнографии, в публичных действиях — псевдогомосексуализм, высказывание расистских, ксенофобных заявлений и т. п.)
Серый PR — реклама (положительная или отрицательная), скрывающая свой источник. В отличие от «чёрного PR», не предполагает прямой лжи о своем происхождении. Также под серым PR иногда понимают разновидность непрямого черного PR, не содержащую прямой лжи и направленную на подсознание рецепиента. Например, когда в материале об убийстве отдельно упоминается, что оно произошло рядом с офисом некой организации или в родном населенном пункте некоей известной личности.
Белый PR — словосочетание появилось для демонстрации понятия, контрастного к чёрному PR, то есть открытой рекламы от своего собственного имени. PR в узком смысле слова.
На сегодняшний день мы видим море скрытого ПИАРА. Функционирует как разные жанры журналистики. Пиар материалы по закону должны отмечаться, чтобы читателю было понятно что он читает. Но на деле этот закон не работает. Пи ар и журналистика близки. Отличить пиар статью от журналистской теперь очень сложно не то, что для читателя но и для профессионала. «Джинса». Второй абзац п. 1 ст. 5 Закона содержит положение, также направленное на обеспечение распознаваемости рекламной информации, а именно, закрепляет обязанность при использовании в радио-, теле-, видео-, аудио- и кинопродукции, а также в печатной продукции нерекламного характера целенаправленного обращения внимания потребителей рекламы на конкретную марку (модель, артикул) товара либо на изготовителя, исполнителя, продавца для формирования и поддержания интереса к ним сопровождать такой материал надлежащим предварительным сообщением об этом (в частности, путем пометки « на   правах   рекламы »).
Здесь можно рассказать о появлении скрытой рекламы. Эмиль Жирарден. 18 вопрос.
Скрытая реклама — это достаточно большой набор технологий и методов по продвижению на рынок торговой марки, услуги или компании, которые обычно сопровождают прямую рекламу и направлены на достижение оптимальных маркетинговых результатов. При этом используются коммуникации, не входящие в сферу деятельности рекламных агентств. Зачастую средства скрытой рекламы более креатины и эффективны, чем использование прямой рекламы в чистом виде
Если прямая реклама направлена, главным образом, на увеличение объема продаж, то цель скрытой рекламы — добиться хороших позиций имиджа бренда и отношения к нему потенциальных потребителей и целевой аудитории. Как правило, методы скрытой рекламы используют те рекламодатели, которые уделяют большое внимание прямой рекламе и регулярно работают с рекламными агентствами. Задача агентства, занимающегося скрытой рекламой — предложить определенный комплекс имиджеобразующих мероприятий, направленных на создание узнаваемости торговой марки или продукта при его появлении или продвижении на рынке, а также на укрепление уже существующего имиджа. Кроме того, непрямую рекламу используют в политических кампаниях, в социальных и предвыборных проектах.
Итак — под скрытой рекламой мы понимаем интеграцию бренда, торговой марки, сервиса, услуги, социальной программы, возможно государственной, посредством разных каналов в различные события повседневной жизни или специально для этого организованные.
Эта связь может быть выражена в ассоциативном дизайне, в ряде случаев связана с географией самого события (с городами, в которых событие происходит) и является важным моментом для клиента с точки зрения расширения дистрибуции и продаж, налаживания контактов. Само событие позволяет любой компании пригласить в нужное место ряд персон с лоббистскими целями.
Если на «диком западе» все направления скрытой рекламы уже активно развиты, то в России в этой области уже наблюдаются признаки настоящего креативного бума, и этот рынок становится одним из наиболее активных, и единственным тормозом, препятствующим развитию бизнеса скрытой рекламы в России, является российское законодательство, с которым вынуждены считаться все, кто на этом рынке работает.
Статья 10 закона «О рекламе» гласит: «Использование в радио-, теле-, видео-, аудио- и кинопродукции, а также в иной продукции и распространение иными способами скрытой рекламы, то есть рекламы, которая оказывает не осознаваемое потребителем воздействие на его восприятие, в том числе путем использования специальных видеовставок (двойной звукозаписи) и иными способами, не допускается». В результате проекты не реализуются в том виде, в котором они назрели к реализации и в котором могли бы быть реализованы. Законодательством. Закон не работает потому что доказать что в материал рекламный сложно даже профессионалам.

0

40

40. Журналистика США «позолоченного века»: нью-йоркская пресса и реформы Чарльза Даны. Дж. Пулитцер и его роль в развитии американской прессы.

Имя Пулитцера носит высшая журналистская премия в США, присуждаемая за страсть к точности, приверженность к человеческим интересам, предоставление аудитории развлечения, удовлетворение любознательности.
Выходец из Австро-Венгрии, иммигрировавший в Америку в 1864 году, Джозеф Пулитцер (1847–1911) принял участие в Гражданской войне на стороне северян. Некоторое время проработав на разных должностях в Сент-Луисе, он здесь же и начал свою журналистскую карьеру репортера в германоязычной газете «Вестлихе пошт». Работа давалась с трудом. Джозеф часто бывал объектом насмешек. Его рвение в поиске новостей, несовершенство в знании английского языка вызывали у товарищей постоянное желание над ним подшутить. Иногда случалось, что другие репортеры снабжали его ложной информацией, предоставляя нетерпеливому Пулитцеру самому искать нужную историю. Вскоре над ним прекратили смеяться, поскольку он всегда первым добывал нужную информацию.
В 1878 году Пулитцер приступил к изданию своей новой ежедневной газеты «Сент-Луис пост энд диспетч» («Почта и депеша Сент-Луиса»), в которой уже начал экспериментировать в сфере «нового журнализма», основанного на происшествиях и «человеческих репортажах» и имеющего своим адресом массового читателя, находящегося не в ладах с английским языком. Пулитцер считал, что необходимо обращаться не к конкретному читателю, а к толпе, у которой своя психология. Он управлял читательской аудиторией так же хорошо, как мог бы управлять поведением толпы, ораторствуя с трибуны или обычного пенька. Пулитцер был пионером в создании журналистики для масс, побуждая читателей к действию. Джозеф Пулитцер понимал, что и в толпе люди разные. Вот почему он стремился к разнообразию, предлагая одним – простое «чтиво», другим – пищу для раздумий. Пулитцер был един во многих лицах, являясь в газете «Сент-Луис пост энд диспетч» и издателем, и редактором, и ведущим журналистом, и бизнес-менеджером.
Решающим событием в журналистской биографии Пулитцера явилось приобретение им в 1883 году газеты «Нью-Йорк уорлд» («Мир Нью-Йорка»), которую он и сделал моделью «нового» журнализма. За один год новый издатель поднял тираж газеты с 15 до 100 тыс. экземпляров. Двухцентовая вначале, газета «Нью-Йорк уорлд» в 1895 году стоила один цент.
Торжественно пообещав читателям сделать «Нью-Йорк уорлд» «новой» в размерах и методах, в целях, политике и принципах, намерениях, интересах, симпатиях и убеждениях, Пулитцер ищет способы максимального и скорейшего увеличения тиража, а тем самым и прибыли. Он требовал от себя и своих сотрудников найти «каждый день одну поразительную особенность», которую можно предложить читателям.
Особенностями организации работы Пулитцера были следующие принципы. Прежде всего, это политика новостей, которые собирали репортеры. Эти новости должны были быть поданы настолько красочно, насколько это возможно. Затем – так называемые «крестовые походы», имеющие своей целью какое-нибудь благое деяние. Следующий принцип таков. Редакционная страница должна содержать статьи, в которых рассказывалось бы о причинах «крестового похода» или другой публикации, помещенной на странице новостей. «Нью-Йорк уорлд» любила напоминать читателям, что, несмотря на рост объема газеты (от восьми полос до шестнадцати), газета продается за ту же цену. Это тоже был один из принципов. И еще о двух принципах Пулитцера уместно напомнить: надлежит широко и умело использовать в газете иллюстрации и не жалеть слов на похвалы себе, всячески продвигая газету как коммерческое предприятие от успеха к успеху.
Когда Пулитцер получил в дополнение к «Нью-Йорк уорлд» право собственности на «Сан-Франциско игзэминер» («Наблюдатель Сан-Франциско»), которая находилась в упадке, он скоро поднял ее на ноги.
Опираясь на свой главный жанр – «истории человеческого интереса», Пулитцер превзошел все доселе мыслимое в газете. Один за другим появляются тщательно подобранные, аршинные по размерам и шоковые по содержанию заголовки, вроде: «Вопль о прощении», «Все для любви женщины», «Террор на Уолл-стрите», «Тайны реки», «Любовники маленькой Лотты» и т.п.
Искусно используя на страницах своей газеты драматизацию новостей, Пулитцер широко и каждодневно практиковал «сториз», к которым добавлялись редакционная страница, забавные истории, сцены нравов, полицейские будни.
Пулитцер является основоположником «желтой» прессы (журналистики) в Америке. Этот ее цветовой атрибут первоначально имел буквальное значение, ибо желтый цвет явился действительно первым цветом на страницах черно-белой газеты. Кстати, «Нью-Йорк уорлд» стала первой американской газетой, использовавшей цветные приложения и комиксы в цветах.
Сам термин «желтая журналистика» обязан своим происхождением одному из новшеств, введенному Пулитцером. Начиная с 1889 года на «странице развлечений» «Нью-Йорк уорлд» печатались серийные картинки о приключениях комического персонажа по прозвищу «желтый парень». Этот «желтый парень», появляясь в газете «Нью-Йорк уорлд» из номера в номер, забавлял читателей своим смешным видом, глупой улыбкой, комическими рассуждениями на различные темы и эксцентрическими поступками.
Важное место в газете Пулитцера занял «динамический репортаж», неотделимый от «детективного» аспекта освещения материала (проникновение репортера в дом для умалишенных, путешествие корреспондента «Нью-Йорк уорлд» вокруг света для выполнения специального редакционного задания и т.д.), написание которого требовало от репортера чуть ли не сверхчеловеческих усилий.
Нашлось в газете Пулитцера место и для так называемой «журналистики замочной скважины».
Однако сказанным не исчерпывается выдающийся вклад Дж. Пулитцера в американскую журналистику. Для него «Нью-Йорк уорлд» была, кроме всего прочего, «одновременно и ежедневной трибуной, и ежедневной школой, хотя это равнозначное уважение к редакционным публикациям и к новостям как к функциям прессы было необычным для XIX века».
Имя Пулитцера, которого считают величайшим американским редактором всех времен, окружено в Америке ореолом великого борца за свободу печати. Крупнейший пресс-бизнесмен, изворотливый, изобретательный, прирожденный журналист, он стяжал себе национальную славу своими смелыми разоблачительными кампаниями против коррупции американских боссов, называемыми им «крестовыми походами». На введенной им редакционной полосе он комментировал эти «крестовые походы», проводил разоблачительные кампании, печатал выступления известных деятелей. Идеалом Пулитцера был независимый, бесстрашный журналист. Сам президент Соединенных Штатов Теодор Рузвельт возбуждал дело против Пулитцера в Верховном суде США в связи с его разоблачительными кампаниями по поводу строительства Панамского канала и связанной с ним коррупции.
Пулитцер считается в США одним из родоначальников журналистского образования. На деньги Пулитцера и по его личному предложению в 1904 году в Нью-Йорке при Колумбийском университете была создана первая школа по подготовке профессиональных журналистских кадров «Коламбиа скул оф джорнализм», в основу которой были положены выработанные Пулитцером стандарты журнализма. А саму подготовку журналистских кадров в этой школе Пулитцер мыслил только на основе фундаментальной профессионализации.

   


Переход от персонального к новому журнализму Основным признаком "персонального" журнализма, господствовавшего в американской прессе до 90-х годов XIX века, являлся диктат газетного предпринимателя (или группы политиканов) на публикуемые в газете материалы. Таким образом, линия органа массовой информации целиком и полностью была подчинена личным или деловым интересам газетного магната. Отличительным признаком прессы того периода, была ее неразвитость - ведь это основную массу периодических изданий составляли мелкие газеты. К "новому" журнализму капиталистическая пресса США переходила в связи с появлением телеграфной информации, с укрупнением объема и усложнением газетного коммерческого бизнеса, впрочем, как и с усложнением содержания газеты. Внутри административного руководства газетного издания стали обособляться функции управления.
Таким образом внутренние и внешние события в США на рубеже нового столетия и вызвали к жизни "эпоху нового журнализма", что требовало от капиталистической прессы совершенно иные методы идеологического воздействия на читателей.
Процесс отхода от принципов примитивной
"персональной"  журналистики   и   появления   "новой" происходил,  разумеется,  постепенно.  При  этом стоит заметить,  что некоторые важные элементы,  характерные для  сегодняшней  американской  прессы,  были взяты из практики "персонального" журнализма.
    Переход прессы США от приемов "старого" журнализма к "новому" осуществлялся многими путями.
Американская пресса стала более явно, чем когда-либо в прошлом, добиваться повышения своей роли как идеологического оружия, ориентируясь на возрастающий интерес американцев к тому, что происходит в их стране и за ее пределами. Стремясь увеличить свой политический престиж в глазах массового читателя, пресса США широко развернула кампанию по "защите интересов простого человека". На страницах газет стали приводиться примеры общественных  разоблачений.  А уж  сенсационные  факты  коррупции  в правительственных  сферах и в высших органах партийной бюрократии - постоянно не слезали со страниц газет.  С небывалой   для   того  времени  активностью  средства массовой информации начали включаться в  президентские избирательные кампании,  откликаться на другие крупные политические события  в  жизни  страны.  Язык,  стиль, характер  заголовков  и иллюстраций также изменились в соответствии с  задачей  апеллирования  к  сознанию  и разуму рядового читателя.  Стали менее обычными личные выпады главных редакторов друг  против  друга.  Пресса переставала  выполнять роль автоматического выразителя персональных мнений "шефа" - редактора или какого-либо партийного босса. Газета стала зависеть от влиятельных монополитических кругов,  направлявших всю политическую жизнь  в  стране и использующих для этой цели в равной мере как  партийную  машину,  так  и  машину  печатной пропаганды.
Характерным признаком перехода прессы на новые методы работы явилось также и то, что фундаментальной функцией газеты становилось распространение информации. Преобладающее место в прессе стало принадлежать не прежней газете, содержавшей главным образом "вьюспейпер" (взгляды и мнения), а новой - являющейся газеты "новостей" ("ньюспейпер"). Конкретная политика газеты стала находить свое выражение не столько в редакционном мнении, сколько в тенденции и методах отбора и обработки публикуемых газетой фактов. Таким образом, репортер становился центральной фигурой в системе органа печати при "новом" журнализме. Поэтому к нему стали предъявляться все более высокие и разносторонние требования. Характерно, что в этот период значительно усилилась тяга "представителниц слабого пола" к журналистской профессии. В 1886 г. во всей прессе США работало 500 женщин-журналистов, а уже через два года в одном только Нью-Йорке их насчитывалось свыше 200 женщин-журналистов.
В связи с тем, что свежая информация выдвинулась на первое место в газете, чрезвычайно возросли требования к оперативности отклика прессы на текущие события, причем в дальнейшем эти требования все более повышались по мере усовершенствования технических средств связи. Среди ежедневных газет США стали преобладать вечерние (т.е. выходящие после полудня), так как они могли содержать освещение "сегодняшних" событий. По этой причине многие газеты выходили два раза в день - утренний и вечерний выпуски. Последний, обычно, был рассчитан на какую-либо определенную группу читателей.
Назовем несколько имен известных деятелей американской журналистики.  В 50е-80е года XIX века по стране "гремели имена" Джеймса  Беннета  ("Джеральд"), Хорейса Грили ("Трибьюн"), Самюэля Боулса ("Спрингфилд репабликен"), Уильяма Брайана ("Нью-Йорк пост"). Затем настал черед были Чарльза Даны ("Нью-Йорк сан"), Эдвина Годкина ("Нейшн" и "Нью-Йорк ивнинг пост"), Генри Уотерсона ("Луизвилл курьер джорнел"), подготовивших почву для перехода прессы на базис "нового" журнализма.
На базу крупного предпринимательства становилось также дело покупки места в газетах и журналах для опубликования рекламы. Посредниками между рекламодателями и газетами становились рекламные агентства. В 1917 г. большинство их объединилось в "Амэрикен ассошиэйшн оф адвертайзинг эдженсиз" (ассоциацию рекламных агентств США).  Доход от рекламы стал решающей статьей дохода газет и журналов.
Законы капиталистического развития, распространяясь на прессу США как одну из отраслей экономики страны, вызвали в прессе ряд явлений, свойственных американской экономике в целом и характерных для развития США начала XX века. Важнейшим из них была постепенная и неуклонная монополизация предприятий прессы. Эта тенденция  выразилась  при этом не только в укрупнении масштабов газетного  дела,   но и в концентрации "производства   информации",   приведшей   позднее   к возникновению монополистических предприятий информационной промышленности".
Совместное действие этих и ряда других факторов породило в прессе США наряду с появлением новых газет процесс ликвидации, слияния, трестирования различных изданий периодики, особенно ежедневных и еженедельных газет. Однако процесс консолидации прессы первое время еще не приводил к общему падению числа газет и других периодических изданий (что стало характерным для более позднего периода). Наоборот, число их даже увеличилось. Изменения "населения" газетного мира до самого конца XIX века и в первом десятилетии XX века давали в общем положительный баланс, несмотря на гибель огромного числа газет-"неудачников". Одновременно возрастали тиражи газет.
    Таким образом, значение проявления "нового" журнализма в 80-90-х годах прошлого века состояло в том, что пресса США становилась мощным оружием в руках американских монополистов. Правящие круги США с помощью высоко развитой печати пытались оказать максимальное влияние на американский народ. В то время американский капитализм очень нуждался в прессе, соответствующей монополистической стадии его развития и выходу его на мировую арену в качестве могучей державы.
Альберт обосновался в Нью-Йорке, где некоторое время работал под руководством Чарльза Дана в «Нью-Йорк сан», а затем в «Нью-Йорк геральд» вашингтонским корреспондентом. Он стал весьма известным корреспондентом, освещая русско-турецкую войну. Вернувшись в Нью-Йорк, он наскреб с основанной им ранее фирмы 25 тысяч долларов и открыл «Нью-Йорк морнинг джорнэл» («Нью-йоркский утренний журнал»). Альберт Пулитцер продолжил традиции Дэя и Дана, все новости подавал с юмором и радостью. Такая «формула» принесла быстрый успех. Издание понравилось тем читателям, которые любят смотреть на жизнь с нескрываемым интересом и некоторой долей иронии.

0